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奏鸣曲, 回旋曲, 变奏曲
12/27/2012 点击数:1716

   奏鸣曲式

   维基百科,自由的百科全书 2012-12-28


   奏鸣曲式是一种曲式,自古典主义时期以来开始广泛使用,一般用于奏鸣曲、交响曲、协奏曲等多乐章体裁的第一乐章。

  目录
 1 结构

 1.1 呈示部
 1.2 发展部
 1.3 再现部
 1.4 引子和尾声 

   结构
  奏鸣曲式分为呈示部,发展部(又称为展开部)和再现部三个部分。
 
  呈示部
 
  呈示部包括主部、连接段、副部及小结尾。古典奏鸣曲式要求主部与副部之间保持严格的调性关系,即副部出现在主部的属调上,而贝多芬后期的作品呈示部中出现三度关系的主部和副部,浪漫主义作品甚至有二度关系的。一般来说,主部和副部的乐思往往是对比并置的或者是对比冲突的,这种并置或者冲突构成了奏鸣曲式的主要结构力量。主部和副部的主题是后面发展部发展的主要素材。早期奏鸣曲一般会要求演奏时呈示部反复一遍。协奏曲使用奏鸣曲式的时候,一般采用双呈示部,在第一个呈示部由乐队演奏,而第二个呈示部则由独奏乐器和乐队共同演奏。
 
  发展部
 
  发展部也称展开部或自由幻想部。呈示部中的乐思在发展部中得到展开和发挥。这些乐思可能是独立在不同的调性上出现,也可能是主部和副部的乐思同时出现或交替出现增强对比。主题常常在发展部里面变形,模进等等。发展部中有时会引入新的乐思,也有时使用复调手法发展原有的乐思。发展部往往使用隐蔽的或者不完全的终止,并且经常把主题中的某个动机单独加以发展,使乐思能够不断以新的方式展开,甚至造成尖锐的矛盾冲突。有时作曲家使用和主题关系不大的一些乐思发展,这样的发展部更近似于插部。有时作曲家会多次呈示在发展主题或者在发展部当中直接对主题做变奏,近似于回旋曲或变奏曲的形式,也被称为回旋奏鸣曲式或者变奏奏鸣曲式。有一些奏鸣曲式没有发展部,而是仅有短小的过渡段。
 
    再现部
 
    第三部分称为再现部。主部在原调上再现,并通过连接段,使副部也在主调上出现,以取得再现部的调性统一。有的奏鸣曲会先出现副部再出现主部,有的则省去主部或者副部。
 
    引子和尾声
 
    奏鸣曲式可能有引子和尾声。引子一般在速度,调性上与呈示部相呼应或者产生对比,在快板奏鸣曲乐章中往往为慢速。早期奏鸣曲的引子一般不参与发展,但是舒伯特等人都曾在发展部当中引用引子的材料。有的尾声很长,如贝多芬钢琴奏鸣曲“华尔斯坦”的尾声有第二展开部的性质。

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   回旋曲

   维基百科

  “轮舞曲”重定向至此。关于同名电视剧,详见“轮舞曲 (电视剧)”。
 
   回旋曲(又译轮舞曲,英文:Rondo)是一种曲式,也可以作为一种音乐体裁,起源于欧洲民间的轮舞歌曲,由于这种歌曲带有副歌,每唱一段后就重复副歌。回旋曲的也是如此,一个主要旋律部分要多次重复出现,其他几个次要部分插入其中,也就是插部。如主要部分为A,插部为B,C,D……等,回旋曲的组成为ABACAD……等。
 
   在回旋曲中主要部分起码要反复三次以上,所以新的插部起码要有两个。回旋曲独立乐曲作品也可以加上序曲、中间过渡、结尾等,但主要部分为回旋曲式。
 
  回旋曲分为两类,一种是各部分以乐段为单位的单式回旋曲,一种是各部分以乐部为单位的复式回旋曲。
 
  回旋曲具有活泼热烈的特性,适合表现欢乐的气氛,多用于做舞曲。也可以作为大型作品的其中一个乐章,一般协奏曲最末乐章多用回旋曲式。

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   变奏曲

  维基百科,自由的百科全书

   变奏曲是一种乐曲的结构形式,用于奏鸣曲交响乐其中的一部分,也可以作为独立的器乐曲作品。将乐曲最初呈示的主题不断地反复,在反复的过程中有变化,变化可以产生在在和声旋律对位节奏上,也可以由不同的配器方法在音色上求变化。这种变化就是主题变形,或叫“变奏”。变奏的次数不固定,可以变奏任意多次。曲式发展如:

   A(主题)+A1+A2+A3+A……


   变奏曲是一种古老的经典作曲方式,从文艺复兴时期就已经流行。巴洛克音乐时代比较著名的变奏曲有巴赫的《戈德堡变奏曲》,亨德尔的《和谐的铁匠》系列。

   在古典音乐时期,莫扎特写了大量的变奏曲,莫扎特习惯在变奏曲的倒数第二乐章时让节奏变慢,然后在最后一个乐章突然加快,并常用华彩即兴演奏的形式;其中最有名的即为小星星变奏曲海顿喜欢用双变奏的形式,即用两个相关的主题,一般一个是大调式另一个是小调式,互相进行变奏。

   贝多芬一生也写过不少变奏曲,有的在他的大型乐曲中应用,如《第三交响曲》的最后部分,《第十二钢琴奏鸣曲》的开始部分,他最后一部《第32号钢琴奏鸣曲》的第二部分等

   舒伯特 写过5部变奏曲,最著名的是《死神与少女》弦乐四重奏,他的著名作品《鳟鱼》钢琴五重奏也包括对他自己创作的歌曲《鳟鱼》的变奏。

   浪漫主义音乐时期变奏曲形式更为重要,但一般作曲家不再单独写变奏曲,但勃拉姆斯的《亨德尔变奏曲》表现了他对古典主义音乐的偏爱。

   20世纪又流行单独的变奏曲,韦伯恩布里顿亨德米特等人都写过独立的变奏曲套曲。

   有经验的音乐家经常可以即兴演奏变奏曲,在巴洛克音乐时期非常普遍,尤其是慢节奏的主题,可以使演奏者不断地在变奏过程中完善主题。古典主义音乐时期也回即兴演奏变奏曲,贝多芬的作品第77号《G小调幻想曲》几乎就是一个小主题在他即兴演奏后记下的乐谱。莫扎特的许多作品也是即兴演奏后完善的。

  即兴演奏完善变奏也是爵士乐的主要创作方法。

 
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