迭班强盗无人性！

——从“许如辉沪剧音乐《为奴隶的母亲》第二场”说起

（许文霞）

（沪剧《为奴隶的母亲》作曲许如辉[水辉]）

   今日推出许如辉沪剧音乐——《为奴隶的母亲》第二场（“逼债”）。

   第二场的故事情节，自然是紧随第一场而来：浙东农村贫瘠山区名唤“山河湾”的某村沟沟里、没怎么见过世面的老实巴交农民张根生，因田地龟裂颗粒无收，一家三口眼看连山芋汤也喝不上，于是冒险借了黄狼叔的高利贷，出外贩卖皮货，不幸失利。皮货在温州关卡被官府强盗收刮一空，张根生本人也被打得头破血流，最后跌跌冲冲逃回家来。温顺本份的春宝娘见根生惨状，又闻那班人面兽心可憎行径，一反常态破口大骂：“迭班强盗无人性！”

   贫贱夫妻百事哀，张根生“屋漏偏遭连夜雨，船破又遇顶头风”，皮货被充公，赵帐房和黄狼叔，又一前一后前来逼债，并扬言“今朝勿还明朝还，明朝勿还休怪我，搬家什，拆房子，押你的春宝去做看牛郎 ……”。被追逐得走投无路几乎要发疯的张根生只好答应“再想想办法”，拔腿逃出家门 ……。(紧接第三场)根生病急乱投医，终至糊里糊涂上了沈大娘的賊船，以八十元洋钿的进帐，典出妻子春宝娘 ……。

   《为奴隶的母亲》第二场“逼债”，无疑是春宝娘悲剧祸起的转折点。许如辉以独特的音乐语汇，成功奠定了该场悲剧的基调，把该同情与该鞭挞的各式人物良与恶、善与奸，弱与霸的本性，刻划得淋漓尽致！正面人物以“基本调加音”和“三角板”定腔定谱；反面人物以“汪汪调”等反衬，合唱曲则起了前场和后场戏剧发展的铺垫和串场作用。全场音乐错落有致、层次分明，该重点渲染的，鼓乐轰鸣，毫不吝啬；该悲戚婉约，箫笛引奏，使整场戏的戏剧冲突不断推向高潮。父亲极少评论自己的作品，即便有，也寥寥数语，话语不多，他有幸在我们面前谈论过《为奴隶的母亲》音乐：“前后一致，很完整，很好”，是名副其实的！请听一下张根生叙述温州关卡遇袭经过，以及与春宝娘的对唱《好勿容易到温州……今后的日脚哪能过》（用红色字号区分），并注意背景音乐和配器，我常听这段唱而感慨不已：“看老父平日里不愠不火，而音乐的爆发力竟是如此强烈！”自身不具憎爱分明的道德守望，是写不好《为奴隶的母亲》音乐的！就好比期待抄袭大王汝金山去作《我对戏曲界剽窃成风之管见》，那是不可能的任务。沪剧《为奴隶的母亲》音乐，六十年代就定型了，深受行家和观众的欢迎，这个事实不容否定！本次音乐就是1962年的现场录音！该剧音乐既是许如辉悲情音乐风格的展示，也是该剧应有的悲剧音乐风格！戏曲音乐家刘如曾观剧后说过：《为奴隶的母亲》音乐一般人是写不出的。我深以为荣！

  《为奴隶的母亲》第二场戏的另一特点：为非作歹的坏蛋都凑成一堆了，对此，即使小学生观剧，也会情绪激动，指责坏蛋的不是。成人听这类悲剧戏码，虽然明白是艺术作品，但心中仍会充满压抑，这同样也是剧中出场或不出场的强盗行径令人不齿所致！何谓强盗？信手翻出一本已热销上百万册的《现代汉语小词典》，是这么解释的：“用暴力抢夺别人财物的坏人”。

  《为奴隶的母亲》批判的温州关卡士兵，赵帐房、黄狼叔之流，就是一群以“暴力抢夺别人财物的坏东西”，社会渣滓！现世流氓！这些家伙，过去有，今天还有！以我五年来的亲身经历，更是切齿体会！

   比如，发生在我身边活生生的血的事例就很说明问题：写出如此经典音乐《为奴隶的母亲》的作曲家许如辉居然被上海一些家伙糟蹋和欺凌得不成样子！“奴隶亲”作曲居然不属于他？属汝金山！恶判许如辉败诉的一审“判决书”和“官言”，至今耀武扬威高挂在《法律网》、《新华网》、《人民网》上！许如辉案审了四年被取消作曲资格，汝金山冒牌“作曲”的剽窃货，反倒冠冕堂皇依然在上海书城销售，这算什么世道？如此误导民众、黑白颠倒，怎不叫人怒火中烧！我要猛捶惊堂木，对这些冤案制造者喝令一声：“《为奴隶的母亲》作曲不是许如辉，还能是谁？” 一手迫害许如辉的汝金山、杨飞飞、王鲁民、章立萍、李澜、范倩、张晓都、徐燕萍、高义龙，万智卿……，你们一个个站出来，回答！

  成功塑造张根生与强盗抗争音乐形象的许如辉，居然也遇上了强盗！许如辉甚至还不如张根生，许如辉后人所处社会还不如民国？这不是在开玩笑！张根生处在民国这个畸形社会里所面临的遭遇，只能算是个案，因为他没有受到来自“温州官府和山河湾衙门”高层的直接迫害；而许如辉冤案呢？完全是当代有权有势、执掌上海司法、道貌岸然者自上而下干的“好事”！这些人不能流芳百世大概想遗臭万年了！上海的形象，因许如辉案而在世人面前变得丑陋不堪！

 “抢夺别人财物”、或作伪证、或藏匿国家级证据让许如辉维权赢不了、你们这帮人，与“春宝娘”口中：“迭班强盗”有甚差别？《为奴隶的母亲》这样经典的悲剧音乐，连刘如曾都自认写不出，杨派春派写得出来？俗话说，“不看僧面看佛面”，许如辉为你杨派春派无限风光贡献了大半生心血，现在变你们“吸收了这个调那个调，南方歌剧北方梆子”写出来的？杨派春派！倒拿出你们记有这个调哪个调原始曲谱来看看！民国农民张根生，毕竟借过赵帐房、黄狼叔的印子钱，高利贷，对方握有借条，只是到期还不出而已。而六位无良法官，你们掠夺许如辉文化遗产，鲸吞他的作曲署名，褫夺他的知识产权，有什么历史书证、法律依据？什么也没有！又比如污点证人高义龙、万智卿！你们泄露天机：“杨飞飞的戏，一部也没有看过”，既然杨飞飞的戏一部戏也没有看过，你们是怎么得出：“许如辉不可能为杨派作曲”这种荒谬绝顶、不怕天谴的混帐话来的？时到如今，也不见礼义廉耻全不顾的你们出来解释一下，历史上许如辉为杨飞飞写了近五十部大戏，怎么解释？妒恨许如辉也没有这么无理取闹的，简直就是翻版赵帐房、黄狼叔！

   象许如辉这样的上海艺术家，在电影音乐流行歌曲民族音乐戏曲音乐诸多领域、为海派音乐作出开拓性贡献的作曲家，本人一生低调，就不值得上海高度赞扬？作为领导上海文艺界向前进的领导们，你们是否认清形势奉为至尊？现在非但不尊重他，竟然还残忍地糟蹋他！你们还有丁点人性吗？又，时逢老父许如辉被败诉的阴沉消息由上海法院传出，美国民众则在热力四射评选该国最伟大的五位公民，你们猜，谁当选？告诉你们，没有一位政治人物，倒有两位是作曲家！什么叫上海与世界的差距？只要就“作曲家在本国地位”这个议题，让“许如辉PK美国作曲家”，答案全在里面，不是吗？

   人怕伤心，树怕剥皮，是谁让许如辉后人义无反顾，誓与泼皮无赖较量到底的？“坏脾气都是被逼出来的”（易中天语），被揪住不放也是诸位自找的！怪只怪，谁叫你们（自己对号入座）“迭班强盗无人性”！