钱乃荣教授拍得大同乐会《春江花月夜》唱片

许文霞  2012-1-19

   上海大学中文系钱乃荣教授，从网上拍得民国唱片、上海大同乐会演奏的《春江花月夜》及《庄台秋思》（今多记为美丽的《妆台秋思》，“妆”也较符合王昭君初至塞上、在梳妆台旁孤影自怜抒发乡愁），误以为我父亲许如辉是上海大同乐会的主持者，想让我提供相关史实。尊嘱，我会尽量提供，但更正一下，上海大同乐会主其事者，是我父亲的恩师郑觐文；重庆大同乐会的主理，则是许如辉。最早的《春江花月夜》等唱片，不曾奢望竟得以出土，十分欣喜！

   本文只谈《春江花月夜》。

（民国上海大同乐会奏，唱片《春江花月夜》，上世纪三十年代早期）

   迄今，《春江花月夜》是流传最广最著名的中国古曲，相信誉不为过。它原先是一首琵琶曲，自改编为《春江花月夜》后的一个世纪内，已有江南丝竹曲，二胡曲，编钟古乐，钢琴曲，木管五重奏，轻音乐……等众多乐种曲目，该曲俨然也是各地中国民族乐团时常演奏的大型乐曲。

（大同乐会创始人 国乐家郑觐文 1872-1935）

   但今人可能有所不知，上海大同乐会的创会会长国乐家郑觐文，对《春江花月夜》的流传和闻名，实在功不可抹。因为是郑老先生首先起意，于上世纪20年代中期，将原琵琶曲《浔阳夜月》，改编和改名为民乐曲（当时亦可称江南丝竹）——《春江花月夜》。对古诗词极为熟悉的郑老先生，大海捞针，最后选定唐代诗人张若虚之“春江花月夜”作曲名，相信是深思熟虑后的决定，“春江花月夜”，确实也衬托出乐曲的诗情画意。

   郑觐文老先生的改编贡献在哪里？大同乐会的演奏效果又如何呢？我父亲作为当年参与《春江花月夜》唱片灌制的秦（古）筝演奏员、有过精辟的点评，记在其上世纪80年代《王晓籁与大同乐会》回忆文章中，藉钱乃荣教授拍得大同乐会《春江花月夜》大喜过望之际，我很迅速地找了出来。现不仿就我父亲的文字，请众人梦回民国，身临其境体会下大同乐会演奏《春江花月夜》之意境：

   “大同乐会，有一支‘春江花月夜’的民乐合奏曲，好说一句，独树一帜，名闻中外。这本来是一支琵琶独奏曲。原名叫“浔阳夜月”，经过郑老师不断加以改编之后，重新分段加立题目，并以琵琶，箫，筝，立了主题。加上二胡，中胡，大胡作衬托。插进钟鼓之声，以琵琶为主导，引出廻澜之声，鼓板之声，又以秦筝主其事。加上大阮弹拨迎送，奏来绘声绘影，起到身临其间之感。因此，深得广大民族音乐爱好者的赞赏。后来由当时的胜利唱片公司灌制成唱片，行销国内外，直到今天，仍然闻名于世。当时的唱片灌制人员共同演奏者——

   琵琶   卫仲乐     二胡   许光毅    箫   朱景化
   大胡   徐嘉祥     中胡   徐贵祥    阮   罗松泉
   筝     许如煇

   在当时来说，每逢演出这支曲子，就是我们七个人。”

                                                               —— 许如辉

   大同乐会有会员主张，曾协助郑觐文参与了改编，如柳尧章，如许如辉（手稿一时没找到，稍后公布）。又，现在流行的说法，当年是九人合奏灌制了《春江花月夜》，而我父亲则有名有姓，言辞凿凿说是七人合奏灌制的。而前述九人合奏说，至今未见确凿演奏者名录。多出来的两位是否负责幕后敲击钟鼓、拨弄鼓板呢？敬请中国音乐界考证了。

   乐曲《春江花月夜》的唱片版本虽无以计数，且很多后改编者均向最早改编者大同乐会和郑觐文致敬，但后行者未必听过原始录音，因民国30年代初美国胜利唱片公司邀大同乐会灌制的《春江花月夜》，1949年后没有再版，故钱乃荣教授掘出《春江花月夜》老唱片的意义，无论对郑觐文后的改编者，或将来准备改编的后起之秀，及广大的“春江花月”爱乐人士，不谓不深远。

   2002年我在中唱上海公司收集父亲流行歌曲音乐时，有幸听过大同乐会灌制的唱片母版《将军令》，反面就是《春江花月夜》。看来，美国胜利唱机公司不但制造唱机，还灌录唱片，更以不同版式推出过大同乐会的《春-江-花-月-夜》。

   （end，2012-1-19）