作曲家許如輝誕辰95周年紀念會

賀信、賀詞

一．黃旭東先生

上海影視文獻圖書館、上海市虹口區圖書館：

你們好！獲悉由你們聯合主辦的“作曲家許如輝誕辰誕95周年紀念座談會”即將在上海舉行。我們謹向你們表示敬意與祝賀，並代向屆時蒞會的許如輝先生的親屬問好！

許如輝是一位完全意義上的自學成才的音樂家，是在民族音樂演奏藝術實踐中成長，日後又靠自己的刻苦與勤奮，轉向民族器樂、流行音樂、電影音樂、戲曲音樂創作的作曲家：也可說是一位多才多藝、在多個領域作出重要貢獻的音樂家，是中國現代音樂發展史上的先驅者與開拓者之一。但長期以來，由於多種原因，許如輝先生的名字，對音樂界的多數來說（其中包括從事現代音樂史研究所和教學的一部分專業人員），還比較陌生，他的許多成就與貢獻知之者甚少。現在，由你們兩家聯手舉辦許先生誕辰95周年紀念座談會，它的意義就顯得尤為重要。這是我們向你們表示敬意的主要原因。

中國音樂學院張靜蔚教授指出：“重寫音樂史”涉及到整個近代音樂史學簡直從史學觀、方法論到史料建設，具體個案、史學編纂等一系列大問題，特別是要更新和改造近現代音樂史學科，清理“左”的思想對學科建設的影響，以科學的唯物史觀提高本學科的學術品格和學術品位，努力營造適應新世紀學術氛圍的研究氣象。（見《人民音樂》2005年第3期第27頁）我完全贊同張教授的這段話。他所談到的“具體個案”，我認為，許如輝先生也是比較突出的一個個案。至於如何評價，如何定位；也就是說，許先生的成就與貢獻究竟有多大，他在中國現代音樂史上應佔有什麼樣的地位，應該按照“雙百”方針，進行研究，各抒已見。我想，這次座談會一定也會這樣去做的。我在這裏，預祝座談討論會會圓滿成功。

中央音樂學院蕭友梅音樂教育促進會

黃旭東

2005年5月10日上午

（黃旭東：中央音樂學院蕭友梅音樂教育促進會副會長兼秘書長，原《中央音樂學院學報》副主編。）

二． 孫繼南先生

欣聞“作曲家許如輝誕辰95周年紀念座談會”行將舉辦，不勝愉悅！

許如輝先生是中國近現代音樂史上卓有成就與貢獻的音樂家。早在二十世紀三十年代，他自作詞曲的時代曲《永別了我的弟弟》、《賣油條》以及電影插曲《下瓊樓》等，已廣泛流傳於社會，這些都是我兒時耳熟能詳至今記憶猶新的優秀之作；據悉，四十年代許先生在抗日大後方重慶曾編創並演出《寒夜聞柝》、《國家典禮樂章》等民族器樂曲，也都是當時民族管弦樂的新體裁、新形式，是中國民族器樂史上值得重視的成果；五、六十年代以後，在地方戲曲音樂改革和創作方面碩果累累。先生一生坎坷，但在繼承、發展民族音樂傳統方面的不斷開拓、奉獻精神，堪為師表。遺憾的是，由於歷史原因，先生眾多成就和業績至今鮮為人知，並有待深入挖掘、研究。值此中國音樂界“重寫音樂史”頗多關注之際，上海影視界舉辦這次紀念活動，對客觀、公正評價這位音樂家的歷史地位與貢獻，無疑具有十分重要和積極的意義，特致函祝賀。衷心祝願座談、研討圓満成功！

孫繼南

2005年5月1日

（孫繼南：山東藝術學院音樂系主任，教授，音樂學家。）

三． 《中國音樂學》編輯部

“紀念中國電影誕生百年暨許如輝誕辰95周年紀念座談會”組委會及全體與會代表：

欣聞“許如輝誕辰95周年紀念座談會”在上海舉行，其意義不容低估，首先，許如輝先生是一位在20世紀30～50年代在時代曲、國樂（民族器樂）、戲曲（滬劇）等領域多有創作的傑出作曲家，他的時代曲《永別了我的弟弟》、《賣油條》等、民族器樂合奏曲《還我河山》、《錦繡乾坤》等，滬劇《羅漢錢》、《為奴隸的母親》等，在民眾中廣為流傳，產生了很大的影響。

其次，許先生還編排過抗日歌劇《還我河山》、為電影《香草美人》，《桃李爭豔》配寫過插曲，撰寫過雜文《和平調停》、《吹塤》等，寫過音樂劇《塞上曲》的劇本和曲譜，總之他是一個有多面才能並與時俱進的藝術人才。

但長期以來由於種種原因，他的藝術成就漸被淡忘。作為中國音樂學術研究的一塊陣地《中國音樂學》，有將被埋沒的學術成果，重煥光彩的義務，我刊率先發表許文霞女士的兩篇文章《我的父親許如輝與中國早期流行歌曲》（《中國音樂學》2002年第1期）、《許如輝與中國現代戲曲音樂》（《中國音樂學》2004年第2期）後，引起學術界對許如輝的關注，這是我們應該做的事情，也是對許如輝先生最好的紀念。今天在上海舉行的“許如輝誕辰95周年紀念座談會”，可以想見，定會有大量新的學術成果面世，這對人們重新認識並研究許如輝藝術成就，定會產生積極的作用。我們在此遙祝座談會圓滿成功。

《中國音樂學》編輯部

2005年5月

（李岩：中國音樂學博士，中國藝術研究院音樂研究所副研究員，《中國音樂學》編輯部主任。）

四．陳 鋼先生

戲曲前輩，流行先行，影壇留下《桃花》與《翡翠》。寫下了《永別了我的弟弟》的“如輝哥哥”的歌聲，將永遠不別於人間。

陳 鋼

2005．6．4

（陳鋼：上海音樂學院教授，著名作曲家，小提琴協奏曲《梁祝》作曲之一。）

五．張定和先生

作曲家許如輝先生誕辰九十周年紀念座談會即將召開，是音樂界的一件大事，值得慶賀！

許先生天才早熟，十六歲就創作了第一部作品，隨即推出了十二支流行歌曲，由當時著名歌星演播，並結集出版。三十年代還陸續公開演出了許多民樂合奏曲和交響樂。許先生能嫺熟地演奏多種樂器，均得好評。許先生對音樂的貢獻堪稱突出，功不可沒，值得大書特書，予以表彰！

值此紀念座談會召開之際，竭誠祝賀大會圓満成功！

張定和

2005年5月11日

（張定和：30年代師從黃自，上海國立音專畢業。中國歌劇舞劇院著名作曲家。作品愈280部。）

六． 楊薇女士

許如輝誕辰95周年紀念座談會籌備組：

追憶60年前抗日在重慶，終日敵機轟炸民不聊生，許先生義憤填膺奮筆編創話劇、音樂為一體的《木蘭從軍》，金曲一首轟動了整個山城。

當年有幸與先生誠摯合作，飾演花木蘭的主要角色，演出尚覺輕鬆，木蘭金曲相伴奏，載歌載舞，形式頗受歡迎，觀眾反映熱烈，演出受到普遍讚揚，獲得極大成功！

歲月流年至今難忘，記憶猶新，就此以示懷念。

祝許如輝先生誕辰95周年紀念座談會圓滿成功！

另附詩一首：緬懷許如輝先生

六十年前抗日在重慶

奮筆高揚救國風

借古喻今表民意

木蘭從軍展雄風

高歌木蘭詞及曲

響徹山城永垂青

楊薇

2005年5月19日

（楊薇：北京人民藝術劇院著名話劇演員，40年代音樂劇《木蘭從軍》花木蘭扮演者。）

七． 黃錦培先生

紀念許如輝兄

六十多年前,我在重慶中央廣播電臺音樂組服務,和許如輝兄同事,五十年代1959年,我又和許兄在上海見過一面,許兄在重慶時曾創辦大同樂會音樂兒童班,我也曾到該班上過課,事隔六十年多了,如今許兄已仙遊去了,回憶往事,不免感慨系之。

許如輝多才多藝，能演奏古箏、琵琶等樂器，又能作曲，作品很多，又能創辦音樂學校，是個多才多藝的人，令人羡慕不己。

今天是他過去的生日，為紀念許兄，特為此文以紀念他，祝他在天上快樂。

錦培

2005年5月18日於溫哥華

（黃錦培: 著名作曲家, 民族音樂家。寫過幾十部歌曲和民樂曲，以及電影音樂《搜書院》，《山鄉巨變》，《南海潮》等。 現居加拿大溫哥華。）

八． 楊飛飛女士

非常高興在上海能舉辦許如輝先生紀念座談會，我和水輝先生是老朋友了，有著幾十年的情誼，我們的關係是良師益友，他對戲曲界有著卓越的貢獻，我年事已高，不方便前來參加會議，再次感謝主辦方的邀請，祝座談會圓滿成功！

楊飛飛

2005年5月23日

（楊飛飛：上海著名滬劇演員，楊派創始人，代表作有《為奴隸的母親》、《妓女淚》、《茶花女》、《龍鳳花燭》、《家》、《兩代人》等。）

九． 夏劍青先生

思念作曲家許水輝先生

首先祝賀作曲家許水輝先生誕辰95周年紀念座談會召開。

水輝先生在30年代始為中國民族音樂、電影音樂、流行歌曲等留下了深刻的足印。在新中國成立後他在戲曲音樂上（特別在滬劇音樂上）作出了不可磨滅的貢獻。

水輝先生在1952年首次來到上海愛華滬劇團，為《風雪夜歸人》一劇作曲，從此成為“愛華”（兼職）的音樂作曲人員，他于1959年後編制落實到勤藝滬劇團。在“愛華”的七年中他曾為《藝海深仇》、《秋》、《雷雨》、《夜店》、《拔蘭花》、《劉巧兒》、《狂歡之夜》、《少奶奶的扇子》、《雙落發》等二十多部大戲作曲，由於年代久遠，又經過“文革”沒有留下寶貴的資料。特別是在1956年，水輝先生根據英國劇作家王爾德的劇作《溫德米爾夫人的扇子》改編為滬劇《少奶奶的扇子》。水輝先生編劇，作曲雙肩扛，當時在西藏中路國泰戲院上演後，受到觀眾的好評，天天滿座。此劇後來經不斷地修改成為滬劇舞臺上久演不衰的保留劇目，為滬劇劇目定設留下了一顆光彩奪目的明珠。

許如輝先生在音樂藝術上有很深的造詣，為人善良敦厚，當年與他相識時我還是一個滬劇青年演員，先生非常隨和地經常對我賜教，使我受益非淺，後來他雖然離開了“愛華”，但我們成了忘年之交，特別是在他退休後，經常來我家相聚談心，水輝先生雖然離開我們已有18年了，他的音容笑貌常顯在眼前，不能忘懷。今在他誕辰95周年紀念的日子裏寫上點滴回憶聊表思念。

上海滬劇院夏劍青

2005年4月18日

（夏劍青：上海滬劇院編劇，演員，許如輝友人。60年代愛華滬劇團《紅燈記》編劇之一，該劇後成京劇樣板戲《紅燈記》藍本。）

十．傅駿先生

上海影視文獻圖書館：

我于幾年前曾為許如輝寫過一篇短文，已交原市劇協周良材同志，可作為編入紀念會文集之用。許如輝同志更大成就在與電影和歌曲方面，可多請這方面同志寫稿和座談。

傅 駿

2005年6月6日

（傅駿：越劇編劇，《上海戲劇》雜誌副主編，原上海市戲劇家協會理事。）

十一。忻鼎稼先生

“雞聲茅店月，人跡板橋霜。”

恭錄溫庭筠詩句以表示對許如輝先生的敬仰。

忻鼎稼寫于許如輝95周年誕辰，2005年6月25日

（忻鼎稼：復旦大學電腦科學系教授）

十二。李慧芳女士

敬啟者：

值此許如輝先生誕辰95周年之際，謹致以最誠摯的祝賀。

因我年事已高，平日裏又疏於與影視界聯絡，且電影《呂四娘》的拍攝已過去了近60年，很多具體細節實難以回憶，誠示愧意。

今年是中國電影百年紀念，許先生為中國早期電影尤其在民族音樂方面的貢獻必是功載千秋的。

此致 祝座談會圓滿成功

李慧芳謹上

2005年6月20日

（李慧芳：表演藝術家，中國京劇院著名演員，40年代電影《呂四娘》主演）

十三。 王盤聲先生

文霞女士:

聞悉今日六月二十五日令尊水輝先生誕辰九十五周年紀念會，我懷著崇敬親切的心情緬懷令尊。水輝先生是一位傑出的作曲家，早年滬劇在發展時期缺乏作曲人材，在粥少僧多的情況下，你父親主動放下架子，為地方戲曲滬劇作曲，至今還保留著你父親的優秀作品載入滬劇史冊。記得53年黃浦區藝華滬劇團演出《葡萄熟了的時候》找不到作曲，你父親主動熱情不計報酬為我們完成任務，使演出勝利完成了任務並得到了好評。

水輝先生為人和善可親，工作認真負責，目前雖然離別我們，但他的兢業精神永遠是我們學習的榜樣，他的音容笑貌永留在人間。

由於我身體不太好，行動不太方便，不能前來參加盛會，特此抱歉請原諒。祝你們

平安健康！

王盤聲

2005年6月25日

（王盤聲：著名滬劇表演藝術家，王派創始人，代表作有《碧落黃泉》，《黃浦怒潮》，《劉智遠敲更》，《鐵漢嬌娃》等。）

十四。金人先生

許（如輝）老是我們尊敬的老前輩，他在電影音樂方面、《大同樂會》方面、都是有名的音樂家。解放後，他在戲曲音樂方面同樣也作了很大的貢獻。

許老在琵琶等樂器的演奏方面很有造詣，記得1952年他一到勤藝滬劇團，我們就知道這是一位音樂界的老前輩，我們要他彈奏《十面埋伏》，他當場就彈了起來，非常精彩。創宣組成員聽完他的《十面埋伏》後，一致拍手叫好。他高深的音樂造詣，與戲曲音樂的節奏，情景音樂，滬劇合唱等方面結合，使戲產生了很好的感染力。

在戲曲音樂方面，他具有獨創性的戲曲節奏表現手法。比如滬劇《張鳳山賣布送人情》（1954年華東戲曲會演獲獎節目）這部戲中，他把織布，生活中的東西，化為音樂節奏表現出來。開始有的人不能一下子接受，後來感覺音樂很不錯。又如滬劇《為奴隸的母親》的音樂作曲手法也很有特色，他對《為奴隸的母親》整部戲音樂的佈局，合唱形式的應用，作了很大的貢獻。此後不少戲的音樂都是他寫的，他對滬劇的貢獻是很大的。

許如輝的名字沒有入《上海滬劇志》“人名錄”欄目內，這是很遺憾的。

許如輝不僅在音樂方面，他在其他創作方面，文學方面也很有才能，對滬劇界同樣也作了很大貢獻。滬劇《少奶奶的扇子》的劇本，是許如輝寫的，他是給我看過的，他當時（1956年）是愛華滬劇團的作曲，劇本是專為愛華滬劇團寫的。

我認為許如輝先生是一位很有獨創性，很有才華的人。

金人

2005年6月23日

（金人：原上海市勤藝滬劇團創宣組成員，滬劇《為奴隸的母親》編劇。）

十五。王碧霞女士

“許如輝誕辰95周年紀念座談會”籌備組負責同志：

收到你們的通知，我感到萬分激動，這是對水輝先生在中國近現代音樂史上作出的貢獻的肯定，我預祝這次座談會獲得圓滿成功。

我是愛華滬劇團場記，還兼刻寫劇本與曲譜，由於在工作上的接觸，我們比較熟。記得愛華的戲多數是由水輝作曲；記憶最深的是他曾為我團改編《少奶奶的扇子》的劇本及譜曲，為了趕時間，經常工作到深夜，他有責任感，又熱愛自己的譜曲。記得每趕寫一幕就即交給我去刻寫和趕印給演員和導演手中。排戲時他又在場，不時修改提高，我跟著重寫，這樣反反復複地好多次……。由於對此劇本的精工細雕，使該劇火紅了很長時間，幾乎場場滿座；水輝他臉上露出的笑容，至今我們還記憶猶新。

王碧霞

2005年6月10日

（王碧霞：原上海愛華滬劇團場記，許如輝好友。）