袁雪芬，该向前跨一步了！

（无名）

[寒夜闻柝]按：看来袁雪芬和杨飞飞一样，也是一个大话精！俗话说“祸从口出”，袁雪芬啊，袁雪芬，对一件事情的叙述，无论是上电视还是写书，至少应正确无误、前后一致吧，怎么可以口无遮拦，今天一个说法，明天又一种说法呢？《梁祝》四句合唱，究竟是成容记录，还是南薇记录？连倒底是哪一位庞然大物在记录，也说不清楚，你会写“合唱”，会“编剧”，谁信呢？1949年后艺人的地位是极大地提高了，个个从“表演艺术家”升等为“流派”创始人祖师婆（爷），“编导曲”对你们成名成家的贡献，则绝口不提。说老实话，如此写书，如此访谈（前些日子刚有一挡），如此诋毁“编导曲”，一写书一张口就洋相百出，说明你们这批“表演艺术家兼流派创始人”中的某些人，1949年后文化素养是一点也没有提升！离开“编导曲”就彻底没戏！坐在电视机前的观众并不愚昧无知，获取信息的来源也是多渠道的，老让观众为你们电视访谈之类捏一把汗是不行的，还不去好好读几本书跟上时代观众的水平！何况，这种只请“演员”唱独脚戏的电视访谈，究竟有多少含金量？可性度？诚信度？历史价值？哪真是天知道了！不是吗？无名今天又捅倒了袁雪芬女士说话不够老实的马蜂窝……，怨谁呢？

   《央视》11频道【戏园名家】栏目，计划制作60集介绍“戏曲电影”专题片。第一集又是《梁山伯与祝英台》！运气未衰。主持人白燕升，也是观众信赖得过的资深戏曲节目主持人！一切都似乎像是不容置疑的完美结合。

   令我们略为感到欣慰的是：中央电视台第一次提到了南薇名字！而且所有话语由英俊的资深戏曲节目主持人白燕升口中说出。不管怎么说，也令人感动到差点热泪盈眶！这仅是针对从白燕升同志口中说出“南薇”两个字而言！

   白燕升同志是这样说的：按袁雪芬文集中记载：“该剧是演到“山伯访友”一场，我心灵上一阵阵创伤般的伤痛，不知怎么也抑制不住，我根本忘记了原来的唱词，什么‘今日来了梁山伯，难上又难我英台……’这些句子完全不能表达我当时的情感，于是我自然而然唱出了‘久别重逢梁山伯，倒叫我又是欢喜又伤悲。喜的是今日与他重相会，悲的是我们姻缘两折开’从这次演出下来，就由南薇同志把我们的口述记录下来，并且一次次加以修改”

   我说袁雪芬完全说的是谎话！请看以下事实。

   首先我要问袁雪芬，你在那一场演出中“创造”了这四句有名唱词？

   我们不妨翻开袁雪芬所著【求索人生艺术真缔——袁雪芬自述】（《上海辞书出版社》出版）。这本书袁雷芬自己叙述，不是假的吧？

   在331页起有袁雪芬演出“大事年表”。

   从雪声剧团开始，在大来剧场1953年5月3日，南薇为你编导了第一个戏《雪地孤鸿》；

   1943年6月14日南薇编导《天上人间》；

   1943年11月1日南薇编导《香妃》；

   1943年12月27日南薇编导《西厢》；

   在九星大戏院时期1944年10月16日南薇编导《新香妃》

   注意！

   1945年1月29日上演《梁祝哀史》署名“袁雪芬重编”；

   1945年5月14日上演《新梁祝哀史》署名“袁雪芬重编”“南薇导演”。

   接下来1945年5月28日南薇编导《绝代艳后》、《天明》《月光曲》《忠魂鹃血》（与苏垣合编）1946年5月6日《祥林嫂》《凄凉辽宫月》（合编）《女贼》直至1947年8月20日《山河恋》演於黄金大戏院。

   注意！

   之后，袁雪芬再也没有演过《梁祝哀史》！

   请问袁雪芬！你在那一场演出中，“自然而然唱出了‘久别重逢梁山伯，倒叫我又是欢喜又伤悲。喜的是今日与他重相会，悲的是我们姻缘两折开’”？如果是前两场，【雪声纪念刊】刊登的旧唱词中，也根本没有这四句唱词。

   南薇说，雪声期间，他业已参与改编！

   袁雪芬说，南薇只写了一篇《祭文》，其余都是她们的。

   即使全部是“袁雪芬的”，也与【人民文学】发表的南薇改编本相差百分之九十以上，而且并无“久别重逢梁山伯……”四句合唱词。

   接下来便是大上海电影院、九星大戏院、兰心大戏院时期。

   大事年表中再也没有《梁祝哀史》演出记录！

   在该书110页未，袁雪芬写道：“只是我对继《珊瑚行》后的《金枝玉叶》《月下老人》《新梁祝哀史》几台戏很不满意，总感到这期演出缺之新意和创作精神……”

   袁雪芬这里说的是大上海电影院三个月演出之事。表中所列如下：

   1948年9月18日演《珊瑚行》田汉编剧、南薇导演；

   1948年10月12日演《金枝玉叶》吕仲编剧、应云卫导演；

   1948年11月9日演《月下老人》南薇编剧、吕仲导演。

   这是“大上海电影院”演出三个剧目。为什么偏偏漏了《新梁祝哀史》？袁雪芬在“大上海电影院”演没演过《新梁祝哀史》？还是故意漏写！？

   连与她打过官司的“冯玉奇”都没有遗漏。为什么偏偏遗漏如此重要的《新梁祝哀史》呢？那我就告诉你真相吧！从“大上海电影院”演出开始，梁祝哀史正式标明它真正编剧是南薇了，而不是雪声剧团班主“袁雪芬重编”了！而且南薇在《梁祝哀史》首创用合唱形式！范瑞娟在《越剧改革功臣》一文中写道：“……例如当今的越剧和其他地方戏曲乃至新编的京剧，为了表达、衬托或强化剧中主题、某些场合的情景和气氛，以及演员表演上的内在感情，经常采用“幕后群声合唱”这种表现手段，可是很少有人记得或知道这一艺术表现手段的创始者是南薇。1945年5月他在自编自导的一出宫庭历史剧《绝代艳后》中启用电影旁白式的“幕后合唱”，效果极佳，深为观众赞赏，以后常被采用并有发展，一直流传和延用至今，是不少艺术家们欣赏的表现手段。”

   “小别重逢梁山伯……”本是楼台会的幕前合唱！袁雪芬，你在那一次演出中“随口创作”了这四句合唱？南薇什么时侯记录过这四句合唱？难道合唱也是你发明的？以前你不是说是成容记录的？如今怎么又说是南薇记录的？想想清爽，不要再以讹传讹，患碍他人了！

   南薇改编《梁祝》曾“八易其稿”，也就是说经过八次完整的、全面的修改，与你袁雪芬一点关系也没有！自东山越艺社、抗美援朝捐越剧界飞机义演，都已署名南薇！看看吧！

   你“袁雪芬口述”署名什么时侯开始的？60年代！那时南薇在作什么？为什么不把处理南薇韩义的决定书之类解解密！

   我真不明白，作为一个演员，你已被称为表演艺术家了！还要抢顶编剧头衔，难道头上会多一圈光环？不要再误导下一代，不要再歪曲历史了！