久违了，父亲沪剧新腔【星火燎原—秋收爆动】 （许文霞），2011-5-6 …………………… (沪剧《星火燎原——秋收暴动》作曲许如辉[水辉]，1910-1987）    今日（2011-5-6）正中午，上海电台“吴曲乡音”播放了《星火燎原》选场。这是我父亲许如辉（水辉）1961年的沪剧音乐作品，上海勤艺沪剧团首演。    开播，即是《星火燎原——秋收暴动》，我少年时代经常守着收音机细听的曲目，时隔整整五十年了，再度收听，实是别有一翻滋味在心头！    当年只觉得好听，象广大沪剧迷一样，只记剧中人“陈老师”，记住了演唱者，其他也就实在说不出个道道来，也不曾想过与该曲的幕后功臣——父亲——攀谈攀谈，这本是那么的便捷。父亲他是怎么设计这一唱段的？现在已无后悔药可治，只能在此大胆提出我的听曲新得，与沪剧迷们切磋。    先交代二则史实。其一，“秋收暴动”是《星火燎原》剧中人陈老师最重要的唱段，当时听起来就觉得舒服、独特、与众不同，实况录音播出的音乐和乐队，烘托得十分雄壮高亢。现在听起来倒更象是室内乐，还发现本唱段伴奏突出的是琵琶，以琵琶领奏，主胡退为次要，这在沪剧中可说是首次如此处理。本段音乐将来改编成琵琶协奏曲，不失为一种民乐演奏的尝试。期待！    其二，文革结束后的1978年3月头上，我与父亲合作，举办过一场（除人沪外）王盘声、杨飞飞、王雅琴、汪秀英、小筱月珍等沪剧名角基本到场亮相的“沪剧流派演唱会”，地点是上海杨浦区劳动剧场，上海汽车电器厂承办，事前，我就鼓动父亲安排这段我十分喜爱的唱段，父亲允诺。    今日重温“秋收暴动”，调儿和音乐依然是那么熟悉，但分明听出，这是我父亲以沪剧音乐为依托，用歌曲的手法，饱蘸热情原创的一首沪剧新曲！    曲子以萧笛引吹流泻而出，继以琵琶作主打乐器，常规的主胡当头退于其次，葛胡拉出迂回的低音和声、以作协奏……。陈老师以【阳挡】开唱“秋收暴收武装队……”，不过父亲在此完全对【阳挡】于以了革新，包括每句唱的前奏过门和甩腔！待第六句“两军会师在井岗上”结束前段，又以革新基本调组织出剩余十八句唱曲，最后，以悠扬柔和的音乐远送，全曲结束。所以，本段音乐，与其说是最新挖出的许如辉的【基本调加音】，还不如说这完全是歌曲化的许如辉的一段新腔！把歌曲和沪剧元素结合得天衣无缝，谁介许如辉之用苦良心？唯许如辉自己也：“我喜爱沪剧，沪剧很能表现现代人物，现代故事。十五年来我学到了丰富的沪剧音乐。”（1968）    现代沪剧发展至今，有这么一个怪现象：“唱段不好听就骂作曲，唱段听起来舒服就归演员”？这算什么逻辑？不好听好听，都应该是作曲的问题！比如有些主观性很强的大牌演员坚持要唱几百句一次的赋子板，一出戏唱好几次，作曲顺从，观众听得厌烦，责任在作曲！为什么不把好关少唱些？“上一句加下一句”的简单唱式，有什么可多唱的呢？【基本调加音】，才是沪剧唱曲走向全国乃至世界的根本 （沪剧全场音乐不在此讨论之列）！此外，根据逆《马太效应》，应把被演员夺走的听起来舒服的唱段著作权，重新夺回来还给劳苦功高的幕后作曲！    所以，许如辉对沪剧音乐作出杰出贡献的【基本调加音】（复调）的创作手法，那位尝到最大甜头的“叛逆的女姓”杨飞飞，何尝心中无数？她在某次对发向全国的上海《解放日报》名记端木复先生的谈话中，就曾故作深沉，说过如下大实话：“沪剧应该从民间小调中吸收养料，但最后要落实到沪剧这个根上”。看来“杨女士刺激受得深”，离开许如辉为她作曲能留下名段，是再也没有什么其他花头精了。    毛羽在本唱段中演唱不俗，口齿清晰吐字自然，轻重缓急有序有节，勤艺的主胡之一陈锦坤说过：“毛羽对你父亲非常尊敬”。这礼数，我代父亲收下了，相信杨飞飞之弟毛羽与其姐一样，对“良师益友许如辉”，也是识货的。 【星火燎原—秋收爆动】 【星火燎原—秋收爆动】，许如辉（水辉）作曲，1961年作品 许如辉（水辉）作曲，1961年作品 改编：云龙、秀文 主唱：毛羽 伴奏：吴垂伦（琵琶），黄海滨（主胡） （注：本唱曲可以转载，但必须署上著作权人名，否则请自行怯步！）