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文硕所（将）著八部中外音乐剧史中的最引人瞩目之《中国音乐剧史〉（近代卷），出版已近两年，全书史料图文裁剪妥贴，叙述生动活泼，读后令人叹为观之！文硕是性情中人，憎爱分明，他为中国近代史上诸音乐剧家立传同样如此，可说不是亲人胜似亲人，用情极深，且不时飞来几笔，概略各位创作特色乃至个性特点，拿捏十分精准。他写我父亲许如辉与《木兰从军》这一章时，我们曾有很多笔墨往来，文硕不嫌其烦，听我叙述了许如辉很多往事，难以想象的坎坷一生，当然愤而不平。关于音乐剧的定义和合作者之间该是怎么个亲疏关系，彼此纸上又争论得寸土不让，甚至到了要搬救兵的地步。因为大家都信奉“名不正则言不顺”，为了中国音乐剧的前途，国人必须要统一见解在先，否则便是砸钱赔时间走冤枉路一无所成。施施然，文硕赠书两册竟也近一年，我曾允诺好好写一篇读后感可惜到现在还未曾赶写出来，相比之下，文硕简直是个怪才，天才，快才，谁说这根本就不是不比不知道的现存案例？文硕的八卷中西音乐剧纵伦，已出版和将出版的，着实震动了中国音乐学界，相信还会不断余震下去。中国音乐学研究中的一个小冷门，就这样被一位大墙外的非本专业的给攻占了！已有人预测，几个十年恐也难破这项世界纪录，因文硕已穷尽了几乎所有史料。素难把文硕八卷内容置入一篇文章内绍介，所以转而一想，且先把许如辉章节挂到网上吧，以聊补我“无功不受禄”收赠书之惭愧；至于文氏音乐剧理论究竟是何等风格，亦当从中一斑窥全。—— 许文霞（2011-9-16）
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