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无名: 导演不是万能胶——小议张艺谋《三枪》贺岁
12/31/2009 点击数:1312

导演不是万能胶 

——小议张艺谋《三枪》贺岁

                                          (无名)

    先套用一句谚语:“导演不是万能的,没有导演是万万不能的。”这条谚语虽是本人“盗版”创意,也可适当提醒一下成功的演艺人员,人贵有自知之明,不失为可作座右铭之用。而且毋须付稿酬!

   张艺谋贺岁凑闹猛,拍了本贺岁片《三枪拍案惊奇》,引来网友恶评如潮。我想不至於吧!毕竟是闻名中外的大导演,不至於那么不堪吧。於是,抱着网友们毁誉相当的激励,去亲眼目睹,眼见为实一下。冲着“保你爆笑”广告词,去电影院爽一下吧!好不容易挨到终场,恕我直言不讳,我连嘴角都没动一下,只觉得胃不舒服。尽管银幕上出现的都是中国目前最走红的搞笑硬角、狠角的鼎级角儿、腕儿,我仍是笑不出来。

    张艺谋导演的成功,自有他成功的理由。他最成功的片子,我个人认为还是《红高梁》《秋菊打官司》,因为它们植眼於生活。虽有些偏颇,但人物性格的粗犷、泼辣,与观众对西部生活的想象(不是体验),从审美角度而言,确有些吻合。殊不知西部的同胞,也有柔情缠绵的一面。我们在陕北民歌《三十里铺》《五哥放羊》一些抒情的民歌中,早已领略到“米脂婆姨”的含而不露的温馨的感情生活的另一个侧面。所以张导作品中的人物,也不仅是中国西部民众的典型个性。这就像对中国现状一无所知的西方观众,仍以为中国人是拖着长辫、衣衫褴褛、饥色满脸、躐里躐蹋形象的认知如出一辙。如果要精确表达西部生活的丰富多彩场景,体验生活这一课还是有补上的必要。不能满足於肤浅的表述。

   随后张导的片子,刻意追随好莱坞的时尚,趋向华丽的大场面。给观众带来视觉上的冲击力。《黄金甲》的场面够恢宏壮丽的了。几秒种的镜头,化费可能数百万。这种用铜钿银子铺就的成功,并不能说明创作人的天赋和才华。但《黄金甲》的摄影技术和色调运用上的挥洒自如,与《红高梁》一样是十分大气、堪称一流的。看惯了小打小闹小制作的中国观众,初见这般仗势,有些目炫神晕,眼睛一亮,也在情理之中。张导原本是摄影出身,扬长避短,应该无破绽可寻。但这次涉足喜剧闹剧无厘头领域,就给人有口舌之趁了!

   我曾说过,喜剧,是骑手最难驾驭的“劣马”。不是每个编剧、导演、演员,随你性情所致,能一展身手的地盘!香港无厘头电影代表人物周星驰,据说是个香港土生土长的上海囝!他的成就,有人想要取代,也不是根好啃的骨头!谈何容易!他有很高的喜剧天赋,还有他对艺术一丝不苟的敬业精神,选材严谨,表演独具匠心,点滴成功,聚沙成塔。看他演得轻松,可创作上绝对要化大力气。谁认为无厘头无缠头,没啥大不了,掉以轻心草率上手,凭想当然能一蹴而就,不失败才有鬼呢!纵观文学艺术漫长历史,出过几位真正够得上喜剧家称呼的人物?西方有莫里哀、哥尔多尼、果戈里、卓别林、路易·德菲耐斯.豆豆先生……中国的关汉卿善写喜剧,如《救风尘》,但也写过悲剧《窦娥冤》,他像莎士比亚一样,是全才!真正可称得上专业喜剧家的有清代有李渔、现代则有丁西林!周星驰可算得上一个!至於众多的相声、小品、滑嵇、二人转的演员,虽时有出彩的表演,但要称得上喜剧家,还须多多创造喜剧角色、多多努力实践、积累。南薇先生生前曾看好陈佩斯,曾设想为他量体裁衣创作一套系列作品,可惜无有机缘,在时序上已有时差,擦肩而过,空留遗憾。陈佩斯确实是块可雕琢之璞玉!千万不可再蹉跎岁月,让其功亏一蒉。人才难得呀!

    回过头来再说“三枪拍案惊奇”。以制作人文宣来看,该剧定位应该是“贺岁喜剧片”。容我直言,该剧丝毫没有喜剧矛盾冲突。也就是说,剧情发展根本不存在喜剧的框架结构。倒像是“类惊悚片”。说它是惊悚片,又缺乏“意料之外,情理之中”的悬念,与西区柯克的经典作品相比,简直无法望其项背。在选材和定位上已错位了,导演可以说对喜剧的特点一无把握就不知天高地厚伧促上马。一开头就犯了大忌。导演是不是以为有这么多一流喜剧演员加盟,《三枪》就能变成喜剧片了?真是大谬不然!演员阎妮是个非常难得的喜剧女演员!她在《武林外传》演出中表现老板娘角色轻松自如,一笑一颦,尽入戏中;一步一摇,自领风骚;风情万种,演来异常放松!因为《武林外传》本来就是无厘头喜剧结构,她演来得心应手,从容不迫,游刃有余,处处出彩!而在三枪中却显得拘谨,放不开手脚,有时着力点都找不到,看了真为她捏一把汗!太吃力了!一个优秀的导演,要充分发掘演员自身的潜质,让其充分发挥其潜在的优势!像《三枪》那样消费演员的能量,是十分残忍的自私!同样赵本山在“春晚”十余年的积累,小沈阳靠“春晚”一炮走红,大导演随手拿来消费,以此作为影片卖点,走这样的捷径也非“常道”。如果真应验了张导海口,一枪一个亿的票房,那百分之九十要分与“春晚”剧组。否则,等观众在电影院看完《三枪》,在电影院门口大呼“上当”时,消耗的可是“春晚”编导人员十余年的积累和《武林外传》剧组的呕心沥血的收获和成绩!这一点张导不可不察!

   戏一开头,面馆老板王五麻子,蓄谋“买凶杀妻”的开局已是注定作品不会成功的败笔!这是一个惊悚剧的开局,是一个惊险片的悬念。而不是喜剧矛盾的引子!

    如果是这样的开局,那就有好戏看了:王五麻子自知相貌丑陋,不配如花似玉的娇妻,因而处处设防,以防娇妻红杏出墙,但尚不知娇妻早已异情别恋,另有所钟。而娇妻虽与伙计李四有了婚外情,但也处处防着被王五麻子识破。於是王五麻子、李四、老板娘几次三番相遇,碍於丑夫在场,不能互通款曲,聪明的老扳娘只能想尽办法,言语双关与李四谈情说爱,而让王五麻子误以为妻子回心转意,一直深深爱着自己,一波接一波出现真与假的错位和误判,妙趣横生的台词,夸张又含蓄的三角戏,这才是喜剧所特有的结构!所有的人,包括观众,都一目了然老板娘和李四的恋情,只有当事人王五麻子蒙在鼓里,还自以为是认为娇妻仍牢牢掌控在自己手腕之中……这才是喜剧式结构框架!就如南薇编导的《阿Q正传》第二场戏。赵老太爷全家,包括吴妈,一哄而起在捉拿“调戏吴妈”的阿Q,而蒙在鼓里的阿Q非但不逃逸,反而帮着“阿Q捉阿Q”,满场子鸡飞蛋打团团转,造成满场爆笑的喜剧效果,这才叫喜剧式的结构冲突!

   而电影《三枪》的剧情发展,是属於胡编乱造、毫无新意、毫无章法的“劣作”。全剧一共开了三枪:第一枪,被王五麻子雇用的杀手张三,收了王五麻子的银钱,反而一枪打死雇主王五麻子;第二枪,王五麻子居然没死,突然立起僵直的不死身躯与李四面对面差点碰了鼻,李四惊吓之后,误发一枪,二度打死王五麻子;第三枪,杀手张三抢了银子,还想杀老板娘,老板娘惊恐万状之中,抖抖索索举枪射杀了杀手李四!如此稀松寻常的三枪,要价一枪一个亿票房,这会令写初刻、二刻《拍案惊奇》小说集的作者凌蒙初,九泉之下跳将出来感到:“哇煞!这才叫‘拍案惊奇’?……”真是令人叫绝了!

   所以,即便是大导演、名导演,也有一个不断充实、学习提高的必要性!要搞喜剧,不妨温故知新再读读莫里哀;要搞惊悚悬念片,不妨再看些西区柯克老电影!戏剧文学之所以与写小说散文两码事,是因为它有许多特定的规律和技巧,它受到时空的制约,不能随心所欲!而电影导演也不是万能胶!各有各的生活阅历、内在气质、个人好恶诸多限制,倒不如像吕克·贝松,一生只求导十部片子,宁缺毋滥。这也许是另一种操守吧!

   不过作品中也有一个神来之笔。将二人转耍手帕特技,用於摊面饼。当然,你若到过国外真正意大利比萨饼店,看过意大利厨师用旋转方式表演制作比萨特技;或者到过印度早餐店的厨师用类似手法制作“落蒂·白拉脱”煎饼时,此类“创新”也就不足为奇了!二人转的手帕舞有此妙用,也是托张导的福了!

   我写此文无意眨低张艺谋导演。作为中国鼎量级导演,他是当之无愧的。只希望他像天鹅一样,要多爱惜自己的羽毛!

 
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