从词曲家维权，看许如辉南薇冤案 【寒夜网评】  2011-1-20 （上海许如辉、南薇）    读《北京晚报》昨日文章（见附文），感触良多。高举正义的大旗，无条件声援谷建芬、乔羽、赵季平、徐沛东等北方词曲家维权，义不容辞！不是忍无可忍，这些年事已高的中国杰出词曲家们，怎么会站出来主张权益？从北方词曲家维权，看上海许如辉南薇冤假错案，绝非偶然，这是中国整体知识产权保护的失败！许、南案稍后谈。    中国已加入WTO等国际组织 ，自然认可和承诺保护知识产权。《中华人民共和国著作权法》1991年颁布时，亦顺世界潮流，对尊重词曲家的著作权有相当细致的法律规定。歌曲、戏曲，是词曲家创作成果最集中之地，也是市场经济相当活跃的风水宝地，这从文章中透露的丰盛回报可以明证：“今年歌手的价格，一场商演能拿六七十万”，何以现在保护词曲者知识产权基本失败？“词曲作者分到60块钱就不错”，这是“脑体倒挂”长期放任自流的结果。    又据中国知识产权官网披露，中国已参加14个世界性的保护知识产权组织及国际公约，其中5个属最重要的保护知识产权组织，为《保护工业产权巴黎公约》、《保护文学艺术作品的伯尔尼公约》、《与贸易有关的知识产权协议》（TRIPS）、《世界知识产权组织版权条约》（WCT）、《世界知识产权组织表演和录音制品条约》（WPPT）。上述5个，除了TRIPS是由世界贸易组织（WTO）管理以外，其余4个公约都是由世界知识产权组织（WIPO）管理。（点击http://www.xuruhui.com/viewnews.asp?news_id=1895：）    加入是加入了，但中国的实际现状与知识产权国际组织的要求，相差何止十万八千里？全民文明使用知识产品和维权意识，更是几何级数的落后。尤其是某些官商不分的商业股份行为，更使词曲家的知识产权得不到应有保护，侵权局势雪上加霜！    比谷建芬等皇城根更瞠目结舌的城市，是上海！这座自誉全世界最活力四射的大都市，侵犯词曲家知识产权不忍卒见局面，几乎覆盖全上海，电视台不打词曲家大名，书店不印词曲家姓名，大家唱不提词曲家贡献……。词曲家维权，基本以倒贴积蓄了结。更令世界震惊的啼笑皆非是，已故词曲家后人追讨著作权，竟然“原告变被告”？！面对重磅式证据的铺天盖地，仍被司法反诬为是否是这些词曲家作品，“举证无能，证据不足”？！这就是始作佣者——上海第一中级人民法院知识产权庭——精心策划的冤假错案杰作之一！令人发指的是，被诬陷的对象，恰恰是对上海海派文化作出巨大贡献的，无法抹杀成就的沪剧和越剧界的创作领军人物——作曲家许如辉（水辉）和剧作家刘南薇（南薇）。    俗话说，你再动土，也不要在太岁头上动土。许如辉，南薇，如此响噹噹的著作等身人物，上海居然敢一笔勾销？把珍贵文物级别的满载“水辉作曲”的诸如《为奴隶的母亲》、《家》、《两代人》、《龙凤花烛》等说明书，曲谱，电台录音，党报广告等文化内含，轻飘飘地否定，糟蹋得精光？！把1951年前后人民文学出版社官印的“南薇改编”《梁祝》剧本一口否定，“不带走一片云”！ 把周总理看戏后亲笔书写充分肯定南薇编剧的《梁祝》“这是一出很成功的戏”也连同否定？！这上海一中院吃了豹子胆不成，为了褫夺南薇的著作权，准备改写党史？否定领袖语录？周总理当年没有看过《梁祝》？总理没有与南薇合过影？    按上海一中院的判决思路，只要尊口一开，全中国（中国以外当然不敢）图书馆，档案馆的资料，统统可以否定？运到废品回收站去等待销毁？或发点善心，留一小部分给后人，家庭式纪念纪念足矣？    上海一中院审查知识产权艺术，把判决书翻成英语传播出去，真不知要吓呆多少世界司法同行！    最后劝喻谷建芬、乔羽、赵季平等北方词曲家们，保护自己的知识产权，是法律赋予您们的神圣人身权，争权争报酬是劳动所得，理所当然！不必忌讳不必回避，而应痛痛快快地追讨——这叫人身权带来的财产权，在您们身后五十年内，都有权索要！    打比方，许如辉南薇虽已故世，根据《著作权法》，在身后五十年内，两位尊者的继承人，同样享有知识产权的财产继承权！不得不打官司时，司法按法办事，不应克斤扣两。    世界大同，浩浩荡荡，既然加入世界知识产权组织，就应认同普世价值！没有人可以无辜剥夺一位拥有自己智识成果的权利，包括司法！知法犯法、精心设计许如辉南薇冤假错案，蛛丝马脚连成一片，总有一天东窗事发！

（原文）

 "词曲作家维权"续:不仅是为要钱 
2011年01月19日 来源：北京晚报 

　　上周六，谷建芬与乔羽、赵季平、徐沛东、阎肃、印青、孟卫东、三宝等13位国内著名词曲作家联名向各界演出商发起保护著作权人的法律声明，告诉所有歌手和演出商，他们的歌不能再“随便”唱，而要事先征得著作权人的同意并支付合理费用，希望为内地著作权环境的改善开一个好头。不过刚刚在消息发布的当晚，谷建芬就焦急地联系本报，希望为普通读者详细解释他们的初衷。

　　当事人说

　　人已古稀只望今后音乐正常发展

　　谈到发起这次“权益保卫战”时，谷建芬说：“我已经76岁了。虽然已不再是人大代表了，但一直没有停止为保护著作权人合法权益而努力。我尽了力也尽了心，但现在并没见到太大效果，总觉得对不住这些词曲作者。网上有留言说‘你们这么大岁数了还想着要钱’。这种反馈让我很揪心。我跟乔羽经常谈，到了我们这个岁数，是有责任在有生之年推动著作权问题进一步解决的，希望在我们‘身后’，留下的是一个大家共同发展、正常健康的音乐时代。”

　　“还有人觉得我们总是说要为版权、著作权收费，‘已经有那么多钱了还想赚更多’。事实不是这样。说出来估计你不信，我的工资是3750元，加上政府特殊津贴的1000块钱，每月4750元。乔羽的工资才2200元。我们每月就这些钱。在加入WTO时，国家对著作权法进行了修改，才明确指出使用作品要得到授权、要付费。此后法律中也去掉了被我们称为‘不得人心的43条’的内容，这条款之前让所有电视、广播可以随便用著作权人的作品不给钱。现在，我每年会从音著协收到两次版权费，平均约六七万元。此外就再也没有任何来自作品的收入。以前在人大时，因为著作权的事也经常与其他代表发生激烈的争论。有人就说‘国家已经给你工资了，你们为什么还要钱？’‘你们为什么不学雷锋？’我要说的是，国家工资是跟我的职务挂钩，而不跟我作品挂钩。何况有多少词曲作者并不是拿国家工资的？他们的权益怎么办？我们不仅是为要钱，更是要对作者的尊重和保护，这才能给作者带来创作上的推动。”对于改变现状的具体措施，谷建芬认为从法律上，目前对演出范围内的著作权人保护规范还不够细化、不够明确。所以，这次13位音乐人发起的“法律声明”，也是想提供一个具体的解决措施，让著作权人事先知道谁要去唱自己的歌，并得到应得收益，“自下而上”地对整个行业施加主动影响。

　   业内人士说

　　年轻作者已投向港台

　　科尔沁夫是年轻作词人的代表，与老一代词曲作者为版权、著作权忧心不同，科尔沁夫表示大多数中青作者已对自己应得到的权益不抱希望。“我觉得对作者权益的保护，执行上依然有很大困难。词曲作者是整个音乐行业的根本，但一首歌红了但跟作者没任何关系的情况已司空见惯。现在，一般作者凭一首歌也就能得到几百块的收入，好的也不过三四千块钱。今年歌手的商演价格都涨了，一场商演能拿六七十万已算正常，但词曲作者分到60块钱就不错。”

　　“据我所知，内地很多新生代力量早就被港台公司收罗，这对内地原创来说又是一层扼杀。近年来市场下滑，但身在港台的作者如果写出红歌，生活还是能够得到保证的。我自己为内地、港台的歌手都写过歌，之前为香港的soler写歌后，连续两三年都收到了‘百代音乐版权公司’发来的版费，还附有明确的报表，告诉你哪首歌在台湾、新加坡分别卖了多少，按比例给你多少等。但写给内地的作品基本再也没见到一分钱。内地很多公司已经习惯于对作者权益的不重视，他们恨不得买断后就再也跟你没关系了，连形式都不愿意走。好好写歌不赚钱，抄来抄去、随便应付等歪风邪气也助长开来。为什么在版权呼吁上不多见中青年作者？我觉得大家已对此灰心了。”

　　演出商说

　　“关系”大于法规

　　13位作者的“权益保卫战”其实矛头直指“商业演出商”，那他们对此如何看待？又会有什么自己的“苦衷”吗？本报采访了一位希望匿名发言的北京演出界资深人士。

　　“演出商不与词曲作者直接联系。在我看来，唱片公司本身对版权、著作权就不够重视。现在很多公司因为关系很好，歌手间互相帮忙、翻唱已成风气，谁也不会为此向对方要钱。中国很多事就是靠人情关系，不像国外那么走法律和程序。”

　　“我们公司做商业演出时，每场都会给音著协交费，平均每场约在万元以下。大公司不会为这点钱抵赖，知道因此被音著协打官司肯定赢不了。但说实话我也不太清楚到底哪些作品应该交？哪些不用交？一首歌交多少钱合适？最终我交的钱是否成功转给作者？音著协并没有明文指出。就像为什么大家对慈善事业热情还不够？也是因为资金流向不透明。”

　　“这次‘权益保卫战’要想真起震慑作用，就要告一些最著名的歌手和演出商。但不知道相关作者会不会为此突破‘关系’。”