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黄定山:《爱我就给我跳支舞》:时尚、另类、激情
9/10/2009 点击数:1240

《爱我就给我跳支舞》:时尚、另类、激情

总政歌剧团团长 黄定山

(文氏音乐剧公司供稿,09-09-10)

总政歌剧团团长黄定山)

     提及“音乐剧”(对国内普通观众而言,“歌舞片”可能容易理解),我们脑海中会不由自主浮现出《出水芙蓉》中伴随着舒缓旋律与镜头调度的美女阵型,《雨中曲》男主角浪漫谐趣的雨中优雅转身。音乐剧电影成为舒缓和格调的代名词,即使在中国,民族歌舞片《阿诗玛》、《刘三姐》在展现浓郁中国特色的同时,也继承了类似风格。但“成也萧何、败也萧何”,这种怡然自得的情调逐渐将音乐剧电影推向了市场边缘,自1968年《我爱红娘》后30年里,歌舞类影片几乎在好莱坞绝迹,传统风格的音乐剧,已经无法满足当代观众快节奏的需要。

    《爱我就给我跳支舞》创作团队在打造这部“中国首部音乐剧电影”之时,大胆突破了传统歌舞场面拍摄套路,以时尚甚至略带先锋色彩的场面调度和镜头语言,实现了全新的音乐剧歌舞与戏剧交融形式。全片一扫歌舞片惯用的大场面和长镜头,通过多角度、多机位拍摄同一场景,以快节奏剪辑、频繁场面切换和大量局部抓拍,让全片散发出动感十足、青春洋溢的气息。

     歌舞段落“我是欣赏你们的人”、 “台上台下”集中体现了编导的全新设计理念。“我是欣赏你们的人”是制作人皮蓬的亮相曲,皮蓬向青年艺人夸耀自己的市场营销能力,承诺能将他们打造成中国的音乐剧明星。整个段落分为两部分:一个是皮蓬描述的充满奇幻色彩的歌舞王国,歌舞场面主要在这个世界中完成;一个是现实世界,演员用写实的表演展现在皮蓬吹嘘下,青年艺人被蒙蔽的场景。编导有意将歌舞场面剪辑得支离破碎,歌舞幻境与现实场景反复交替,营造出令人眼花缭乱的视觉效果,在极具观赏性的同时体现了皮蓬巧舌如簧的特征以及他对所有人的蒙骗伎俩。“台上台下”段落,镜头在舞台、化妆间、服装间和工程队之间快速穿梭,剧情发展至此,青年艺人克服了所有困难,消除了一切隔膜,全心全意投入到演出筹备工作中,快速镜头切换、点面结合的展现了热火朝天的后台生活。镜头语言简洁、流畅,且融歌舞与戏剧于一体,节奏感十足,且富有戏剧深意。

     此外,片中大量跳接、瞬间闪回、时空不连续和特意的音像错位处理,巧妙的借鉴音乐电视拍摄手法,保证影片的快节奏与视听趣味性,极大的弥补了影片因为成本较低而可能产生的视觉效果缺憾。通过全新的歌舞场面调度和局部夸大处理手法,《爱》片创作团队把一些看似平凡检阅的场景、视觉意象和声音巧妙的重新组合和适当夸张,组建成色彩缤纷的视听语汇,以让人耳目一新的风韵,牢牢盘踞在观众的记忆中。

     平心而论,《爱我就给我跳支舞》故事并没有革命性的创新,用一句话概括就是一批年轻的音乐剧人克服种种困难,让一部音乐剧《梁祝》成功上演。虽然我承认,剧中艺术青年对理想的执著追求,老一代艺人为支持晚辈事业做出的巨大牺牲,以及无私博爱的伟大情怀,毫无疑问能够打动当下浮躁社会中一个个孤寂的灵魂。但即使没有这些思想内涵,该片通过对电影表现手法的大胆创新,开创了音乐剧电影之后现代气象,也同样足以让《爱》片在暑期档电影中脱颖而出。

 
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