江建平说话下巴要托托牢

——《两代人》“赵彬就义”作曲是许如辉岂容窜夺

【黑白集】寒夜时评，2010-6-27

（出卖勤艺沪剧团的 江建平 中国沪剧网）

   江建平，原上海勤艺沪剧团演员，据他在许如辉（水辉）知识产权案庭上作伪证时自述，60年代在上戏进修过数月，文革前导过几部戏。不幸，他攻奸许如辉不负责唱腔设计的伪证，未被法庭采信，说明江建平信口开河查无实据的证言，太过离谱连准备枉法的法官，也不敢轻易采纳。物以类聚、人以群分，江建平涉嫌收取贿赂为剽手汝金山作伪证、出卖灵魂、出卖剧团30年老臣原作曲许如辉，说明此人披了有点文化的外衣，实则没有半点文人风骨，无道德底线、无社会良知、一贯颠倒黑白、弄虚作假、陷害忠良、心狠手辣。他与汝金山相见恨晚、惺惺相惜，臭味相投，结帮营派，充任打手，实在情理之中。查文革中，江建平也是上串下跳、显赫一时的人物。他与王国顺（青年作曲，80年代涉嫌剽窃许如辉《妓女泪》、《茶花女》音乐），专门负责对付剧团创宣部几位老人，批斗、抄家、审讯、涉嫌纠集团内外一批人群殴、鞭抽、打骂，把人当造房子的水泥沙包摔，整起许如辉、马达、商周等，很快乐也很得意。不过，在外人看来，此类自以为到处吃得开，其实是个心术不正、相当于头上插根野鸡毛的角色，窦娥冤中就有，看似得心应手，实则内里虚脱。

   这与越剧界相比大为不同。南薇、高鸣、贺孝忠维权官司中，没有同剧团的一帮人，同越剧界的大批人（毕春芳除外），不爱惜剧团手足，跑出来当汉奸作伪证的。整个戏曲界，也就上海沪剧界最为迫害出挑，许如辉正当维权，竟招蜂引蝶，吸来大批曾经的文革打手，摇身变成剽客汝金山的证人，江建平只是其中之一。人各有品，沪剧界圈子内外一些人，究竟是几等品，身上沾有什么习气，明眼人一看便知，也就不必多说了。

（上海勤艺沪剧团《两代人》，移植之一兼作曲:水辉[许如辉]。1960年)

   本来许如辉家人对江建平这类家伙，是不想追究的，可惜江先生不知收敛，不甘寂寞，再次跳将出来，在中国沪剧网旧调重弹，绵里藏针，构陷许如辉，一篇《杨飞飞的沪剧之路》里说什么：

   “杨飞飞（有）惊人的音乐天赋。在演唱《两代人》“赵彬就义”一场戏时，为了表现共产党员李华的英雄气概，杨飞飞把京剧表演艺术家周信芳在《徐策跑城》片段唱的“徽调”和“二簧倒板”融化在沪剧曲调中，使这段唱腔变得刚柔相济，高时清朗嘹亮，低时柔和婉转，大大提高了原有曲调的表现力。”

   江建平作为勤艺沪剧团过来人，许如辉、刘谦等当年传帮带的青年导演，本该维护勤艺这块金子招牌，自觉保护已故老师的知识产权，谁知他竟然是个吃里扒外的东西，一而再、再而三地道德沦丧、颠倒是非、出卖老师，这次又搞到许如辉头上，自然激起许家反响强烈、愤慨不已！

   本次江建平依然以“整人不负责，造假随我编”的文革手法，行文天马行空，捏造谎言，把许如辉的作曲事实，移花接木到杨飞飞头上，遗害当代青年。江建平不清楚《两代人》全剧录音，网上网下到处飞舞着吗？究竟是许如辉在行使作曲权，还是杨飞飞在执掌作曲，上面那张说明书不也列得清清楚楚，何以还要造谣？看来此人虚情假意、胆大妄为不是一两天了！其实这种江式瞎扯人人会，只是耻于此道罢了！但鉴于他目前以“大导演”的身份窜东窜西，他的说法也就带有很大的欺骗性，不知他底牌的人，会认定“江老师说话不会错”而把他的胡说当真了。可叹身为《两代人》剧本改编之一、勤艺艺委会成员的许如辉，当初怎么会选这样一位白眼狼当导演的？真成伊索寓言《农夫与蛇》里的菩萨心肠者遇人不淑呀，遇人不淑。许老泉下有灵，当十分追悔莫及！

   本网上传过一篇“勤艺沪剧团后院起火”（题目待查），透露一位剧界人士，得知勤艺一帮天良尽丧之流，在许如辉维权案中充当汝金山证人，当面怒斥过某某某，现在可确切地宣布，这某某某正是江建平！该剧界人士对江说：

   “水辉先生是你们的长辈，你们以前都称他为老师的，你们现在是怎么对待你们老师的？不觉得可耻吗？杨飞飞算什么东西？”

   江被训得哑口无言！这叫骗子就怕较真！

   在此奉劝江建平，出家靠寺庙，出卖是自己；害人之心不可有，公众门前说话下巴要托托牢，否则因果报应，下世要入永不超生地狱十八层，前两层先被阎王殿小鬼拔舌和割鼻！

【两代人- 狱中】—— 许如辉著名沪剧新腔，新名“赵彬就义”

【两代人- 狱中】—— 许如辉（水辉）著名沪剧新腔，新名“赵彬就义”

   沪剧《两代人》，是许如辉重要的沪剧音乐改革作品，一盘新疆冬不拉民族音乐和沪剧元素完美结合的戏曲音乐，於1960年公演。许如辉既是改编之一，又是作曲，呕心沥血自不在话下。这“狱中”，也就是江某口中念念有词“赵斌就义”（第二场）里的重头唱段，是历史上创作过歌剧《木兰从军》和《塞上曲》的许如辉，以歌曲手法所写的沪剧成套新腔！岂是斯时文盲刚脱帽，至今连谱也不识的杨飞飞能够驾驭的？江先生你不懂歌剧和沪剧音乐，就不要在许如辉优秀作品面前班门弄斧、张冠李戴、颠倒黑白、惹事生非、自讨没趣、自降品行！你空穴来风的虚委文字，不会使《两代人》作曲变杨飞飞和汝金山！

   江建平是杨飞飞家的常客，与杨一样是个音盲，音盲碰音盲，天花乱坠碰出个什么“杨飞飞把周信芳《徐策跑城》片段唱的“徽调”和“二簧倒板”融化在沪剧曲调中，大大提高了原有曲调的表现力”，你倒说说看，哪段“徽调”？什么“二簧倒板”？融化在哪句沪剧曲调中？哪来的“原有曲调”？再问江建平，你文革中整人、抄家、审讯、春风得意，家中资料应有尽有毫发无损，出示杨飞飞融化徽调二簧倒板的所有证据应不成问题，你拿不出，那“杨飞飞有惊人音乐天赋”之说，就在扯蛋，就是你和杨飞飞大骗子逢场作戏，连挡骗人的花样经！拐卖假货坑人，你们还有何脸面面对朗朗乾坤，沪剧网热心网友？

   杨飞飞真有“惊人音乐天赋”？江大人平日听广播么？2008年冬至，杨飞飞通过上海电台已向全国听众不打自招地宣布了：“我不识谱的，文化也没有，只会唱老曲调”？！这不自相矛盾吗？信你还是信你的马屁对象杨飞飞？你两个私下里最好先把事情拗坳清楚，再对外发布惊人消息好吧！否则就是预设把柄准备出丑！

   据《宝山沪剧团简介》云，自1954年起，勤艺沪剧团开始对沪剧音乐进行改革（注：宝山不要无事无人，有事有人，勤艺其实和你们毫不相干），岂自1954年，1953年就开始了，作曲家许如辉一进驻勤艺沪剧团，就着手音乐改革，顺便扫盲、教谱、传授乐理知识，提高乐队整体演奏水平，你江建平不会不知道！否则勤艺还有今日谈论的资本吗？《为奴隶的母亲》、《腊梅花开》、《家》、《妓女泪》等，硕果累累！这一点，连江建平自己在2000年也给予过最高评价：“许如辉沪剧音乐特点是民族化”，“竖起了勤艺音乐风格”，他还情不自禁带头哼唱、席中全体跟唱许如辉经典三角板过门音乐“0 5 3 5 I 6- - - I ”……。奉劝江先生，为人要诚实，做人要凭良心，不要见风使舵、左一搭右一搭、迫害你的老师水辉先生太甚！你们整天胡说八道，水辉老师不会说话，但他会附在这篇文章里怒目金钢盯着你们！你们半夜读本篇，就不怕水辉老师来敲你的房门，找你们算账？

（《妓女泪》，水辉作曲，1958年勤艺沪剧团赴西北演出说明书）

   你在同一篇文章还娇情地写道：“著名的“杨八曲”即《妓女泪》中‘千里寻子’一折，杨飞飞就是根据规定情景，运用沪剧中的八种传统曲牌加以变化丰富，创造出一组叙事和抒情相结合、音乐性很强的套曲。” 你又在胡说八道了！“杨八曲”成名，是在许如辉1953年介入，1957年灌成唱片之后。“你爸爸来之前是一班幕表戏，你爸爸来了之后，音乐上肯定是有帮助的”，这是杨飞飞2000年亲口对许如辉后人许文霞说的。杨飞飞不识谱，她怎么创造曲谱？“音乐性很强的套曲”，没有乐队演奏，怎么体现音乐性——很强？你没有音乐素养，就不要卖弄音乐，出卖许如辉，出卖勤艺沪剧团乐队！不会作词，就不要出卖石见！上面这点肉麻的吹捧，已翻来复去不少人写过，而且都是音盲在瞎写。没有作曲家在帮忙，你的吹捧变不成事实，没有乐队伴奏，“八曲”就根本没戏，不信，杨飞飞唱时不用乐队！“千里寻子”是一场戏，“八曲”要唱足一场戏，许如辉能不精心构思音乐？好在50年代录音还在，有机会去听听许如辉是怎么处理这场悲凉音乐的？典型的许如辉风格！不多说了，以后有机会分析。请再看一眼50年代说明书：“作曲水辉，作词石见”，白纸黑字铁证如上，你们两厮休想一笔勾销！

   杨飞飞不仅对原剧团作曲许如辉无情，她对团外作曲同样无情，对此，请看杨家常客江建平与杨复唱双簧，写下的文字：“ 1979年，花甲之年（注：用词不当，杨只有56岁，不算花甲）的杨飞飞仍然以极大的热情革新自己的唱腔，在《第二次握手》的唱腔设计中，在朴实委婉的基本特点上增加了欢快明亮的旋律，丰富拓展了“杨派”唱腔。”江建平本想拔高杨飞飞唱腔设计能力，但没有音乐细胞，叙述中又吃了大亏，反而证明杨飞飞不会唱腔设计。请问江某，什么叫“增加了欢快明亮的旋律”？旋律要作曲家写出来，乐队拉出来，才有“欢快明亮”的效果啊！《第二次握手》，作曲是刘如曾和杨继陶，江建平为突出杨飞飞故意抹煞作曲，但琴师陈锦坤早就披露：“一出《归国》（第二次握手——最重要选段），要教杨飞飞几十遍才能唱会”。某作曲对此现象断定了：“要教她唱，说明这段唱，肯定是作曲写的！”

   文章千古事，江建平又栽了，栽在根本不懂音乐，不懂作曲的份上，所以文章也没写好。因此，凡属外行之事，要扬长避短不提为妙的，越提，越描越黑，越发加速揭开杨飞飞唱腔设计的虚假画皮！而且这次是杨家熟客捅的漏子，说江建平是个没有文化的“导演”，是一点也没冤枉他的吧；整人，当然是有一手的，有文化的吃了他很多苦头。

   最后对赵琼说几句，你大概认为“演员杨飞飞”文化含金量不高，不惜穿针引线竭力推荐江之文，从许如辉身上捞多少是多少，捞光算数，以让你母亲杨飞飞上升到沪剧界最新高度——“惊人音乐天赋”者，心情可以理解，但你负有核对事实的责任，你的老母亲还在世，她是怎么把“《徐策跑城》“徽调”和“二簧倒板”倒腾到许如辉《两代人》总谱里的？尚且，“惊人音乐天赋”者，也不是这么好当的，举凡天赋音乐家巴赫、莫扎特、海顿、舒伯特、贝多芬、马勒，或神童，或大器晚成，均是创作不辍，永无休止、直至谢世。是天才还是蠢才，作曲家们有凭有据有作品传世才算数。当然，你家抽屉里也不是没有曲谱，但这大多是属于水辉（许如辉）先生的。你们整天拉着，教唱着，商业活动中演奏着，多次赵杨演唱会演唱着……，这三十年来你们大肆使用还少吗？考虑过水辉先生的著作权益吗？他的名字在所有说明书上载明过吗？不是许如辉“民族化的音乐”烘托，你的老母能有大量唱段留下来吗？谈点其他，你们还记得你母亲口中“良师益友”老先生吗？你老母可没少找过他，在她生命中最困难的当口，是时常要水辉先生帮忙的，比如房子怎么要回来，子女怎么从边疆接回来，你们一位兄弟因刑事犯罪而坐监的怎么尽快救出来……，你的老母现在六亲不认在发疯，在侵权，你们也跟着继承她，不惜触犯《著作权法》？再问，你家抽屉里还有老母什么《作曲秘籍》、《配音入门》、《和声原理》之类的？她有什么天才作品，目前一天写几部，出版过什么《音乐大成》，也请“是驴是马牵出来溜溜”！没有的话，“惊人音乐天赋”者根本就不能存在。此外，不要把你们杨飞飞演出公司变成“杨氏贼库公司”，把勤艺剧务部成员个人拥有的知识产权，统统变成你们杨家几兄弟的私货，任取任用，从以往的经历来看，全中国没有一个演员，像你们杨家这样无耻！今后你们经手的任何演出或出版物，若涉嫌侵犯许如辉著作权，当会提告，这一点没有任何商量的余地！

   上海是一座有着悠久流氓地痞文化传统的市儈之市，许如辉该拥有的戏曲音乐著作权被上海褫夺得精光，发生在上海，也就可以理解。从汝金山杨飞飞，到一帮欺凌霸世者惟恐大家不知道他是什么东西而乘机沉渣泛起，仰息附庸同样欺凌霸世的贪官污吏混帐法官，结成申城不上台面的狐朋狗党，不失散发上海历代地痞恶霸习气之真传和嫡系。

   俗话说，“上帝要你死亡，会先让你疯掉 ！” 许如辉在沪剧《少奶奶的扇子》里也曾借用黎锦光的名曲“疯狂的世界”，为纸醉金迷、人情世薄的上海，写实过“疯狂”的一面，所以：

   今日许如辉之所以在上海被败诉，因为上海这座城市疯掉了；

   上海之所以在发疯，因为臭名昭著的沪剧界先疯掉了；

   沪剧界之所以在发疯，因为被折腾得奄奄一息的勤艺沪剧团先疯掉了；

   勤艺沪剧团之所以在发疯，因为团内一批为非作歹的戏霸魔头文革余孽打砸抢砸迫害忠良之徒-先-疯-掉-了！

   （2011-6-27）