越剧《梁祝》抢夺史纪实

（无名） 

   由文化部艺术局领导田汉同志亲自安排，1950年9月，南薇与范瑞娟、傅全香率东山越艺社晋京演出《梁祝哀史》和《祝福》（《祥林嫂》），尤其是《梁祝》在怀仁堂为中央首长演出，获得毛主席和周总理的充分肯定。东山越艺社载誉而归，在上海也引起不小的轰动。

   1951年，中央对文艺界进行了一系列的整顿，在对《武训传》等一些不健康作品进行批评的同时，也对一些改编成功的作品於以表彰。周总理在第一届全国文代会上，就对南薇改编的越剧《梁祝》作了完全肯定，并在会上讲：“《梁祝》的编剧南薇先生，还很年轻，南薇，站起来，让大家认识一下！”当南薇站起来向大家致礼时，全场响起了热烈的掌声……前些日子发行的大型记录片《梅兰芳》里，出现周总理和南薇在文代会召开的宴会上，总理和南薇碰杯的镜头，南薇笑得是那么自然，激动，仍是十分清晰传神。这也是南薇一生中最辉煌的一瞬间。尽管它像一颗耀眼的流星，匆匆掠过长空，逝向茫茫的宇宙深处，再也设有回首一望。

   紧随着向南薇袭来的，是一段延续半个多世纪的灾难和厄运。乐极生悲，人生命途从此急转直下，跌落深渊，这是南薇所始料不及的！

   1951年国庆，中央举行全国戏曲会演，《梁祝》是注定必须参加的剧目。

   当时，上海戏曲界的领导人伊兵，对《梁祝》在北京受到的殊荣是垂涎三尺的。凭他灵敏的政治嗅觉，意识到这可是能让他政诒生涯上登天的云梯呀！就在8月1日上海抗美援朝义演《梁祝》同时，伊兵以“领导”身份，单独找南薇谈话。伊兵毫不避讳要南薇将《梁祝》的署名将“南薇编剧”改为“伊兵改编”，并当即暗示，只要南薇同意，他肯定会投桃报李。南薇的政治前途无可估量，他可以确保。

   谁知南薇一介书生，根本不黯世事，一口於以拒绝。伊兵当时正是官场得意、权倾一时之际，手握升降生杀大权，此事换了别人，感恩戴德、奉承拍马犹恐来之不及，你南薇如此不识抬举，恼羞成怒，对南薇讲：“古典文学作品人人可以改编，戏己经要在上海《戏曲报》上发表了！”南薇也不示弱：“你要是这样做，我就向中央反映。”南薇不但讲了，居然也这样做了。当总理得知此事后，立即批评了伊兵：“你是个老革命了，怎么可以这样对待一位党外进步人士呢？”对此，伊兵非但对总理的批评阳奉阴违，心中着实恼怒万分。於是与越剧界另一个头面人物袁雪芬策划要整南薇。紧接着，袁雪芬找到南薇，对南薇讲：“我完全知道《梁祝》是你的，你跟伊兵斗，隔天我就召开个会，我支持你！”当南薇前去参加会议时，袁雪芬悄然又跑到南薇家中，对南薇妻子说：“南薇有外遇，现在组织上要帮助他，你不到会上去讲，我们是无法帮你解决此事的！只要你到会上去讲，我就可以帮你解决，让南薇断绝外遇。”南薇妻子是个只有小学程度的家庭妇女，对世事认知万分幼稚，当时正在为南薇有外遇而伤心难过着呢。从1944年与南薇结婚时起，便与袁雪芬相熟，相处感情甚好，听到袁雪芬能为她解决此事，当然心中高兴，急匆匆当即跟随袁雪芬赶到会场。南薇看到自己妻子出现在会场，顿觉错愕。袁雪芬就在会上当众宣布：“现在南薇妻子有话要讲。”南薇妻子根本不知开会的原委，於是就讲了现在南薇有外遇，这对家庭很不好，希望组织上帮助解决。此话一出，伊兵当即宣布会议更改为批评南薇资产阶级生活方式的大会。於是一些组织好的人纷纷站出来揭发批判南薇，什么南薇写剧本要到国际饭店开房间……诸如此类。毫无思想准备的南薇，惊愕得目瞪口呆，浑身气得发抖，就这样，批判会开了几天，勒令南薇必须书面检查。这次会议记录和南薇的检查，至今还保存在越剧院档案室里，前两年还有人看到。批判过后的处理是：南薇降职降薪三级，不准再编导，改为图书管理员。而袁雪芬答应南薇妻子处理外遇一事，就毫无兴趣了。再也不曾提及。而南薇本来对外遇一事，对妻子原抱有愧疚，此事一出，夫妻感情彻底破裂，最后以离婚告终。南薇妻子一生耿耿於怀，抱怨上了袁雪芬的当！

   南薇一经批倒，伊兵就放开手脚公然进行篡夺《梁祝》勾当了。尴尬的是，南薇已向中央反映，总理为此也批评了他，他脸皮再厚，也不敢明目张胆将伊兵大名暑在《梁祝》出版物上了。亏他想出个馊主意，搞出个子虚乌有的“创作工场”，在上海戏曲报上发表时，用了个颇具独创意识的表达方法：“……经宋之由、徐进、陈羽、成容、弘英诸同志分头执笔写成，并由伊兵同志作初步审定。……” 

   注意：用了个“伊兵……审定”伏笔。伊兵满以为由此就可以达到霸占《梁祝》的目的。谁知历史给他开了个大玩笑。“审定”怎么也不具有著作权，随着几年后伊兵调离上海，人一走，茶就凉，竹篮打水，筛子扇风，权势一失，一切挖空心思、劳心费神的算计皆成了泡影。即便被你一度掌控的越剧院，谁还会理会伊兵的什么“审定”！

   於是，《梁祝》的编剧，徐进便有机会趁虚而入，取而代之。注意，此时此刻，徐进已由“执笔写成”，一跃升格为“改编”了。而且用一个“等”字，将“创作工场”的宋之由、陈羽、成容、弘英也全部一脚蹬掉了。

   说起那个在世界艺术史上独一无二的“创作工场”，好像是煞有介事，其实根本就不存在！因为批倒南薇后，离剧团赴京参加汇演，只剩下五天时间了，试想还可能有时间来搞什么工场改编？这还得感谢当时被伊兵指定来顶南薇导演的黄沙先生，他在《梁祝》得奖后写的导演经验一文中，具体记载得清清楚楚。随而在参加北京汇演当口，伊兵才有在他掌控的上海《戏曲报》上，发衣所谓“创作工场”执笔由他“审定”的《梁祝》全剧。这已是1951年11月的事了。耐人寻味的是全剧末端，画蛇添足加了段启事： 

   “本期本报因梁山伯与祝英台剧本发排后，临时修改数次，以致延误出版日期，特向读者致歉。戏曲报编辑部。”

   由此即可证明，早在两个月前，伊兵就准备发表了，没想到南薇不吃他这一套，整南薇费去了一些时日，在向读者承诺过的那期没有发表，故而留下有向读者致歉一笔。

   《梁祝》会演得了全国一等奖，按理伊兵应该高兴了吧？谁知接下来发生的事，让他颇为尴尬了！

   南薇向中央反映的事，中央领导旋即进行了处理。无论总理，或是文化部门的领导田汉、阳翰笙等对南薇及《梁祝》是了解的。生活问题应该批评处理，但不能因此剥夺他的著作署名权。於是在伊兵《戏曲报》出版才一月末满，中央就在全国权威刊物【人民文学】上发表了几乎与伊兵《戏曲报》完全一致的《梁祝》剧本，明确指定《梁祝》是“南薇改编，宋之由、徐进等修改”的认定！而伊兵则什么都不是！

   应该说，这是中央对《梁祝》署名权最权威的定性，也是对伊兵所作所为的否定。很难想像伊兵当时五味杂陈的心情。但夹里没了，面子还是要的。难得他天份高超，创意迭出，在以后的演出及《梁祝》多家出版社的出版物上，署名变更为“华东戏曲研究院创作室改编，宋之由、徐进、陈羽、成容、弘英执笔，原改编者南薇”。

   《梁祝》，倒底谁是改编者，竟成了一道多元方程式似的难解题。设想出如此别出心裁的命名，无疑是个“天才”。

   现在，上越律师提出南薇“从没有对此提出异议，应该已默认了。”如此逻辑推理，真教人啼笑皆非。须知当时南薇已被贬为图书管理员，资产阶级生活问题像紧固咒一样套在头上，还敢提出异议？不再斗得你七荤八素才怪呢！果然如此，1955年，南薇实在不堪忍受这种屈辱的对待，一横心肠，自动离职，离开了越剧院。这下，袁雪芬、伊兵又“火从心上起，刀从胆外伸”，南薇一旦脱离他们掌控，谁知会搞出些什么事来，於是就由上海文化局出面，上报开除南薇中国作家协会会籍，不准全国任何剧团邀请南薇排戏，对南薇实施全方位封煞。一直到文革结束，上海文化局才对南薇作了平反，恢复中国作家协会会籍。

   至於袁雪芬，私心实在太贪。55年伊兵也离开上海文艺界，上海越剧院大权由袁雪芬一人独揽。在争夺《梁祝》署名权上，伊兵费尽心机，耍尽手腕，结果两袖空空，一无所获。好处却让徐进一人独占。随着《梁祝》的影响日益提高，成了越剧代表作，“袁雪芬眼红得要喷血了”（南薇生前曾对我亲口说过此原话），好在她现在已大权在握，目空一切，终於在1959年越剧院重演《梁祝》时，《梁祝》署名，开始出现“袁雪芬口述，徐进改编”崭新形式，袁雪芬硬是活生生从徐进独吞的赃物上，切下一大块攫为己有，终於将越剧代表作的作者桂冠，戴到了自己额角头上。

   袁雪芬，从51年8月，伙同伊兵，沆瀣一气，密谋策划。当伊兵与南薇斗得死去活来时，袁雪芬似乎显得十分超脱，南薇自然倒足了霉，伊兵挨了总理批，最后还调离上海，也没讨到什么便宜。袁雪芬要是真是个聪敏人，决不会卷入到会遭历史唾弃的缺德的旋涡中去的。越剧改革旗手、越剧表演艺术大师、全国人大代表……名声还嫌不够显赫？难道再加顶编剧帽子，你的形象又会高出一筹？头上光环又能亮上几倍？但一个人到了利禄熏心，一叶障目，不辨利弊之时，明知《梁祝》是带着铁钩的鱼饵，也会一口吞将下去。顾不得铁钩会钩住你的五肠六肺，甚至搭上性命。这就是贪婪者的宿命！南薇编《梁祝》，雪声、东山新老同仁，知道者还少吗？傅全香、范瑞娟老师就多次发表怀念南薇文章，虽然没有道明内幕，但都确切无误地道出《梁祝》编剧是南薇的历史真相！

   袁雪芬倒是做梦也恐想像不到社会进步会如此神速，法制会如此日趋成熟，著作权法会如此深入人心！随着南薇下一代，为给先人讨回公道，将《梁祝》沉冤诉诸司法；随着南薇后人二省三地法院获得正义的胜诉宣判，50年代斗南薇、夺梁祝的丑剧沉渣泛起，臭不可闻的历史又重见天日，为人得知。袁雪芬吞下带钩的鱼饵，免不了钩出水面，露出真容！天网恢恢，谁也逃不过辩证法的因果规律！

   按理，袁雪芬有机会反省一下，洗涮掉这段并非光彩的历史污点。只是她太刚愎自用，太迷信权力的万能，几次错失良机！

   1980年，南薇恢复中国作家协会会籍，平反落实政策回越剧院，当时袁雪芬仍是一把手。南薇落实政策当天，就对袁雪芬讲：“过去你和伊兵对我的错误决定现在平反了，那么《梁祝》、《祥林嫂》等作品是不是也应该还我了？”照常理讲，袁雪芬在文革中也受尽迫害与批斗，有了亲身感受，应该懂得理解当年迫害与批斗南薇，南薇彼时彼刻的心情了吧？谁知她竟然说出如此不堪入耳的话：“这些作品是你的，（当年批斗南薇前夕她也说过此话）我死了以后，会还给你的！”弦外之音，就是现在你谈也不要谈，等我死了以后再讲！蛮横到是非曲直都不顾的地步了，也真是名利当头，死活都可不计！

   2005年，南薇子女笫一次向越剧院反映《梁祝》等作品著作权归属问题。当时南薇子女只想通过勾通协商，妥善处理历史上遗留下来的著作权暑名更正问题，也是对死去的父亲有个交代，无意诉诸法律。谁知袁雪芬油盐不进，更令人不齿的是当时还哄骗南薇子女，在双方勾通会上讲：“你们反映的事都是事实（指《梁祝》、《祥林嫂》等作品作者均是南薇一事），我们会处理的。但此事涉及面广，要向上面领导反映后再处理。时间要长一些，你们要耐心等。”话说得很好听。可惜白白等了两年，一丝消息全无。紧接着“新民晚报”透露《山河恋》又将遭遇越剧院掠夺的讯息。南薇子女当即发函致上海越剧院，坚决不同意上海越剧院故伎重演，再施抢夺《祥林嫂》、《梁祝》的宵小伎俩。毕竟时代在进步，上海越剧院意欲肢解《山河恋》，欲只借“送信”一段，进而达到赝品《山河恋》取而代之货真价实原版《山河恋》，掏空南薇作品心肝脾肺肾的一贯卑劣的“盗经贼典”，结果没有胆量冒然造次，再施偷《祥林嫂》故技，不敢采用“送信”经典唱段，搞了个只剽窃了《山河恋》三个字的创意，所谓《情系山河恋》的伪劣作品。预谋三年的剽窃计划总算没能得逞。

   通过三年漫长坎坷的《梁祝》维权之路，尽管浙江、江苏两省最高人民法院判处南薇后人胜诉，七场诉讼全盘告捷。个别案子还得到全国最高人民法院关注。但上海中院一拖三年，并不把浙江、江苏两省最高人民法院终审判决当回事。对南薇后人胜诉一事，所有上海主流媒体，均三缄其口，封锁得不见一丝消息，看来袁雪芬的能量不容小觑。相信今日司法最终必将作出公正的判决。如果一定要用有损党和政府诚信、有损司法的公正，来换取某个个人颈项上的光环成为“日不落”似的圣迹；或者让某些既得利益集团，譬如所谓明星版越剧《梁祝》主办者，在该省高院作出终审判决之后，还全国走透透，连演200余场，这是在践踏国家法律，还是向中国司法正义挑战或示威？！可见权与法的较量均已在台面上进行了！既知与虎谋皮，也就舍得一身剐了！

   维权之路即便再漫长，再坎坷，也得走到头！开弓已无回头箭，如此而已！

   顺便再提上一笔，当我在文艺报【人民文学】出版广告目录中，见到有南薇署名的《梁山伯与祝英台》剧本发表本，是何等兴奋，到上海图书馆查询，唯独少了这一期！其它上海重要图书馆也然，独缺这一期。如果能如上海越剧院律师的另类逻辑推理，那还用得着当年的空空儿们以防万一地毁尸灭迹，消毁证举吗？幸好国家图书馆硕果仅存。这是一份无法磨灭的如山铁证！一切妄想颠复它存在的口舌之逞，都将是徒劳无功，白费心思！

   何谓铁证？憾泰山易，憾铁证难！铁证如山，岂容颠倒着看。当今世界，毕竟每一件案件，都要经得起历史的考验！谁也躲不过这不以任何操弄者意志而转移的客观规律！