【寒夜闻柝-中国民族乐派音乐家许如辉】

无名：邵氏黄梅调电影惊鸿一瞥

4/7/2012 点击数：1925

邵氏黄梅调电影惊鸿一瞥

——戏曲片“亚种”强悍生命力初探有感

（无名）

受朋友怂恿，老顽童充当弄潮儿，也玩起了微博，自说自话一通，也不见有客光顾，门庭冷落车马稀，孤芳自赏嫌厌气。后来，终於北京有一位颇具胆识的“民族音乐剧”理论首创者，披荆斩棘实践者、推行者，一位已出版首部煌煌巨制【中国音乐剧史】的年轻学者文硕先生，居然对无名小子青眼有加，愿意加为好友，心中甚是感激。旋即浏览了一下他的微博，发现其中有一则载了香港邵氏黄梅调电影【新红楼梦】（修复清晰版），想复制转载到个人博客上，可怎么玩也玩转不过来。后来闪出源头在【土豆网】的标记，溯流穷源，竟发现有26部之多，真乃大喜过望！上世纪六十年代前后，严凤英、王少舫一部《天仙配》黑白戏曲电影，竟然在境外华人区掀起一场港式黄梅的巨澜狂飚。一直想一窥卢山真貌，苦於芳踪难觅。已往仅看过长城公司夏梦拍的越剧戏曲片《三看御妹》，那只是电影演员演戏曲，唱的配音人还是越剧戏曲演员吕瑞英，它没有摆脱戏曲片种的范畴。香港黄梅调电影究竟眉目如何，很想一见真容。可能邵氏公司影片商业性质太浓，不宜引进，直到一个甲子以后，才有缘相识！不要说相见恨晚，只要值得惊喜，晚就晚一点吧！

邵氏影业公司创始人邵逸夫先生，与我有同乡之谊，都是宁波人。我第一次听到他的传奇经历是在1901年。遗珠阁紫砂雕塑作品，国外首展新加坡，本人随团赴新。在游览新加坡市容时，一幢高耸入云的70层楼大厦似鹤立鸡群，猛然映入眼帘，令人心驰神往，叹为观止！友人介绍，这幢大楼就是香港影视巨头邵逸夫先生所建。随后，他老先生慷慨解囊，以捐赠形式响应邓小平同志邀“宁波帮回来”的召唤，於是《天蟾逸夫舞台》改建，上海戏曲学校，上海历史博物馆，宁波大学……都留下了他馈赠的拳拳之一番心意。邵逸夫先生事业上的骄人业绩，与他独辟蹊径的黄梅调电影的成功操作，不能说没有关系。他旗下的艺人，如林黛、凌波……所演黄梅调电影，至今尤为人津津乐道，缅怀不绝！

黄梅调电影应该如何定位，恕我孤陋寡闻，至今不见有人在理论上论及。说它是戏曲片吧，他拍的《七仙女》与黄梅戏《天仙配》，剧本唱词台词完全一模一样，但台词念白，唱腔音乐却迥然不同。说它是电影音乐剧吧，同时代的好莱坞也拍过不少美国百老汇式脍炙人口的音乐剧，如《音乐之声》、《奥列弗》（据狄更斯《雾都孤儿》小说改编）都捧到过奥斯卡小金人，票房无与伦比，弥久不衰。说它是中国式的音乐剧片吧，曲调却千篇一律，亳无个性特色可言。但有一点是相同的，它们都曾在东西方电影史上掀起过轰轰烈烈的潮流，雁过留声，人过留名，更何况不是一只孤雁，据我在网上找到资料，已多过二十六部之多，在中国电影史上，如此辉煌的一页，造就邵氏电影王国偌大一块奠基石，怎可被忽略！中国至今没有一部完整权威的电影史，戏曲史，完全是意识形态在作祟作怪！解放前那么多好片子，从默片到有声电影，你肯定了几部？留下了几部？修复了几部？论述了几部？我们强调港澳台同属一个中国，中国电影史责无旁贷理所当然应该有港澳台电影的一席之地？政府不作为，民间可发挥！我之所以钦佩文硕先生，是他完全靠个人不计功利的拼搏努力，才填补了中国艺术史上一项空白，写作出版了【中国音乐剧史】巨作！这是需要何等的毅力和坚定不移的信念和意志！对比之下，你政府主管部门在干什么！文化强国不是喊几句口号，大把大把洒国库银子所能垒就的！

再旁扯一个话题吧！上海海派戏剧史本是一部博大精深，浩如烟海的巨篇鸿制。而扭曲残破的“越剧志”“沪剧志”编纂者心术不正。直至今日，占越剧史半壁江山的南薇：占沪剧音乐史江山半壁的水辉（许如辉）被贬低到尸骨无存，那还能称“史”称“志”吗？还想自欺欺人堪比太史公春秋之笔吗？再说一件令人唏嘘不已的实事给大家听听，上海有位达人，喜欢收集废旧报章，名人笔记手稿之类，因而常去文庙旧书滩店淘宝。由於他肯化血本出大价钱，因此旧书商们也乐意将收来的破烂论麻布袋扎堆买於他。居然淘到不少奇珍异宝，光油印本的戏曲剧本，就收到三四千本！哪里来的这些活宝？原来文革前，凡进上海，或在沪剧团需上演新戏，必须向主管文化部门送交一份备案。好多本子还有收本子人亲笔签字验收。汪培老先生签的就有不少！这数以千计的重要资料，都被当作垃圾处理到了文庙书摊！这不得不令我想起将敦煌典籍卖给外国探险家的那个王道士。当“敦煌学”作为一个显学学科被全世界学者公认并推到巅峰之时，而本当属於中华民族国宝的文献典藉，都已沦落异帮，散落在“大英博物馆”，法国，俄国，日本的博物馆里，要查阅还得向外国人借！这个王道士受千古唾骂也难赎其罪，难辞其咎！这还不够怵目惊心吗？这位达人，姓林名鸥，与我也有同乡之谊，都是宁波人！南薇后人1951年5月份，由【新戏剧出版社出版】的写明“南薇编剧”的《梁祝哀史》那本单行本证据，“雪声”、“东山”两种《祥林嫂》原始油印本及晋京献演的载有全剧唱词白口的《祝福》说明书，都是他提供的！如果有朝一日，我们想建立一个“上海海派戏剧博物馆”，说不定敦煌瑰宝遗恨又再重现，到那时，谁来承担王道士罪责也已毫无意义，泼水难收，遗恨难挽！王道士犯罪，也可说由於生活窘迫所至，或出於无知贪婪！而这件大规模地清除来之不易的珍贵文物资料，是故意“毁尸灭迹”，还是另有企图，还真不好说呢！看南薇、水辉案子在上海输得那么离奇，你说，还有什么样的怪事，在上海不会发生？

扯远了，还是回归正题吧！

我没有权威为邵氏黄梅调电影定位。只是想肤浅地谈谈我的看法，迂腐之处，望有识之士多多斧正。

勉强一点，将香港黄梅调电影定位在“中国式民族音乐剧” ，也无尚不可。黄梅调电影音乐基本上都以黄梅戏曲调为基本旋律，曲牌式也好，曲调式也好，民歌俚曲式也好，都离不开这些基本旋律，应该说它至多是移地而栽，还是黄梅戏的“亚种”。因为黄梅戏曲调优美动听，深受海内外华人喜爱，邵氏影业顺潮流而动，将文章做大做足做绝，既迎合了当时海内外华人的时尚欣赏趋向，又赚足了钞票。这便成就了港式黄梅戏风靡全球。原因是邵氏影业将黄梅戏曲调应用到了让人感觉到审美疲劳才嘎然而止，收手作罢。如果换一个角度，来看待香港黄梅调电影如火如荼现象，譬如说，中国有300多种戏曲，如果每个剧种挑选一、两部有代表性的剧目，按邵氏黄梅调电影模式拍成电影，这300多种戏曲，各有自己独特的音乐旋律，音乐风格，或粗旷，或细腻，或婉约，或明快，这不成了千姿百态“中国式民族音乐剧” 了吗？是不是与西方音乐剧形成分庭抗礼之势？你不信？我再举个例子，前些日子，我从音响市场买了两牒孟庆华创作的【粉墨是梦】戏曲发烧CD牒片。每牒选录了由戏曲音乐改编而成的器乐小品十种，有昆曲，京剧，越剧，川剧，潮剧，粤剧，秦腔，黄梅戏，花鼓戏，评剧，沪剧，吕剧，吉剧，河北梆子，河南梆子。用各种乐器相得益彰的组合，演奏出沁人心扉的天籁之音。每个人听了都如梦似幻，如痴似醉，都要问我讨拷贝！由此可见，我国的民间戏曲剧种包含了多么丰富的音乐元素，足够滋养我们音乐家的创作灵感，足够提供我们音乐家的创作源泉！所以我个人认为，香港黄梅调电影定位在“中国式民族音乐剧”雏型，或戏曲片片种到音乐剧片种的过渡型片种，也完全是说得过去的！

好莱坞的音乐剧片，从“音乐之声”，“奥列弗”，“歌剧魅影”，“钟楼怪人”，“悲惨世界”，“芝加哥”，“红磨坊”，“猫”，“啊呀妈迷”，“青春歌舞”……一路走来，异彩纷呈，从未间断，而且屡屡获得奥斯卡金像奖！而我们有如此厚实的历史和底蕴，不去珍视，不去发掘，不去开拓，不去发扬光大，不去传承创新，还轻信江湖术士般的专家文人胡说八道，要将300多个剧种砍掉90%，方肯罢休！光凭文硕先生孤军奋战，南闯北突，也实在让人心感酸楚，不禁泫然。

我仔细看了凌波的梁兄长，场面恢宏壮观，布景精细到位，镜头流畅自然，服饰朴实无华，一个甲子之前，能达到如此高的水准，确令人惊叹！而我们现在也拍了不少戏曲片，相比之下，每每觉得相形见绌。

“梁山伯与祝英台”，自南薇先生化了“八易其稿”的精力和心血，将梁兄长，祝贤妹在舞台上树立起来，让彩蝶飞了起来，而他自己却仿佛心血枯竭，一辈子魔难缠身，直到今日，上海大法官们还要落井下石，鞭笞九泉，你说是不是让人心寒到深渊谷底！

邵氏“梁山伯与祝英台”唱词改了，格局还是老格局。只是开头祝贤弟开卦问卜改成望闻问切，十味无法置办的草药方子好象有些新意，马兰，黄新德演的黄梅戏“梁山伯与祝英台”，由金芝先生改编，末了祝贤妹送给梁兄长一张药方，也是明月清风，十味无法置办的草药，似觉雷同，是无意巧合，还是各有借鉴，不得而知，不可妄评。不过在我看来，也并不新鲜。传统折子戏“吕洞滨三戏白牡丹”中对药名，不管是赣剧，黄梅，早巳有之，只是古为今用一下而已。

凌波被导演李瀚祥慧眼看中，一部梁兄长为她走红半个世纪。四十年后，她以音乐剧“梁祝四十”之名在台湾巡演又获轰动效应。舞台演出盛况我也转了过来。她唱一句一道红彩，一点不输范瑞娟，严凤英！舞台记录片结尾，还录有短诗一首，称作“后记”。很有意思。摘录下来与大家共赏：

当【梁山伯与祝英台】

化为翩翩花蝶，

缱绻共翔天地之际，

我们一起见证了，

真爱的不渝，

真情的不朽。

【梁祝】，

就是在这情爱的转折间，

在有中国人的地方，

发光发热了数十年！

从第一次在台湾，

上演时的万人空巷，

到四十年后再掀狂潮，

【梁祝】，

依然是中国爱情史上，

无可取代的传奇！

四十年，

说长不长，说短不短，

足够将一群台上台下，

幕前幕后的【梁祝】迷们，

从少年青丝，

催成满头华发！

这一段长长的岁月，

让舞台上下的人生，

历经多少物换星移，

却无碍于，

梁祝的继续缠绵！

看戏的你，

无论是四十年前，

久违的【梁祝】迷，

或是新来乍到。

希望今天所看到的

【梁祝】，

曾经在四十年前，

开过一朵青春的花，

而四十年后，

依然能结成最美丽的

果实！

哦吟良久，意犹未尽。续上几句，了却一段情缘：

四十年，不，

应该说足足斗转星移，

走过了一个甲子华年，

说长不长，说短不短，

荣华与彩声并茂，

光环共桂冠耀眼，

梁兄长，祝贤妹，

这一路联袂走来，

多少人为他俩献上缤纷的花篮！

有谁还能记起，

哺育这一双彩蝶的乳娘，

在这一对小兄妹豆蔻初绽之时，

已被一伙强梁，

从她怀抱里，

活生生地抢掠而去，

却无法发出一声

呐喊！

从此，半个世纪漫长的岁月，

没有了缱绻缠绵，

没有了欢声笑颜，

唯有一盏暗淡的烛光，

伴随着乳娘，

将日历一页页翻转，

一步一个坎，

一路是磨难，

谁还垂怜，

被打折了脚的乳娘，

踽踽独步

走完他一步一坎的风烛残年？

曾经在六十年前，

北京的怀仁堂，

中南海，

乳娘在梦中记忆犹新，

新中国的开国宰辅，

为他设下的华筵，

还有谆谆相告的

祝福和赞言！

记忆毕竟无凭，

宵小早已垂涎，

一曲【梁祝】方登场，

脚下陷阱已露凶颜！

一朵青春的花，

植根在乳娘的炼狱的石臼中间！

今日，神州旭日又现，

奶儿女总算睽违重见。

怎料偏有强梁余孽，

黄浦江畔，一叶遮天，

趁强势横执法鞭，

鞭尸能鞭到九泉，

这最美丽的果实，

对你奶娘，

只恐又是池中的水月，

壁上的画饼，

焚烧的纸锭，

伴随着晚风的一声

浩叹！

好在隆隆的巨轮，

载着历史车轮正滚滚向前！

容我将一樽水酒，

酹向江月，

酹向山河，

为乳娘一生辛劳，

在清明扬幡时节，

为你献上一份菲薄祭奠！

你读一读梁祝迷们的心声，

兴许会一展欢颜！

愿将此祝愿，告慰南薇先生！

将我连接到的邵氏黄梅调电影附后，供大家细细品赏。至於本人拙见，望有人赞同，愿携子之手为繁荣振兴中华民族文化共同努力！

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