院内开花院外香 重洋彼岸续辉煌

——写在【许如辉百年音乐会】公演前夕

（无名）2011-12-12

   记得文革期间，有朋友告诉我，国外有人将“夜上海”这首曾在解放前风靡一时的流行歌曲改编成交响乐演出，获得非凡成功，据说是在短波里听到的。在那风雨如磐的年月，收听短波广播，即犯下收听“敌台”的罪行，不敢冒然造次，以免获无妄之灾，只能躲在阴暗角落里低声吟唱吟唱“夜上海”优美的旋律，遐想遐想变成交响乐之后气势恢宏的场景，自得其乐一番，心中也感觉到热潮潮的。改革开放伊始，台湾名歌星邓丽君翻唱三十年代老歌的磁带，随着回国探亲人日益增多，捎带入关，逐渐流行开来。起初还是偷偷摸摸地拉起窗帘听两啦叭，四啦叭录音机，生怕被派出所知道，音量尽可能放低，免得惹上麻烦。后来不见有人禁止，听的人也慢慢壮起胆来听了。邓丽君嗓音甜润，唱到感情深处，又有震撼人心的穿透力，与以金嗓子著称的周璇唱法，更具有现代感，更具有亲和力。至费玉清在上海开个唱，唱的尽是“何日曲再来”，“凤凰于飞”，“夜来香”……年轻人听来，只觉得曲调好听：听在从那个时代活过来的人耳里，那真是倍感亲切，格外温馨，一阵阵歌声，一层层深埋心底往事的记忆，用陶醉两个字来形容，还是远远不够的！那种深切的体验，那种微妙的感受，是无法用文字来表达。心领神会，心旌激荡，心有灵犀……怎么形容也难以切题。流行歌曲，又迎来了自己的春天。

   华语流行歌曲，发祥地即在上海。许如辉，黎锦辉，陈歌辛，无一不诞生在上海。如果你手头有一本像似电话本厚的大戏考，不仿翻阅一下，其中90%篇幅，都是三四十年代的流行歌曲，白光，李丽华，龚秋霞，周璇，胡蝶，顾兰君，严华，这些歌星的大名，似繁星般地闪烁在广邈的夏夜苍穹之上，嵌印在大戏考，或尘封半世纪的胶木唱片上。这确确实实是一份海派文化厚厚重重的遗产啊！

   随着秧歌调，信天游进驻上海，曾经广泛传唱的流行歌曲，不分良莠一股脑儿被打入冷宫，并被冠上靡靡之音荆冠，看来难以超生。而谱写靡靡之音的作曲家，有被冤死后尸骨难寻的；有一辈子肩负十字架匍匐潜行的，侥幸“漏网”的也郁郁不得志地苟且偷生着。尽管他（她）们有拳拳报国之心，却终身遭受着社会冷遇，默默无闻地虚度着青春年华。这与世态炎凉无涉，纯属政治因素所致。中国民族乐派音乐家许如辉先生便是一例。

   上世纪二十年代初，作为华语流行歌曲奠基人之一，他早已成功地谱写了许多脍炙人口的流行歌曲：“缝穷婆”，“卖油条”，“永别了我的弟弟”，“搁楼上的小姐”……他所抒写的尽是底层老百姓辛酸的沉吟，没有一首是纸醉金迷的靡靡之音，他深谙杜甫写三吏三别时的心情，在“缝穷婆”，“卖油条”歌曲中，他用音乐语言传承了杜甫现实主义，关怀民生疾苦的精神；在有声电影草创时期，他为洪深的“劫后桃花”，“女权”，“年年明月夜”，“岳飞”等廿余部进步电影，谱写了“满江红”，“采茶歌”，“劫后桃花”，“女权”等广为流传的电影插曲和音乐；抗战时期，作为热血青年的他，远赴陪都重庆，传承【大同乐会】宗旨，创建了【子夜乐团】，他不仅创作了大量民族乐剧乐曲：如乐剧“木兰从军”，乐曲“新胡笳十八拍”，“还我河山”，“壮志千秋”，“寒夜闻柝”….. 还为郭沫若抗战话剧“屈原”“棠棣之花”，欧阳予倩的“忠王李秀成”，马彦祥的“郁雷”，田汉的“号角”谱曲谱歌，许如辉老人爱国主义热忱自始至终贯穿了他音乐创作生涯的全部。解放后，经夏衍同志推荐，重回文艺队伍，但由於他到过重庆，而他在重庆复兴【大同乐会】的支持者，有于右任，陈果夫，陈立夫，潘公展，孔祥熙，王哓籁等这帮子显赫的国民政府要员，又为国民政府谱写过国家级礼乐——【国家典礼乐章】，所以犯了大忌。进不了电影圈，只能到民间戏曲团体折腰去谋五斗米微薄俸禄。即便如此，他的才华依旧横溢，第一次为沪剧“罗汉钱”谱曲便一炮打响，荣获一等奖。遗憾的是由於上述原因，著作权首次横遭褫夺，奏的是许如辉脑海中溢出的旋律，而“第一届全国戏曲会演”的颁奖台上，弹冠相庆的却已轮不到许如辉沾身。但名缰利索对他并无影响，他淡泊名利，醉心艺术，虽然大音乐家被贬至一个区级剧团任作曲，但他毫不气馁，对艺术创作仍然是一丝不苟，一个一个音符细心斟酌，力求创新，於是，“白毛女”，“刘胡兰”，“小二黑”，“陈化成”，“为奴隶的母亲” ，“少奶奶的扇子”，“龙凤花烛”，“妓女泪”，“蝴蝶夫人”，“茶花女”……九十余部戏曲音乐作品，部部都是经典，部部都是足以传世千秋创新之上乘之作。如此一位多才多艺，著作等身的鼎级海派音乐家，在海派艺术诞生地——上海，竟无他老人家立足之锥！他呕心沥血创作作品横遭汝金山，杨飞飞肆意剽窃，上海的法官居然蓄意袒护宵小，丧心病狂判黑这位贡献卓越的音乐大家，判得许如辉衣衫不存，狼狈不堪！而一群窃贼在上海舞台上却可明目张胆用偷来的舞袖，搔首弄姿，扭腰摆腚，无羞无耻，钓名沽誉！春风得意，独占风光。如此疯狂，举世罕见！

   海派艺术，历经一个多世纪的创造发展，积累沉淀，就像大洋底层，留赠后人采挖不尽的宝藏资源。这是数以万计的文学家，艺术家们毕生耕耘的结晶！可上海历届领导，不论左派右派，仿佛殊见同归将其视作草履。你做不到敝帚自珍，连正视一下的姿态都不愿摆上一摆。如此虚无主义对待自己民族文化的人，还在高谈阔论文化强国！用什么来振兴我国的文化？百老汇的音乐剧？西方宫庭室内音乐？老百姓听不懂看不懂的高雅艺术？思维混乱找不到主轴核心！悲哀！真正的悲哀！

   说上海左愤右邪，同流合污，并非杜撰。许如辉，刘南薇被上海法院判黑判没，即见端倪。剽窃许如辉作品上海滩文痞窃贼汝金山，这厮在文革期间以造反起家，当上上海人民沪剧团头头，迫害著名演员石筱英，筱月英含冤离世，劣迹斑斑，罄竹难书！粉碎四人帮之后，定性为三种人开除出党，永远不能重新入党。近年来，凭他巧取豪夺本性，摇身一变，这边不香那边香，竟然混进了上海戏剧家协会，沐猴而冠当上理事。戏剧家协会二政府之官办民间组织早已贬值，现如今拉帮结派，剽窃营私。四人帮时期吃得开的头面人物，如今在上海仍能呼风唤雨，为数还少吗？石一歌，坏头头，依然狼狈为奸，执掌大权，倍受青睐和重用，左愤右邪，浑成一体。上有领导袒护，下有法律保护，再有偷盗劣迹，也能消遥法外。这就是上海文艺界一绝！

   南薇案何尚不是如此遭遇？

   “梁祝”，“祥林嫂”，“孔雀”，“山河恋”，“宝莲灯”，“凄凉辽宫月”，“香妃”，足以撑起上海越剧史半壁江山，那一齣戏谁能说不是南薇作品？而你去看看这些戏演出说明书，海报，影视片头，哪一处有南薇两个字？这又是上海文艺界一绝！

   幸好两位老人子女还算争气！他（她）们力抗狂澜，高树义帜。创办【寒夜闻柝】【南薇剧社】两大维权网站，为弱势群体发声。这就像两块傲骨，鲠在上海某些人之咽喉，任凭封煞屏蔽，骚扰不断，两网站铮铮铁骨，屹立如初！足令世人刮目相看！

   此番许如辉女儿许文霞在异国他乡加拿大成功树起【许如辉基金会】大纛，并着手举办【许如辉百年音乐会】，如此盛会，理应在上海家乡举办，但在上海蒙受不白之冤的许氏家族，怎么可能在这块还想鞭尸文化名人的土地上施展拳脚，让许如辉创造的优美旋律在上海大剧院绕梁三匝？万般无奈之下，只得移址他国，异地申办，不能不令人扼腕浩叹，却也应了歌剧“江姐”一句唱词：“於其说是喜，不如说是悲！”（倒置了一下！）

   巾帼不输须眉！佩服许文霞女士顽强拼博的斗志和百善孝为先的精神！也赞赏多伦多侠骨柔肠的朋友鼎力相助，总算运筹帷幄多时的弘扬海派艺术的这一公益事业初见成效。听说音乐会节目单也已初步拟定，不仅有许如辉流行歌曲和电影插曲，以及许如辉作曲的上诲沪剧，越剧优秀唱段演唱，更值得企待的，据说有两大按许如辉沪剧作品发挥敷衍而成的大型交响乐曲！足以媲美当年“夜上海”交响曲。总谱已然问世，乐队业已组成，只等拉开帷幕，奏响天籁之音了。

   上海官司的输嬴，祗不过是小事一桩。将中国民族乐派音乐家许如辉先生呕心沥血之旋律，重新在舞台响起，那才是胜者的号角！

   南薇后人理当可以从中得到启迪。他们也已整理出南薇剧作二十余齣。一旦机缘成熟，同样会叫板上海越剧院！官司的输嬴并不重要！谁的作品在舞台上屹立久长，那才是实质意义上的胜者！大家不仿拭目以待！