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许如辉【为奴隶的母亲】第四场——“轿子一到人过去”,1962年版
10/19/2009 点击数:1639

 

 

沪剧【为奴隶的母亲】音乐第四场

(1962年版)

——“轿子一到人过去”——离别

作曲:水辉(许如辉)

编剧:金人

导演:叶高

本场主演:杨飞飞、毛羽

   本场情节:“我曾发誓不典妻—— 一生债务难料理——根生要死死不成——劈面来了沈大娘——我将典契撕毁伊”……,张根生回家,拿出契约,向春宝娘诉说典妻经过。为了生计,春宝娘无奈接受。夜深了,春宝娘在灯下缝补衣服,唱《补衣裳》,第二天拂晓,被沈大娘带走。台上典妻所得八十元大洋,被接踵而至的黄狼叔、赵帐房一掠而光,张根生跺脚直骂:“那迭般全是强盗”!

   《為奴隸的母親》——《離別》(第4場)的音樂, 是內容和形式完美統一的典範. 音樂語彙流暢, 正確地表現了淒苦悲戚的離別情景, 旋律從開場到結束, 飄逸不斷, 長達40分鐘。这在戏曲音乐中是少见的旋律贯穿始终。再則, 該場戲音樂的對位和和聲, 也編排得絲絲合縫, 非常和諧。 扮演張根生的毛羽回憶: “ 當年排戲時, 你父親讓我和楊飛飛自管自唱好了, 他會編出另外一條旋律。 ” 因此《離別》中的夫妻对唱“我也不能埋怨你”有兩條旋律, 加上主旋律[夫妻本是同林鳥]恰到好處地數次出現, 配上和聲, 打擊樂的適度使用, 音樂極富層次。 而張根生抖出“ 契約”的過程, 更添加了一支從《春江花月夜》演繹而來的旋律, 並借鑒了該曲的演奏手法, 讓旋律由隱趨明, 由遠至近, 由低走高, 由慢轉快, 由弱變強, 最後由( 戲曲琵琶高手吳垂倫手執) “ 鐵板銅琵”彈撥, 達到頂峰……, 春寶娘得知被典出去了, 如五雷轟頂。 父親編織的音樂, 完全沖上了戲劇性高潮. 而後, 複雜的一盤音樂又變回到單一旋律, 合唱聲再起. 《離別》的音樂,可独立成章,改编成交響樂作品。(摘自《许如辉与中国戏曲音乐》)

   本场音乐从头到尾,应属民族歌剧化沪剧音乐典范。听过这场音乐的人很多:

   作曲家黄锦培听了开头几段后,即评价:“民族化”;

   音乐学家COSMOS评论:当年杨派最重要的合作者、作曲家水辉(本名许如辉)留下的音乐实在太经典了,比如对画外音的使用,音乐对与戏剧场景的刻画……甚至达到了歌剧的效果。这出戏,柔石的原作,水辉的音乐,杨派那醇厚、绵长、悲凉的唱腔特点,三者的结合使之成为沪剧舞台上长演不衰的经典。”

   网友评价:对沪剧不是很了解.但明显能听出作曲有很强的用音乐演绎戏剧的才华”

   琴师陈锦坤回忆:“除了哭泣聲外, 劇場肅靜, 連銀針落地都能感覺. 水輝老師譜的曲, 深受廣大觀眾喜愛, 每場演畢, 讚不絕口. ”

【为奴隶的母亲】第四场,水辉(许如辉)作曲,1962年录音

(沪剧《为奴隶的母亲》第四场,许如辉戏曲音乐作品,1962年录音)

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