(蒋星煜 上海艺术研究所研究员)

     载《世纪》2006年第5期　　 

    最近已故作曲家许如辉的家属为了保护其知识产权，在法院对侵权方起诉，引起了我的注意。
 
    2003年1月5日，侨居加拿大多伦多的许文霞，以其女儿的身份，在《上海戏剧》发了一篇《沪剧〈为奴隶的母亲〉与作曲家许如辉》，列举了许多今人所不知的往事：“影后胡蝶是演唱许如辉电影歌曲最多的人”、他曾为郭沫若《棠棣之花》、冒舒湮《董小宛》等话剧作曲。晚年又为沪剧编剧、作曲等等，都较详细。

    文中也说到：“许如辉回到上海，后经夏衍介绍，进华东文化部戏改处任音乐专家，与陶雄、蒋星煜、徐以礼等文人共事”。但无具体内容，兹根据记忆所及，略作补充。
　　
    当时华东文化部艺术处有著名音乐家章枚，来自新四军，还有一位王毓麟，艺术修养也不错。但是对古典音乐、民族器乐、通俗歌曲都有造诣，并能演奏、作曲者，则是许如辉，他和我同在一个办公室。
 
    遇到有关古典音乐的问题，我们经常查阅郑觐文的《中国音乐史》（线装四册），但此书往往语焉不详。而许是二十世纪二十年代郑觐文主持的大同乐会的演奏员，对郑老的理论与实践熟悉之至，所以能为之作进一步的分析与阐发，而且讲得很生动，为我们化解了不少难题。
 
    有鉴于戏曲锣鼓曲牌这一份丰厚遗产流失殆尽，戏改处邀集了王瑞霖、方南生等已届高龄的戏曲音乐界耆老来讲解，并作示范性操作，由徐以礼拟定曲目，许如辉制定配有精密的管弦乐、打击乐的曲谱，作为遗产保存。并选择了“泣颜回“京剧曲牌，写成文稿，发表于《戏曲报》。
 
    我到华东各省调查稀有戏曲曲艺，均由周家宝录音，回上海则由许如辉记录、整理。绍兴的调腔、平胡调均如此，安徽的四句推子的记录、整理，许如辉的贡献特别大，调查报告发表时，即署名许家谷。许为许如辉，家为周家宝，谷则是我的笔名：布谷。
 
    华东文化部举行过一次内部的联欢会，许如辉吹奏一种类似小型瓦罐的乐器，大家甚为惊奇。他随后作了简短的介绍：“中国古代器乐，分金、石、丝、竹、瓠、土、革、木八大类。我所吹奏的叫埙，属于土一类，现在不太流行了”。

    这样，大家才知道平时丝毫不露锋芒的许如辉原来很不简单，不仅懂得通俗歌曲、通俗音乐，对古典音乐也颇有研究，而且吹奏弹拨都有一手。
 
    华东文化部撤消后，许如辉才转到沪剧界工作。
 
　                                         （作者为上海艺术研究所研究员）

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   [寒夜闻柝]网注:

     蒋星煜:   (1920-)，著名戏曲史家、文学家，江苏溧阳人。肄业于上海复旦大学。1949年后历任上海市军管会文艺处、华东文化部艺术处干部，上海艺术研究所研究员，上海师范大学、华东师范大学兼职教授。中国戏曲学会常务理事。《辞海》编委。出版著作30多部，尤在古典名剧《西厢记》研究方面颇有建树，著有《明刊本西厢记研究》、《〈西厢记〉新考》、《西厢记的文献学研究》等七部，堪称首屈一指的《西厢记》专家。另著有《以戏代药》、《中国戏曲史钩沉》、《中国戏曲史探微》、《中国戏曲史索引》、《中国戏曲史拾遗》、人物传记《海瑞》、《况钟》，及散文随笔集《文坛艺林见知录》、《中国隐士与中国文化》等。