祥林嫂与牛少爷的总角之情

（无名）

   从鲁迅先生短篇小说《祝福》，改编成越剧剧本《祥林嫂》，改编者通过对原作的研读，在理解作者创作意图之后，有所删节，有所增添，在全新体栽的框架内，重新构筑作品的叙事方式，进行二度创作。只要征得原作著作权享有者的同意，这便不构成侵权。南薇於1946年改编的成功，许广平先生及当时的众多文化界重量级著名人氏：田汉、费穆、张骏祥、欧阳山尊、胡风、梅朵……也都予以肯定和认可。在评论中对增添牛少爷一角，个别评论者略有微词。此后，袁雪芬等人，在南薇尚在人世，但被封煞得难以启齿之时，当着原改编者眼皮底下，明火执仗篡夺原改编者南薇越剧剧本《祥林嫂》著作权时，用的仍是这个借口。前几天在纪念袁雪芬演出活动中，空中剧场转播时，匆匆而过的片头仍确切无误地标明“根据鲁迅原著改编，改编作者：吴琛、庄志、袁雪芬、张桂凤”。对於南薇创造的卫癞子这个反派重要形象，尽管还在演员口中癞子、癞子地叫，但片头上已改成“卫二叔”了。四大名编，三位已去了阴曹地府，只有一人健在。这“卫二叔”的“创意”是不是张挂凤编剧的“独创”？不便妄猜。但做贼心虚，欲盖弥彰的心态，却表露无遗。真让人有“此地无银三百两”之兴叹！又给越剧史提供了一个黑色幽默的生动凡例，不可不记上一笔。

   本文对那场比县级剧团还差劲的演出，实在不屑置评。由於雪声剧团首演的《祥林嫂》剧本重新浮出水面，使我们完全可以将南薇先生的原创本和“四大名编”的剽窃本作实质性的比较，孰优孰劣，孰真孰伪，真相便一目了然。据悉，“雪声”、“东山”两个版本的全剧剧本的重现江湖，南薇先生主要代表作品：《梁祝》、《祥林嫂》、《山河恋》、《孔雀东南飞》、《团团转》、《阿Q正传》、《西厢》……都已初步整理完毕，出版《南薇剧作选》的条件已然俱备，南薇先生后人已着手准备出版事宜。其它佚失的早期作品，也准备公开高价征集。希望越剧界这位编导奇才的作品集能够早点重见天日。让广大越剧爱好者有次一睹庐山真面目的艺术盛宴般的享受。

   祥林嫂与牛少爷在剧中究竟有多少瓜葛，祥林嫂童年时到过鲁四老爷家这一假设有没有可能性和合理性，这一增添的剧情是否附合绍兴地区民间生活的真实性和现实性，便可作些深层次进一步的探讨。

   鲁迅先生当年是国统区左翼作家的一面大纛。他之所受到国民党统治者的忌惮，并非是他的小说，而是切中时弊的杂文，似匕首，似投枪，篇篇檄文均击中当政者的要害。南薇创作《祥林嫂》之时，鲁迅先生已逝世十载，但余威尚存，足以令当政者闻名丧胆，心有余悸。因而，即便在当时，写《祥林嫂》，也还是有一定政治风险的。

   鲁迅先生还有一篇小说《故乡》，也是大家耳熟能详的名篇。同样用第一人称叙事方式，其中主角是闰土，幼年时也到过“我”的家，与“我”交往甚密，对“我”留下难以磨灭的童年记忆。“这时候，我的脑里忽然闪出一幅神异的图画来：深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜，其间有一个十一二岁的少年，项带银圈，手捏一柄钢叉，向一匹猹尽力的刺去，那猹却将身一扭，反从他的胯下逃走了。”“有一日，母亲告诉我，闰土来了，我便飞跑的去看。他正在厨房里，紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，颈上套一个明晃晃的银项圈，这可见他的父亲十分爱他，怕他死去，所以在神佛面前许下愿心，用圈子将他套住了。他见人很怕羞，只是不怕我，没有旁人的时候，便和我说话，于是不到半日，我们便熟识了。”闰土教“我”在大雪天如何捕鸟，夏天在海边如何拾海贝“鬼见怕”、“观音手”，在西瓜田里如何“手捏一柄钢叉，向一匹猹尽力的刺去……”等闰土离开时，“我急得大哭……”三十年后我重返故乡，再见闰土，在生活的重压下，幼年的旧伴，一个生龙活虎般的少年，已变得木讷迟钝、愁苦万状的未老先衰的老农了：“他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着，手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。”“他站住了，脸上现出欢喜和凄凉的神情，动着嘴唇，却没有作声。他的态度终于恭敬起来了，分明的叫道：‘老爷……’”……

   如果将润土，换作祥林嫂，儿时的记忆，不是捕小鸟，拾贝壳、叉野猹，而是办家家、做儿戏、假拜堂……是不是也合乎情理呢？是不是有此可能呢？是不是有悖现实生活规律呢？依我看，这段增添的剧情与鲁镇上的风土人情，恰有着似曾相识的吻合。并不显得突兀与陌生。是完全有可能发生的故事。

   祥林嫂与牛少爷的戏，主要是第一幕，之后还有两小节戏。

   戏一开场，南薇仅用两句合唱，点明了祥林嫂的来历：

   “卫家姑娘许祥林，

   我们应该叫她祥林嫂。”

   接着，通过鲁四老爷家的一些佣仆：柳妈、三婶等人七嘴八舌的闲聊，介绍了卫姑娘幼年之时，也曾到过鲁家，与鲁家牛少爷青梅竹马，有过总角之交。只是多年未来，昔日的小妮子，已出落得成了青春焕发的大姑娘，而且已许配了祥林，是个未过门的媳妇。多年未见，少不了旧事重提，将孩提时候的儿戏，拿来趣笑逗乐一下，也是情理之中的常事。等牛少爷出现，与幼时旧伴重聚，就有大段追忆往事，略带挑逗的小生唱段，这也是戏曲团体里“因人设戏”的寻常之举。当时当家小生范瑞娟，粉丝成群，许多观众是冲着她才来看戏的。如果戏份少了，作为衣食父母的观众不买账，影响票房，对於任何一个“自负盈亏”的私人剧团而言，都是举足轻重的大事。当然这个理由，不能说明牛少爷这个人物赖以站得住脚的依据。更不能证明是否有损原作者创作的意图和主题。尤其是对祥林嫂的形象，是否造成扭曲和伤害。或者是画蛇添足，多此一赘笔。不妨引用几段原词看看：

   牛少爷：卫姑娘！（拉了她的手，她怕，想推开他）你怎么到今天才来   呀！

        唱                      我与你青梅竹马常来往，

   耳鬓厮磨兄妹样。

   从小大家来约定，

   日后长处在一堂。

   可记得盟山誓海亭子边，

   夫唱妇随木栏旁。

   （他拉她双手走到窗边，向亭子望。

   （他好像怨恨的，她有感羞娇的。

   谁想你，一别就是四、五年，

   害得我，日夜相思苦难当。

   几番想来探望你，

   几番全都变梦想。

   都是你的良心变，

   害得我，朝朝暮暮两泪汪！

   卫姑娘：（安慰他）少爷！

        唱                      妈妈说，你我贫富不相仿，

                                         与你游玩够不上。

   妈妈说，你我已非小孩子，

   旁人议论要提防。

   况且我，终身已经许祥林……

   牛少爷：啊？你攀……攀亲了？（他失望了）

   卫姑娘： 唱                  妈妈做主理应当。

   牛少爷：什么应当不应当，我问你祥林是谁？

   卫姑娘：一个长工。

   牛少爷：唱                     他是长工不要紧，

   一切有我去调停。

   祗要祥林肯退婚，

   种种疑难我担承。

   卫姑娘：唱                      母亲之命订好婚，

   旁人不好来变更。

   牛少爷：我不管！

        唱                      我要祥林来退婚，

   不管旁人有议论。

   他要田地就田地，

   他要金银就金银。

   倘然祥林再不肯，

   另外替他姑娘寻。

   卫姑娘：（她迟疑了）你想……

   牛少爷：（热情的，稚气的）

        唱                      我想告诉爹娘听，

   要你留在我家门。

   白天窗下共读书，

   晚来灯前看拈针。

   清早亭中诉衷曲，

   黄昏栏边眺月明

   记得么？（强迫她做当初情景）

   当初你我曾游戏，

   两小无猜假成亲。

   亭子上面天地拜，

   栏干边头结同心。（他逼过来了）

   卫姑娘：唱                       现在二人都长大，

   想不到游戏之事当了真。

   牛少爷：唱                       更是夜深人静后，

   卫姑娘，我还要偷偷来接吻。

   牛少爷是个纨绔子弟，嘴上说得天花乱坠，那只是调调情而已，这正好说明祥林嫂在暗无天日的时代里，始终难逃被侮辱和被残踏的命运。祥林嫂的悲局，有人说与英国作家哈代笔下的“苔丝”命运相妨，，也是不无道理。

   当鲁四老爷为他择得张翰林家千金这门高亲，门户相当，牛少爷马上欣然答应，将刚才对祥林嫂那番信誓旦旦的表白，早已抛至九霄云外。新婚之日，当女佣阿香向他提及祥林嫂时，他马上口吐真言：

   这是年轻开玩笑，

   那个和她很要好，

   老爷说，她的身份也不配，

   只好去配祥林这种穷赤佬。

   牛少爷遇见祥林嫂，他们俩又一次对话：

   牛少爷：嗯。

        唱                      祥林嫂，听我道，

   过去我们很要好，

   现在虽然都成婚，

   交情仍旧忘不掉。

   祥林嫂：唱                          少爷休要胡言道，

   什么交情忘不掉。

   我是穷人你少爷，

   我只好配庄稼佬。

   牛少爷：唱                          什么穷富不相配，

   私下相好无所谓。

   你我本来在一道，

   以后请你常常来。

   （牛少爷动手动脚，祥林嫂避开……

   祥林嫂与牛少爷的所谓“感情纠葛”对手戏，就是以上这些内容。可以说无伤大雅，极为寻常。跟现在某些“重编”红色经典的“创新”比起来，简直是小巫见大巫，“小儿科”到极底了！

   此后还有两小节过场戏。戏虽不多，但戏味实足。

   第三幕第一场，就有下面一场戏。牛少爷对在他家帮佣的祥林嫂又不规不矩起来，被应菊芬饰演的牛少奶奶撞见，一段对话写得非常传神，耐人寻味：

   …………

   牛少爷：烧饭慢一点去。

   唱                                     你到我家过了冬，

   现在已到八月中。

   这些日子见了我你总是，

   祥林嫂啊，避到西来躲到东，

   今夫好得有机会，

   我和你，要说的话是满心胸。

   祥林嫂：唱                         现在比前更不同，

   你是少爷我女佣。

   你若同我多说话，

   别人又要是非弄。

   牛少爷：唱                         既然你在我家做女佣，

   有吃有穿不愁穷。

   你拿什么来报答？

   祥林嫂：什么？

   牛少爷：唱                         报答我少爷恩义重？

   祥林嫂：唱                         什么恩义我不懂，

   我只晓勤俭去劳动。

   少爷啊，请你不要这样讲，

   还请少爷放尊重。

   牛少爷：祥林嫂，难道你……

   唱                                     你何必如此装朦懂，

   过去情义付东风！

   倘若你肯答应我，

   自然另眼来看重。

   （牛少爷用手拉祥林嫂，祥林嫂急避，正夺门出，少奶奶立门外。

   少奶奶：喔，我不晓得你们在谈心！

   祥林嫂：少……少爷刚才叫我寻你。

   少奶奶：原来你们在寻我……你在哪里寻我？

   祥林嫂：刚想去寻……少奶奶就来了。

   少奶奶：（向牛）你寻我吗？

   牛少爷：唔，没有什么事。

   少奶奶：我知道了！

   祥林嫂：现在我要到厨房里去了！现在……就要去了……去烧饭去……

   少奶奶：（向牛）你为什么不回答她？……怎么连我也不回答？……生了气吗？告诉我你生了谁的气？……谁气了你？

   牛少爷：（回头）你气气我，我在生你的气！

   少奶奶：生我的气？生我什么气？

   牛少爷：唱                             我有事情差她做，

   你吃乾醋为哪桩？

   鬼鬼祟祟来偷听，

   问你应当不应当？

   （把茶几上烟灰缸掷向门外。

   少奶奶：唱                       我是并非来偷听，

   一切请你要原谅。

   你们两人在一淘，

   我倒不会来管账。

   不过是你是主来她是仆……

   祥林嫂：唱                        奶奶宽宏又大量。

   少奶奶：唱                        万一被人来看见，

   传扬开去不像样。

   做人应该守本份，

   主仆应该分清爽。

   另一段戏，卫癞子上门诱逼敲诈祥林嫂，祥林嫂欲向牛少爷商借些钱来应付卫癞子的纠缠，结果连启齿的机会都没有。最后眼睁睁被卫癞子带来的人抢上了船。“江水滚滚浪滔滔，轻舟已到贺家坳。”

   这就是祥林嫂与牛少爷所谓“恋爱全过程”。解放后，【东山越艺社】由傅全香主演的《祥林嫂》，所有与牛少爷有关的戏南薇先生已将其全部切除。这次“东山”演出说明书重现江湖，一字不漏全文刊载剧本内容，使人们对袁雪芬以此理由掠夺《祥林嫂》，实在是摆不上台面的理由的真相，可以找到完全合理的解释。她凭借的是权与势，是彻头彻尾的一种“强盗胚”行径，还要以此作为纪念性演出，真不怕贻笑大方，千古留“仿”，人到了脸皮都不顾的地步，令人又复何言？