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许文霞:【为奴隶的母亲】音乐上网,告慰慈父许如辉
11/8/2009 点击数:1606

【奴隶亲】音乐上网,告慰慈父许如辉

(许文霞)

(《为奴隶的母亲》作曲,慈父许如辉)

(本文原是绍介《为奴隶的母亲》最后一场(第八场)的短文:《眼前已是山河湾——兼后记》 ,现单独发表,作为【奴隶亲】音乐上网完结篇,顺便告慰慈父许如辉。篇末兼列各场次链结,按需点击,一索即得。)

【为奴隶的母亲】第八场,水辉(许如辉)作曲,1962年录音

   《为奴隶的母亲》第八场剧情:合唱声起:“秋风起,叶落里,春宝病亡一周年……”。三年典妻期满,春宝娘被逐出温家,朝回家路上赶来。天灰地暗,张根生带了雨伞,按约定时间和地点,到山河湾来接春宝娘,不见影踪,旋来到小春宝坟头边,悲从心来:春宝病逝已周年,春宝娘知晓后,势必丧心欲绝,怎么向她交代呢?随后大叹怎么还不见春宝娘轿子到来?于是四处寻找而去。


   春宝娘翻山越岭,终于来到了山河湾,在“呜呜呜,皮老虎”主题音乐声中,心绪万千地唱起了《翻上高山把路赶》(又名“回家路上”),又是高兴,又是悲叹,因为心头实在难忘留在温家的小秋宝,恍惚间,又惊见春宝的坟墩但不知埋葬的是春宝,不由伤心道:“可怜啊,黄梅不落青梅落,哪家孩子遭大难?” 她不由联想起了春宝,想起了春宝日思夜想索要的玩具,忙从小包裹里取出“皮老虎”,连声朝远处嚷道:“春宝!皮老虎,姆妈已替你带回来!”


    可说,全场观众从本第八场一开幕,就大惊失色,因为没有料到,从第一场起就伴随活泼可爱的小春宝一路苦难过来,突然在这第八场得接受春宝病逝告终的事实,即使熟读柔石原著者,也没有见到书中这种结局法的,实无法接受、场子里伤心哭泣不已;此时唯舞台上春宝娘一人却蒙在鼓里,在寻找而来的张根生的搀扶下,春宝娘手握“皮老虎”、痴呆呆地满怀最后的希望朝回家路上赶去,等待她的,将是更大的苦难,永无尽头的痛苦……。诚是:

  “流不尽母亲的伤心泪,无限的辛酸无限的恨”(全剧完)

   本场音乐,旋律从头至末荡漾其间,主题音乐特别是第二主题音乐“呜呜呜,皮老虎”,反复多次出现,时不时还用底音部乐器鸣奏,气氛悲戚。作曲手法极为细腻,歌剧化的戏曲音乐蔚然屹立!完全实践了许如辉1951年为沪剧《白毛女》作曲始、立下的誓言:“沪剧要走民族歌剧化的方向”。许如辉的作曲实践也证明,“民族歌剧化的戏曲音乐”,是完全正确的戏曲作曲方向,除非中国不再有戏曲!

    欣赏和体会本场音乐,我觉得,父亲许如辉是完全吃透“奴隶亲”悲剧故事成份和浙东乡土人情的。音乐借春宝娘《回家路上》,抒发了他对故土高山流水的无限热爱和深情,转到春宝娘悲情回忆两子——秋宝和春宝时,又与剧中人同饮心中苦酒,以“呜呜呜,皮老虎”编织的凄苦旋律,迂回抒情,强弱得宜,层层迭迭,且还颠覆了沪剧传统“过门”,创造了全新“前奏、过门和甩腔”音乐(请读作曲家奚耿虎文章,见文后《相关阅读》),继而与全剧气氛音乐融会一体。这是一盘整体音乐!是一部悲剧音乐的整体成功!诚如音乐学家COSMOS所言:“《为奴隶的母亲》更是痛不欲生!当年杨派最重要的合作者、作曲家水辉(本名许如辉)留下的音乐实在太经典了,比如对画外音的使用,音乐对与戏剧场景的刻画……甚至达到了歌剧的效果。这出戏,柔石的原作,水辉的音乐,杨派那醇厚、绵长、悲凉的唱腔特点,三者的结合使之成为沪剧舞台上长演不衰的经典”。

   而该剧音乐,早在二十多年前就获得上海戏剧界充分肯定的:“没有许如辉的音乐,沪剧《为奴隶的母亲》这部戏就不会竖起来!”

   沪剧《为奴隶的母亲》是沪剧史上首演剧团(上海勤艺沪剧团)上演最多场次(千余场)的剧目,也是其它专业戏曲团体、民间业余、乃至沪剧沙龙搬演最多的剧目! 没有许如辉成功的、丰富感人的音乐,就没有沪剧《为奴隶的母亲》被不断搬演的资本!

   沪剧《为奴隶的母亲》(1962年版)八场戏音乐,网上全发布了,藉此机会,我再发几句如鲠在喉不得不发的牢骚。拜现代科技倡明:“WEB、MP3”,使父亲四十多年前亲手指挥、勤艺沪剧团顶尖乐队演奏的音乐,得以上网!此举实在及时,及时在于,“事实胜于雄辩”;及时在于,上海司法不是故意不作“司法鉴定”吗?现在音乐专家可作“网上司法鉴定”了;及时在于,彻底粉碎了那些千方百计想褫夺许如辉神圣作曲权的不多不少六位枉法法官! 无情戏子杨飞飞!剽窃大王汝金山! 昧着良心作伪证的高义龙之流!以及附议违法判决的永远没有灵魂、形同行尸走肉、以整人为职业的狗腿走卒!

   如此一盘优秀的完整沪剧音乐,明显听得出来,是作曲家的音乐优于演员的唱,在主导效果!是作曲家原创的“前后一致,很完整,很好”(许如辉语)戏曲音乐!从主题音乐的确立和反复出现,到人物音乐的设定,一气呵成的悲剧音乐,包括合唱、近百段唱段、气氛音乐的完美整体!主旋律、配音、配器一手落成的总谱音乐!居然在上海一中院章立萍判词中胡说成什么:“《为奴隶的母亲》合唱并非许如辉所写”??从而达到他们一伙:先剥唱腔音乐——次剥气氛音乐——再剥合唱音乐的“三光政策”,顺便把许如辉《白鹭》、《两代人》编剧权也一起掠走,最后让我们正当维权变得状告不成,许如辉的作曲权被鲸吞得精光光!章立萍之辈,你们够狠!比本剧黄狼叔还要黄狼叔!不过,你们手法卑劣并不高明,靠造假立身,输得全盘索落的只是你-们-自-己!

   透露一下,一审主审法官章立萍收到我的两份分别万言写成的《起诉书》后,是惊恐万分!她在电话中请求我把这代表国外三位上诉人的《万言起诉书》,并入国内亲人的《起诉书》之内,其鬼点子被我们看穿,识破,坚决不同意!说明她满以为徇私舞弊枉判一气,神不知鬼不觉,有了网络世界是彻底泡汤!在许如辉维权案中谎造伪证、故意诬判、为非作歹的章立萍之辈,必将受到历史审判!章立萍法不官所谓:“许如辉的作曲成就主要在流行歌曲和电影音乐”,实属媚俗之言,你怎么判断他的流行歌曲电影音乐要比他的戏曲音乐好?你们(2007)在宣布伪判决一审书时,许如辉的歌曲和电影,后人根本还未在网上公开,你们怎么听到的?

   什么“演员自己唱腔设计”、“琴师写的气氛音乐”???我只要问枉法法官一个核心关键问题,许如辉的“呜呜呜、皮老虎”主题曲,怎么跑到所谓的“演员唱腔设计”里去的?

   许如辉写《为奴隶的母亲》音乐时,几次三番对我母亲说:“大汗淋漓,写出一身汗”,大众还没有听到“奴隶亲”悲曲,他自己心中已悲愤了一把,痛哭了一场。他多次表述:“我为剧团杨飞飞成名,谱写了几乎所有的曲子”。这可是凡事认真负责的父亲,呕心沥血所作曲子啊!杨飞飞会作曲?不识谱的杨飞飞会作曲?听听她上海电台“08冬至”口吐真言:“我文化不高,只会唱老曲调”?杨飞飞你现在唱的《翻上高山》是老曲调吗?杨飞飞会作曲?1979年何必缠上许如辉,要他整理《为奴隶的母亲》曲谱?杨飞飞你春宝娘唱得再好,但以你一贯功利主义、见财眼开的劣根性,凭这次过气团长的身份作伪证,胆大包天,天马行空地无端否定许如辉作曲事实,是你当初作为团长,亲手发布“水辉作曲”说明书、海报、《解放日报》广告的,你出尔反尔,违反法人代表身份的作证,已无可回避负有“许如辉败诉”终极法律的责任!!如此对待为你成名成家作出空前贡献的作曲家许如辉,恕我脾气又上来了,杨团你唱得再好也一文不值!你就如林妹妹黛玉所言:“混账东西一个”,今生今世决不宽恕,别无选择!

   谨以此文,泣告受尽上海欺凌的慈父许如辉,您享有音乐著作权的沪剧《为奴隶的母亲》已成功上网!谁敢说这不是许如辉含唱段的完整音乐作品,而是你(妳)们的?跑出来争!(2009-11-08)

                                       

                                    (全剧音乐索引)

                            许如辉【为奴隶的母亲】第一场——“今年又遇大旱灾”,1962年版

                            许如辉【为奴隶的母亲】第二场——“迭般强盗太无理”,1962年版

                            许如辉【为奴隶的母亲】第三场——“大娘又逼又是劝”,1962年版

                            许如辉【为奴隶的母亲】第四场——“轿子一到人过去”,1962年版

                            许如辉【为奴隶的母亲】第五场——“熬过一天又一天”,1962年版 

                            许如辉【为奴隶的母亲】第六场——“秋宝满月春宝病”,1962年版 

                            许如辉【为奴隶的母亲】第七场——“春宝娘典期三年”,1962年版 

                            许如辉【为奴隶的母亲】第八场——“眼前已是山河湾”,1962年版 

 

                              

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