沪剧界正朝汝金山设定的圈套钻 ！

【黑白集】 2012-12-20

   沪剧界（含旁观者）纠结于“演员自己唱腔设计”已有时年，混战到今混沌一片，但始终局限于口号，从无实施方案也无流传成果。沪剧界既不出戏也不出人，“演员唱腔设计”的口号大概还会继续地叫。其实“演员唱腔设计”论，是汝金山七年前设定的一个圈套，为掩盖自己剽窃许如辉作品，而捏造出“唱腔设计是杨飞飞”的伪证。作曲家陈钢，早在2007年就识破了汝的诡计，以其人之道治其人之身，在《许如辉败诉与海派文化的悲叹》中斥道：

   “第一点，汝金山，他本身已经构成了侵权。就按他的说法，唱腔是杨飞飞的，那你也侵了杨飞飞的权呀！明明不是你作曲，为什么你又要署名作曲呢？你不是自已用白纸黑字定下的侵权者吗！
 
   现在很滑稽，实际上原告变成被告了！本来的案情很清楚，许如辉家属告汝金山侵权，但法院似乎在打‘太极拳’，避开了原来的主攻对象，通过汝金山推出的杨飞飞的无证的‘口头证词’，反而将目标转向许如辉，实际上是将许如辉变成“被告”了。但是，杨飞飞并没有告许如辉呀！按照法律规定“不诉不理”，她没有起诉，你又为什么要理她呢？而且，杨飞飞你也要拿出证据（包括手稿、出版物与说明书和广告）来证明这唱腔是你写的呀！而事实是， 第一，杨飞飞拿不出证据，第二，你杨飞飞也并没有告呀！但是实际上，从逻辑上讲，就是许如辉变成了“被告”，这是很荒谬的、颠倒是非的做法，而且是毫无法律准则的做法。现在法院为了证明这个他们推论出来的‘合理合法’，就引用了通篇都是和汝金山有关系的，沪剧团的人的‘口头证明’作为‘证言’，以图推翻几十年铁定的历史事实，抹杀戏曲前辈一生心血，这是否太轻率、太残忍了吧！”

   沪剧界并没有像陈钢那样立场坚定地谴责汝金山剽窃行为，相反是不以为然，姑息养奸，甚至愚蠢地朝汝金山设定的圈套钻，把“演员自己唱腔设计”的伪命题玩转得不亦乐乎，把许如辉1951年提出并身体力行成果巨大的“沪剧要走民族歌剧化的方向”，下降了三个台阶，同时把自己对沪剧音乐的欣赏层次，也下降了三个级别，也就是满足于二百年前田头山歌式的“基本调不加音”格局。

   不思沪剧如何适应时代的变迁，从剧本、导演、音乐、到演员的强强结合，向社会推出高水准的作品，而是不遗其力攻击历史上的作曲，把沪剧音乐的改革，押宝押在连谱也不识的流派身上，这不是滑天下之大稽吗？视事实与艺术客观规律于不顾，无视“作曲必须有形成曲谱的能力”，叽叽哇哇糟蹋沪剧到如此地步，叫了七年，谁见到演员设计出大段成套唱腔的？没有，这不是在见鬼吗？提出建议“请演员自己唱腔设计者”，请先解释下，设计大段成套唱腔的要素是什么？

   下面是汝金山剽窃新证！沪剧《芦荡火种》作曲是汝金山？ 当然不是，哪作曲应该是谁，本着尊重历史，尊重传统，尊重前辈，制止剽窃，请网友自查吧。沪剧界该干些正事了！

（沪剧《芦荡火种》，文牧词，汝金山曲？？？？ ）