二、音乐
(沪剧《陈化成》作曲许如辉）
沪剧《陈化成》全剧音乐已播放完毕，诚然，我是比较喜欢这部作品的，父亲也在他的手稿中多次提到该本音乐，举凡如此，说明他当年是化很大心血重点创作的，也是他自己比较满意的作品。上苍保佑，沪剧《陈化成》是从来没有被批判过的作品，当然也没有拿到过七万、十万的嘉奖，加上文革因素等，又有很长一段时期没有声响，现在大家只记得一段“海塘夜巡”，这还是我1978年筹办“沪剧流派演唱会”时挖掘出来的。
看彩排不算，我有幸观摩过沪剧《陈化成》的公演，那是1962年吧，看的是勤艺沪剧团在上海俆汇剧场演出的下午场，我读着初中，旷课而去的，小弟与我同行，坐第一排左侧。说实话，我虽然自小就看沪剧，但看戏基本上就是去磕瓜子和凑热闹，糊涂得很，直到看《陈化成》的年代，才有一点朦胧的沪剧和戏剧意识。《陈化成》在我脑海中的定格，就是今天大家听到的这第六场“陈化成殉国”，陈化成最后时刻唱“吴淞有我陈化成”，以及最精彩的气势摄人、文武场音乐声中，陈老佛挥舞银剑、遥指敌方捐躯的瞬间。除此之外，印象里就只有戴官帽穿蟒袍的牛鉴从后台窜到前台的忙忙碌碌，与陈化成左右轮换着位置，互相不停地歌咏着。当然，我那小弟更可怜，时至今日与我讨论剧情时，脑子里一片空白，什么也没有记住。倒是我记住他一件糗事，他看到这场戏里牛鉴跑上跑下角色吃重，在台下百般无聊地叫了一句“毛羽”！把台上这位“牛大人”吓了一跳，用眼瞟了一台下的他，很走了一回神！
所以，我对《陈化成》的音乐体会，是后知后觉的。
文字是看的，音乐是听的，关于“陈化成殉国”这场戏的音乐，一切絮絮叨叨都是多余的，因为音乐效果已明摆在那里，全长14分钟，陈化成正副两支主旋律交互穿插，变奏下，将“陈化成殉国” 的全过程，“备战、守城、祭师、杀敌、殉国、祭奠、以及全军复没”七步，以一种故事叙述性的音乐，一种电影情景画面般的音乐，一种交响史诗式样的音乐，完美的送到了听者的耳中！
本场重要唱段是《吴淞有我陈化成》，父亲设计时，少量使用了沪剧干板，大量呈现的是一种革新音乐。他还借鉴了京剧演员周信芳的叫板唱法，将陈化成主旋律融化其中，每句唱词结束，颠覆了沪剧传统过门，创作了撼天震地的气氛音乐，如排山倒海，感染力相当强烈。《吴淞有我陈化成》，让陈化成以递进式重复唱出四次，随重复的次数升高，过门的音调亦逐步高涨，让围城中的陈化成，告别人世前的为国捐躯的豪迈之情：“吴淞有我陈化成，誓死保卫我海疆”，直冲九天！
三、后记
听完《陈化成》六场戏，相信您也能哼出4/4拍子的陈化成主旋律了，它从第一场开头陪伴到第六场结束！如果您熟悉许如辉沪剧音乐，您还会发现这与《为奴隶的母亲》风格完全不一样。我曾带了《陈化成》录音去拜访作曲王绍庭先生，与他聊了整个下午，他听后高度评价。
沪剧《陈化成》并不是一出以女旦为主的戏，相反是两位老生较劲的戏——陈化成和牛鉴。当年卖座好吗？我为此电话采访过毛羽（牛鉴），他告诉我：“好的！文革前《陈化成》是经常演出的保留剧目，卖座很好！最差的时候也有八九成”。
这是首度在网上公布许如辉全剧音乐，听后，我想您与我的感觉一样，音乐是戏曲的半壁江山，作曲是一出戏的音乐统领，由他主导着剧场的效果，演员的唱是作曲家音乐总体布局的一部分，说演员在控制音乐的效果，让演员凌驾作曲变作曲，那简直就是天方夜谭！一部完整的音乐作品不可分割！把作曲家呕心沥血的音乐，分割给连谱也不识的所谓“流派”，是荒谬且可笑的！许如辉优秀的沪剧《陈化成》音乐，就是一个例子！许如辉没有出声，你能说这部音乐作品是有发声机会的杨飞飞作曲的？？？
甚感惭愧的是，我并非音乐学院科班出身，又鉴于上海没有沪剧音乐研究者，于是凭直觉谈些体会。不同听众有不同的感受，希望不久能听到其他人的听乐感受。数年后大多数人的意见出台之时，也就是沪剧《陈化成》音乐定论之日。
作为许如辉的后人，我们也期待能与中国音乐界合作，早日将《陈化成》改编成像西方民族乐派《新世纪》（捷克徳瓦夏克）和《芬兰颂》（芬兰西贝流斯）那样的中国民族交响乐！沪剧《陈化成》音乐完全有这种潜质！
最后引用[土豆网]网友听了许如辉沪剧《为奴隶的母亲》“补衣裳”后的留言：
“对沪剧不是很了解.但明显能听出作曲有很强的用音乐演绎戏剧的才华”
我同意这个观点！
（END 2009-10-12）
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