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（沪剧《陈化成》作曲：水辉，本名许如辉）
【兵勇操练曲】，是悲壮抗英历史剧——沪剧【陈化成】中的一段器乐曲，剧中乡勇鸟枪队操练兵器时的一段音乐，作曲是精通中国古典音乐的水辉（许如辉）。本曲子开始的前两节，就是陈化成人物主题音乐，……，直到操练完结，全曲充满了中国古典音乐风味。
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许如辉作曲【陈化成。兵勇操练曲】录音（60年代） |
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沪剧《陈化成》，是上海市勤艺沪剧团的保留剧目，剧情描述了1842年鸦片战争时期，民族英雄陈化成在上海吴淞炮台联民抗英、抵御外侮、为国捐躯的悲壮故事。全剧鞭挞了满清朝廷的腐朽无能，讴歌了陈化成英勇抗敌的民族爱国主义精神。沪剧《陈化成》又是迄今为止唯一的艺术形态，讴歌民族英雄陈化成的。该剧1959年５月首演于上海新光大戏院，刘谦、马达编剧，水辉(许如辉)作曲。1962年，为纪念陈化成殉国120周年，沪剧《陈化成》再度修改，编剧增至金人、刘谦、马达、水辉(许如辉)四位，公演于上海中央大戏院，一周后移至徐汇剧场。上海人民广播电台保留有沪剧《陈化成》全剧录音(60年代版)。
( 沪剧《陈化成》折子戏: “海塘夜巡”, 1992年)
历史上的陈化成，据上海《宝山县志》记载：生于1776年，卒于1862年，字业章，名莲峰，福建同安(今厦门)人。陈化成历任金门总兵，福建水师提督； 1840年(清道光20年)6月，鸦片战争爆发，陈化成被调任江南水师提督，扼守上海吴淞镇，与士兵共甘苦，积极设防，人称“陈老佛”。1841年８月，英兵入侵，浙江定海、镇海相继失手；次年6月，英兵攻陷乍浦后，进犯吴淞口，小沙背、西炮台，三面夹攻。两江总督牛鉴苍晃出逃至城外，余陈化成率部孤军奋战。敌军炮弹如雨，陈化成中弹，高呼：“人在，阵地在!”，挥旗继续作战，最后伤重呕血阵亡，年６７岁。
陈化成是上海近代史上第一位民族英雄，上海市民对他的感情非常深厚。 1842年6月16日，陈化成为国捐躯后，他的塑像即被供奉于上海城隍庙内；宝山和上海县城，均建有陈公祠；近年，又一尊陈化成铸象，屹立于上海吴淞公园；陈化成纪念馆，也已建成于上海宝山临江公园；关于陈化成的图书，日趋多样；当年吴淞炮台陈化成抗英大炮，现置于北京中国人民军事博物馆内。
以往几十年，每临陈化成忌日，上海报刊杂志电台， 如《文汇报》、《解放日报》、《新民晚报》等，均会推出缅怀陈化成的文章。对陈化成的研究， 已深入到其他相关人物，且跳出史学界范畴，变成大众参与讨论的议题。譬如， 以刊载上海昔日风情为特色的怀旧杂志《上海滩》内，就可见到评价两广总督牛鉴的文章。作者庄月文先生直斥“牛总鉴临阵脱逃”，并慷慨陈言：“陈化成虽死犹生，在上海史上英名永垂”。陈化成战死疆场后，江浙民间还流传有一首民谣：一战甬江口，督臣(裕谦)死，提督(余步云)走。再战吴淞口，提臣(陈化成)死，督臣(牛鉴)走。”
沪剧《陈化成》基本上忠于历史。创作阵容如下：
沪剧《陈化成》
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作 曲：水 辉 (许如辉)
编 剧：金 人、刘 谦、马 达、水 辉 (许如辉)
导 演：商 周、刘 谦
伴 奏：上海市勤艺沪剧团乐队
(主胡：陈锦坤。琵琶：吴垂伦。扬琴：范政伟)
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(剧中人)............ (扮演者)
陈化成…………赵春芳
牛 鉴…………毛 羽
杨玉莲…………杨飞飞
杨 母…………宋小琴
刘国标…………莫文龙
姚世杰…………刘银发
金玉书…………王秀文
王志元…………郁志林
李大仙…………王云龙
李福根…………火永南
沪剧《陈化成》分场剧情如下：
第一场: 初战告捷
1842年，英帝国主义为了迫使清朝政府签订通商条约，攻陷了江浙定海、 鎭海、宁波等地后，又对上海虎视眈眈。吴淞口岸顿时剑拔弩张，充满了战争气息。英军从海上入侵上岸，民众四出逃亡。两江(浙江、江苏)总督牛鉴(毛羽饰)御敌不力，眼看吴淞失守在即，急调厦门身经百战的67岁老将陈化成(赵春芳饰)。陈化成率部救城，旌旗飘扬，战鼓鏗镪，攻势凛冽，将英夷赶出海去，初战告捷。陈化成正欲趁胜追击，牛鉴与总督府师爷金玉书(王秀文饰)，东炮台守将王志元总兵(郁志林饰)密谋，下令停止追击，全面封港。牛鉴打道回府，扬长而去。陈化成直叹奈何！
第二场 海塘夜巡
牛鉴下令封港，令出海的渔船无法归来。杨母(宋小琴饰)海边垂泪，殷切呼唤亲人(丈夫和女儿杨玉莲)回来。与此同时，不法奸商李大仙(王云龙饰)为己私欲，与英军暗通款曲，利益输送，准备里应外合，配合英夷再次攻城。在副将刘国标(莫文龙饰)的护航下，陈化成海塘夜巡，体恤民情，视察军营，耳闻黎民百姓怨声载道，决为百姓请愿。夜巡时，陈化成又发觉王总兵部下寻欢作乐，军纪涣散，大炮生锈，怒不可遏。正待整肃军纪之时，杨玉莲(杨飞飞饰)泅水逃回， 哭诉其父已在海上被英军杀害，跪地求情：“陈(化成)老佛，为庶民报仇！” 陈化成义愤填鹰，嘱乡勇姚世杰(刘银发饰)立即组织鸟枪队，与敌周旋，自己则率领部下，到总督府请令抗英。
第三场 舌战群雄
牛鉴从朝廷返回，领来四字奏折“相机行事”，旋唤心腹金师爷、王总兵达成共识：“弃战求和”。 正密谋中，陈化成前来叩见总督。众将领入座。牛鉴摊牌。陈化成立主抗英， 与众“求和派”舌战，要求加铸大炮，以痛击来犯英夷，并立下誓言：“愿战死疆场！” 陈提督正与群雄急辩之时，探子来报，英军送来密件。牛鉴厉声正告：“没有本帅命令，不准发炮！” 并逐陈化成回营。陈化成离去，牛鉴拆信：“两天之内交出吴淞!” 大惊，束然无策，回内房。金师爷请出躲在一侧的奸商李大仙。李大仙乘机献计：撤换陈化成，驱散鸟枪队。李大仙离去，牛鉴亲书求和信一封，令金玉书与李大仙驾船到敌营投递降书。
第四场 军民联防
姚志杰率民众组成的鸟枪队勤练兵艺，并盼望陈化成前来指点。陈化成副官刘国标策马前来致歉：“陈化成病了，不能前来。” 鸟枪队闻讯，议论纷纷，颇为遗憾。为稳定军心，刘国标希望众人保密。不期“陈化成病倒”的消息还是走漏，李大仙乘机造谣惑众。一波未平，一波又起，王总兵部下调戏良家妇女，被姚志杰撞上。王总兵反治姚志杰罪名，欲趁机一举解散鸟枪队。千钧一发之时，陈化成抱恙赶到，怒斥王总兵，视察鸟枪队手持兵戒操练，军中荡漾《操练曲》……。军民同乐之时，一声巨响，军火库突然爆炸。混乱中，金玉书与李大仙摇船出海，投奔敌营，递送降信。杨玉莲暗中监视，人赃俱获，大呼：“捉奸细!” 金玉书、李大仙被扭送至陈化成营部。
第五场 怒审奸细
陈化成营帐开审，炸毁军火库的刁民李福根(火永南饰)被押上堂，供认不讳，系受李大仙指示所为。审讯中，姚志杰前来报告，抓到投敌奸细和书信一封。陈化成阅信大惊！正待升堂，牛鉴前来，陈化成暗忖：“ 来得正好!” 请总督亲自审问。金玉书被押上堂，牛鉴见状心虚，欲倒打一耙。杨玉莲上堂，亮出牛鉴通敌私信。牛鉴老羞成怒，扬言撤去陈化成官职。陈化成大义凛然，厉声喝道：“可到钦差处论理! 头可断，血可流，志不可夺，心不可失，撤我官职，在所不计，英夷我不得不抗!” 兵刃相见之际，部下来报：“英军分乘三艘军舰，再度入侵。陈化成令两相退堂，朝牛鉴抱拳致歉：“大帅，末将失陪! ” 随即昂头挺胸、拂袖而去，直奔炮台……。
第六场 壮烈殉国
陈化成与民众击退英夷数次进犯，炮台一带迎来短暂平静。牛鉴前来慰劳，假腥腥要为陈化成加官进爵。突然，英国鬼子又来进犯，阵地大乱。王总兵弃城逃跑，小沙背和东炮台相继失守，牛鉴插上白旗投降，仅剩陈化成孤军作战。陈化成发出阵亡前的最后誓言：——《吴淞有我陈化成》：
炮声震、敌猖狂，
心是恨、怒满腔。
军心动摇阵地乱，
敌人乘机来攻打，
英夷登陆小沙背，
东炮台放弃不抵抗，
遗我孤军来作战，
前后受敌我难抵抗。
吴淞啊，吴淞 !
吴淞有我陈化成，
敌人休想再逞强；
吴淞有我陈化成，
重痛敌人决不让；
吴淞有我陈化成，
官兵一致把敌抗；
吴淞有我陈化成，
誓死保卫我海疆!
战事日趋白织化，吴淞镇被包围了! 陈化成祭师：“国仇家恨，血的教训， 奋勇杀敌，报国报民。 兵勇们跟我冲呀!”，银剑直指英夷，不幸中弹，倒卧炮台，壮烈殉国。杨玉莲见状，痛哭失声，急呼：“陈老佛!” 众兵勇悲愤万分，为陈化成祭奠……。旋又在副将刘国标的率领下，军民朝着装备精良的敌营杀去，几近全军覆没……，这就是鸦片战争时期，陈化成为国捐躯，上海失守，中国历史上值得反醒、纪念的一天：1842年6月16日。
沪剧《陈化成》音乐：“古典铿锵、荡气回肠”，是许如辉戏曲音乐代表作之一。作曲家以中国民族古典音乐风味铺展全剧；以戏剧和情节化的音乐表现手法，成功塑造、倾情讴歌了民族英烈陈化成；器乐的编排， 采用“文武场(管弦乐和打击乐)器乐” 并举，嗩呐的反复领吹，陈化成主旋律贯穿全剧，再结合其它旋律，表现了陈化成与英夷抗衡的鏖战场景和为国捐躯的悲壮过程。 《陈化成》音乐既是沪剧音乐，也是中国民族音乐作品，这一点，即如笔者在《许如辉与中国戏曲音乐》中所分析的：“滬劇《陳化成》音樂是成功的, 它是京劇化的, 但保留了滬劇的悠揚和柔和; 它是歌劇化的, 但不失江南戲曲原有曲牌的調兒和韻致; 它是民族化的, 但借鑒了西方爵士樂的鼓點和節奏; 它是旋律化的, 音樂語言流麗酣暢, 古典鏗鏘; 它是戲劇化的, 音樂承載了電影畫面般情節特色, 詮釋了歷史上一則悲壯慘烈的史詩故事”。而剧中陈化成(赵春芳)唱段：《海塘夜巡》、《吴淞有我陈化成》、 牛鉴(毛羽)唱段《此番前去见钦差》、 杨玉莲唱段《我有冤啊、我有恨》， 许如辉既予革新，又保留了江南沪剧曲牌的韵味，有特色，极具可听性。
(2004年12月7日[作曲家许如辉纪念网]首发)
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