无名：三问袁雪芬的造话，哪句是真的？ 11/22/2009 点击数：1974 |
三问袁雪芬的造话，哪句是真的？ （无 名） 袁雪芬在接受浙江小百花律师访问的录音文字版，不加任何观点，在网上全文登载。南薇后人相信，是非曲直，网友们心中早已有底。（实际上“梁祝”改编定型的只是南薇，在越剧界圈子里早已是个公开的秘密，谁人不知？哪个不晓？只不过怕惹上麻烦，不敢讲而已）【寒夜闻柝·许如辉纪念网】上有关“梁祝维权案”讨论区，开劈还不到一年，点击率已超过三万，可见社会各界是关注“梁祝维权案”进展的。至於不发表意见，那是由於上海“寒蝉效应”淫威残存犹在，不便明确表态而已。暗中声援，却大有人在。网上屡屡出现佐证，包括相关文章和说明书，明的、暗的在网上提醒或出现，即是明证。小百花律师“访问的录音材料”既是出示於法庭，那就让法官们去判断是非。为了不影响司法判断公正，南薇后人只提供原始材料，缄口不於置评，态度是明朗的。如今，浙江、江苏两省高级人民法院对四宗“梁祝维权案”作出判决，判决南薇后人胜诉。此时此刻，再来答复袁雪芬的“录音宣言”，就显得至关重要了。否则，或许会被人认为：“沉默”，即是“默认”了！ 袁雪芬在访谈中，开口一个“没出息的东西”，闭口一个“他吃奶糕的时侯，是那样的，现在好吃懒做了，不像话。”，还有什么“这些人啊，没有自己的思想，他依靠自己父亲的这么一点东面”……亏袁雪芬还当过多年“人大代表”，又是“终身艺术成就奖”得主，怎么会说出“亭子间阿嫂”在邻里之际背后说东道西的台词，滥竽充数当法庭证词？真是滑天下之大嵇！再说你即便想损人、贬人，凭袁雪芬能编《祥林嫂》如此鸿篇巨制的大手笔，此等格调的语言，是不是“略输文采”了点？这种骂街用的不堪话语，亏他好意思对大律师滔滔不绝！也不怕贻笑大方！ 至於“有出息”、“没出息”，你袁雪芬如何得知？至於“好吃懒做”，你袁雪芬有何依据？至於南薇后人“没有自己的思想”，你袁雪芬开了天眼，能一目了然别人脑子里的思想？这些无根无据的臆测和造话，是不是称得入胡言乱语、胡说八道之列？ 章诒和女士将她丈夫临终遗言刻上墓碑：“我没有丰功伟绩，但一世清白……”南薇后人个个可以这样说！张思德、雷锋……一生也平凡，死得亦寻常，毛主席给於多祟高的评价！是不是都要像袁雪芬那样号称“越剧改革旗手”、得个什么“终身艺术成就奖”，才算“有出息”？如果凭剽窃别人成果而获取政治利益，这样的出息，不要也罢！这是丢人现世！至於他们，也为革命工作任劳任怨奉献了力所能及的一生！你能说没有扬名当代辉煌业绩的人都属於“没出息”的？再说为了维权，他们的奔走呼号，所作所为，也足以可以与你袁大人物荣辱共存了，出息也不是一丝无有！ 你在谈话中大言不惭地说：“莫名其妙的真是，南薇怎么回事啊，我最有发言的，是我们唱出来的，当时让他挂个名……”、“ 老实说，我们演出的《梁祝》，只有一章祭文是他写的，什么东西都是我们的，”“ 象梁山伯与祝英台，西厢记都是我们创作的，有些戏以前没有的，我们创作的。当时《祥林嫂》南薇与我们搞的根本不一样，我是根据鲁迅的原著，当时第一次演的时侯还不知道鲁迅的味道……” 袁雪芬对南薇是持彻底否定态度的！并没有人强加於她，都是她“实话实说”！ 有人说得恰到好处： “先生们”都不是打心眼里要“争功”，因为人家不承认你了，将你的劳动一抹到底了；因为人家否定你了，“先生们”心中不服，只是想讲讲心里话，所以只有“维权”了。” 南薇先生是个典型的例子！ 《香妃》、《梁山伯与祝英台》、《祥林嫂》、反串《西厢》、《宝莲灯》、《山河恋》、《阿Q正传》、《凄凉辽宫月》……那一部作品不是南薇所作？无论在官方越剧志、越剧史上，还不敢不承认这历史的事实！可实际上呢？ 《梁山伯与祝英台》的编剧、原著已变成徐进，加上一个袁雪芬“口述”； 《祥林嫂》的编剧已变成袁雪芬。张桂凤、吴琛、庄志； 《宝莲灯》的编剧已变成徐进、弘英； 《西厢》应该是王实甫作品吧？可袁雪芬斩钉截铁地说：西厢记都是我们创作的； 《香妃》、《凄凉辽宫月》也早已易名改姓、更换门楣了，《阿Q正传》虽说是滑嵇戏，也一同跟进，编剧也变成穆尼、天然…… 南薇只留下一个空壳，五肠六肺均已掏空。一有“剽窃本”上演，南薇“原本”从此就在舞台上消失，彻彻底底封煞，再不允许重现江湖！袁雪芬、上海越剧院就是这样做的！大编剧徐进徐老夫子，不但敢写“林妹妹变成宝姐姐”唱词，在现实生活中，照样敢学做王熙凤的辣手辣脚“偷梁换柱掉包计”！而且不容你说个“不”字！你说什么样人可干出此类伤天害理之事？ 此辈窃贼的手段，不妨解剖一只麻雀供大家一开眼界！ 那就是越剧百年华诞，“《山河恋》剽窃未遂事件”！ 事情来龙去脉是这样的： 2005年12月31日（星期六）【新民晚报】文娱新闻19A版上刊出一则报道，标题是： “上海向越剧诞生一百周年献礼 新编《山河恋》明年开排” 原件扫描如下：
事实上，薛允璜和黄燕（女字边，字盘无此字），未经任何授权，三年前早已蓄谋抢夺了！（六十年来，上越出过几出经得起传唱的原创剧本？天晓得了！）在南薇后人与上海越剧院协商会上，竟提出要借“送信”唱段一用。没有“送信”，谁会承认赝品《山河恋》？详细情况我在“《情系山河恋》与《山河恋》”一文中已作过介绍：“上海越剧院在南薇家属提出质疑后，约南薇家属至越剧院小会议室谈判。越剧院委派了两位中层干部与会。他们笑容可掬，谈及南薇时，不无敬仰和愧疚之意，只是言词不多。（窃窃细语之中，还是听见这些交谈：“袁院长来了吗？”，“来了，来了……在隔壁……”）主谈的是那位律师。他就没有那么客气了，词正腔园，威势逼人。当南薇家属说明《山河恋》的舞台演出的改编权，已由南薇、凤呜家属及韩义（他当时还健在）三方签具合约，委托浙江省某著名编剧改编，并通过该著名编剧和浙江小百花越剧团签订了演出《山河恋》合同书。越剧院律师提出要看所有合同，尽管南薇家属明知他没有这个权利，但还是出示了所有委托书和演出合同书。律师随即要求南薇家属放弃这些合约，将改编权给越剧院。南薇家属表示不能出尔反尔，他们做人要讲信义。随后，他说你改编权不能授於，那就将“送信”一段唱借给他们用用。南薇家属认为，《山河恋》是一个完整的作品，怎么能“拆零”授著作权？况且尚有小百花越剧团合约在先。那位律师说：“浙江那边，由我来摆平，你们不用担心！……” 当时还谈及南薇家属在一年多以前提出归还“梁祝”“祥林嫂”著作权时，那位律师说：“你们反映的有关《梁祝》、《祥林嫂》问题，我们也清楚，已向上级部门反映了，不过涉及面太广，解决还要有相当长时间……”一等三年，依然石沉大海。可见耍的仍是两面手法。但比起袁院长的造话来，总算有点顾忌和收敛！ 袁雪芬说：“这些人，所以他不敢来见我……”那天谈判，你袁雪芬敢说不在隔壁房间“垂帘听政”？是你无颜面对故人之后人！造话不要信口胡编！越剧院接待干部交头接耳：“袁院长来了哦？”“来了在隔壁……”本来就是一伙有恃无恐之辈，还怕泄漏这小小天机？ 会上，越剧院自我标榜如何如何善待南薇，南薇家属提出既如此，你们可以再挑选另一个剧目作为越剧百年华诞献礼剧目。谁知他们又有意识地曲解捏造事实。请看复函扫描函件全文： 事实已充分证明：上海越剧院是不允许南薇作品重现舞台的！ 南薇家属要上海越剧院排演南薇所有作品，原话是怎么说的？你有没有问过南薇还有多少手稿留存？当然，南薇家属已在着手整理了，包括演出过的、未演出过的，数字还相当可观。根据上海越剧院排戏周期，五、六年都排不完。南薇后人会提出此等不恰合实际的要求？再说，上海越剧院掏空了南薇所有剧目（除了“孔雀”幸存，但在某个电视剧片头上，“原作”已多出三位，南薇也已退为老三了！早晚也被鲸吞），南薇后人能有这么傻吗？小偷偷了他家许多东西，然而他翻箱倒柜，对小偷说：“不要遗漏了，家里所有东西你都拿去吧！”或者有人打了你一记耳光，你凑上另一边的脸，请他再涮你一下子。真是有种出种，上越的诚信一点不输袁雪芬，也够青出於蓝了！ 还有，袁雪芬说“我了解他家庭里的困难，我包着奶糕送给他们，还送一些钱。”果真如此吗？当时你袁雪芬有病回乡下休养，何尚不想东山再起？你惟一不想三个人离你而他去的，不为他人所用的，即是南薇、周宝才、还有一位电台播音员，所以略施小恩小惠。你既然吃素念佛，善心常发，那雪声班底，如应菊芬这群小姐妹（小姐妹是我说的，你只把她们视作下人，当作为你赚钱的工具！）如何弃之不顾，还在大上海影院耍了她们一下？你当时就不了解她们家庭里的困难？袁雪芬，扮救世主的角色不那么容易。要面面俱到，你是做不到的！明明是一片私心，偏要装扮圣人！也只有你袁雪芬做得出，说得出！ “南薇有一篇祭文是他写的，充其量就这一篇，搞什么？” “我们创造财富的，这些人在干什么，” “他们干什啊，这些不要脸的” ………… 造话一大堆，骗人骗一世！只有一句话，你问对了，不过你犯了方向性错误！这句话要问你自己：“这东西，不是你的，你怎么可以据为己有？” 上海越剧院的信，催生了【遗珠阁·南薇剧社】网站的诞生！可以记它一功！ 从此，南薇后人决心“丢掉幻想”，走自己的路！ 历史，就是这样无情！有些人，生前凤冠霞帔，荣耀一身；死后昙花凋零，被人嗤之以鼻；有的人，生前历尽坎坷，受尽磨难，死后彪炳千秋，为人留下馨香！“人间正道是沧桑” 毛主席早就为我们总结出这条真理！谁能逃脱这个规律？原因很筒单，每个人的历史都是自己写的！我从未听说：造话能夸越沧桑，创造历史！掩耳盗铃、欺世盗名者，历史一定会还他个原形！
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