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无名:【中国音乐剧史】(近代卷)隆重推出
11/12/2012 点击数:1144

【中国音乐剧史】(近代卷)隆重推出

【南薇剧社】讯 无名 文

 

 

文硕先生煌煌巨作【中国音乐剧史】近代卷,日前由西苑出版社隆重出版发行。

 

文硕先生的【中国音乐剧史】计划写作十卷。这次上下两集“近代卷”部分,是开卷之作。古代卷已在编排之中,可望明春问世。之前,他先后出版了【音乐剧表演概论】(两卷本);【美国音乐剧对欧洲说NO】,【音乐剧导论】,【音乐剧的文硕视野】从而奠定了他在音乐剧领域无人替代的一哥地位。

 

文硕不是音乐学院科班出身。他是正宗的会计审计专家。著有【世界会计史】【中国审计史】,在会计审计圈子里久负盛名。但他痴迷音乐剧,在毫无外援的情况下,卖房典屋,并以独立制片人身份,连编带导,拍摄了一部首次由中国人独立制作完成的中国式纯音乐剧电影: 【爱我就给我跳支舞】。他还独出心裁提出了“娱乐营销理论”:“把生意做成娱乐,把娱乐做成生意” ,从而嬴得了 “中国娱乐营销流派奠基人” ,“中国娱乐思想教父” 等雅号

 

凡与文硕先生有过交往的人,无不为他敏捷的思维,睿智的观点所折服。尤其是他的治学精神严谨,立论務求有据,所以读他的论著,资料丰富翔实,一点不觉得乏味,他所展现在你眼前的,就像是一座音乐剧童话王国,而他却像这座城堡的主宰。

 

他构思写【中国音乐剧史】初衷是经过深思熟虑的。近年来,各地人为地掀起一股音乐剧热,不惜耗巨资照抄照搬百老汇音乐剧,结果不是水土不服,便是知音寥寥,赔钱的多,赚钱的少,这一凌乱现象,引起了他的反思。他在详细考证了中外古今的有关乐与剧的资料后,最终得出一个结论,要想让音乐剧这个乐坛宠儿,在中国这方有着悠久文化传统的沃野上生根开花,必须走民族化,本土化之路。

 

近代卓越的剧作家曹禺先生在考察了美国百老汇后,给音乐剧下的定义是“美国的戏曲”。

 

百年前,国学大师王国維写出了【宋元戏曲考】这篇慧眼独具的论文,他给戏曲下的定义:“戏曲者,谓以歌舞演故事也” ,可见殊途同归,英雄所见略同。

 

文硕先生在梳理大量史料基础上,寻根溯源,旁征博引,用现代人的视角,透析在中华大地出现过的这一文化现象,从远古时代的傩舞,汉宫百戏,盛唐乐舞,勾栏瓦舍,元明杂剧,昆曲乱弹,滩簧花鼔,中国古典音乐剧源远流长,绵延不断竟跨越了数千年的漫长历程!一部包罗万象的【中国音乐剧史】奇观,逐渐在他心目中成型。首卷近代卷率先登场,让我们有缘一睹巫山一角的风韵。

 

顾名思义,现代卷当然是陈述现代音乐剧的发展轨迹和脉络。该部断代史的最大特点,是不偏不倚,公正地将近代百年间出现在音乐剧襁褓时期的每个典型个例,加以客观详尽的评判和论证。其最大的亮点,即是将已往被音乐史学家们和某部传记电影,谬误地冠上靡靡之音鼻祖的明月歌舞团创建者黎锦辉先生,义无反顾地为他抹去了身上污垢,还了他本来真实的面目。明月歌舞团在百老汇歌舞片初创时段,业已创作了如【小小画家】那样脍炙人口的健康向上的大量儿童音乐歌舞剧,无论从歌词上,或音乐的旋律上,毫无媚俗淫荡之气。而另一位与黎锦辉先生齐名,被当年舆论界誉为“乐坛双辉”的另一位音师大家许如辉先生早期的艺术活动,这位由於意识形态的原因被刻意遗忘的民族音乐家的艺术创作成就,从图书馆的废墟中被挖掘了出来,将他在八年抗战时,为激励抗日将士士气的乐剧【木兰从军】,重新展现在当代人的面前,也足以令人惊叹。这说明,即便光从狭义的音乐剧观点来看,中国民族音乐剧的起步也不比百老汇有丝毫逊色。

 

另一个有趣的历史现象,抗战时期由国共两党先后推出两种不冋版本的【孟姜女】音乐剧的搏弈中,居然还有宋庆龄,宋美龄姐妹姐妹相互较劲颉颃的影子在内!而且宋庆龄首次在海报上标志出“音乐剧”旗号!书中表述得有声有色,十分精彩,颇具传奇色彩。

 

另一个亮点,书中浓墨重彩介绍了梅兰芳京剧改革历程及赴美巡演的壮举,让美国观众领略了中国古典歌舞剧的魅力,当然,美国社会震惊之余,也高度赞扬认可了中国式的音乐剧,并授於梅兰芳“博士”桂冠殊荣。我认为这一点应是文氏新音乐剧理论的立论精髓处。世界很大,民族繁多,各民族都有各具特色的音乐舞蹈及其特殊的表达风土民情方式。音乐剧不是百老汇的专利和禁脔。音乐剧作为一个新颖艺术门类引进,成为帕来品中佼佼者,但想让其落地生根,抽枝长叶,必须让其适应本土观赏者的欣赏习惯。正如花卉中有西洋鹃,东洋鹃,殊不知中国也有各类品种独特的杜鹃花,只待当年春花发,漫山遍野红杜鹃,映山红的壮观场景也是值得赞赏的。所以,文氏新音乐剧理论,为我们扫除了一叶障目的旧轨,开阔了我们视野,名目称谓不一样又有什么关係?实质相同即可,我们大可不必筑茧自缚,禁锢了自己艺术创造力。我们从这一立足点启步,你是不是有眼目清亮,栁暗花明,平步康庄的感受?

 

书中对延安时期的秧歌剧,民族歌舞剧开山大作【白毛女】,王洛宾的歌舞剧【沙漠之歌】,台湾歌仔戏的延革,以及黎锦扬的【花鼓歌】技惊百老汇,都有新意叠出的描述。

 

书的封套上有如下一行字:“颠覆传统理论,拨开历史云雾,还中国民族音乐剧的真实面目!” 他做到了!“拓荒的工作前无古人,问题的考论后启来者” ,确系如此。

 

该书的手稿,早已在好友中流传。难怪有这么多乐界剧界大腕为之联袂推荐!摘录一下吧!

 

著名导演,总政歌舞团团长黄定山

百老汇亚洲第一人王洛勇先生;

北京舞蹈学院院长李续

中央戏剧学院钮心慈教授;

上海音乐学院王勇博士;

上海话剧艺术中心总经理杨绍林先生;

美国音乐剧导演格拉夫斯先生;

美国百老汇“金牌制作人”董方思先生;

奧地利维也纳著名音乐剧导演艾尔玛先生;

法国巴黎【丽都秀】制作人卡洛先生;

张艺谋【印象系列】大型实景演出制作人鲁矞先生;

著名舞蹈艺术家杨丽萍

新国风音乐倡导者与传播者,中国当代青年歌唱家雷佳

 
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