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王克斌:50年代的歌
2/15/2013 点击数:1819

王克斌:50年代的歌

 华夏快递 CND 2013-02-15 


   我生在旧社会,长在红旗下,是和新中国一起成长起来的。50年代的我,像一台新组装的计算机(PC),内存(MEMORY)和外存(HARD DISK)都是空白的,于是所闻所见都留下了深刻的时代的印痕。50年后,还是念念不忘。那个时代虽然贫穷,却有希望;虽处过渡,但讲道德;虽然俭朴,但也有欢乐。欢乐的一个具体体现就是我们唱过许多的歌。

   一个6亿人口的国家在10年里唱的歌是个宏大的课题,一个年近古稀的老朽要跨越半个世纪,在自己的硬盘里苦心搜索,所能得到的也不过是百花园里的几株花草,的确有点不自量力。人们在谦逊时常说抛砖引玉,如今我抛出的连砖也算不上,最多是半块土坯。我所以舍得扔出去,不是因为我有水平,而是因为我有一层厚厚的脸皮。当然,也因为我有位贤良的妻子,每天为我做饭烧水,我才有了充裕的时间去苦思冥想,胡说八道。按照记忆,我把那个时代的歌曲分门别类,做个简单的回顾。因为我不是音乐工作者,免不了露怯失手,还望有道黄的读者们海涵。

   一是与形势相关的一类,带有时代的色彩。50年代初,刚刚解放,有不少歌曲来自解放区,有的和土改相关,有的与抗美援朝、战争与和平相关,有的与生产建设相关,有的在歌颂祖国、领袖和中苏友好。

   建国初期,百废待举,万物复苏。在新歌新曲问世之前,只好引进解放区的文艺, 以陕北民歌为主。诸如东方红,南泥湾,霹雷一声震乾坤,高楼万丈平地起,翻身道情,边区10唱等。收音机里常放的是12把镰刀,街上的表演唱是兄妹开荒。鼓励生产,支援建设。陕北民歌的特点是宽厚质朴,大有黄土高原的气息。曲中多用2、4、5(简谱), 有时还带7。与西藏的5声乐不同,用的是7声音节。大概是受了新疆的影响。不过新疆音乐像是缀在马脖子上的几枚铜铃,抖来抖去,叮当乱响。陕北音乐则像一头辛勤劳作的黄牛,朴实无华。

   上次回京,带来几张光盘。在100多首歌里,我很欣赏《月亮走来我也走》。旋律按照一对难舍难分的青年男女在月下的脚步,铺展开来。在唱到‘月亮月亮’的时候,旋律是5665,歌手苏红使用了倚音和水音,衬托出少女的深情与青涩。前奏里有个4度滑坡,25251-7L,(6165654#32-)L。(L表示低8度。后边的H表高8度。) 在7L后的那段旋律,如果从G 调变为C调,应当是2421217L6L5L-。 它多像东方红里的最后一句,‘他是人民的大救星’呀。窥豹一斑,不难断定这首歌的陕北风味。与董文华将军‘如果我这样,如果我那样’的造作,或是争抢一半军功的虚荣相比,更感到这首歌的青纯与醇正。 在几十万一桌的宴席前,她像在泥潭中婷婷玉立的一 株圣洁的荷花,美丽动人。

   此外, 还有解放区的天。没有共产党就没有新中国,八月里桂花,三月里桃花开,一杆子红旗半天飘等。‘青天蓝天这样兰兰的天,这是什么人的队伍上了前线’, 这首歌唱的是八路军抗日的故事。

   配合土改,有个歌是《老黄牛》,‘老黄牛呀,肥又大,土改以后到我家。’用的是老曲儿。还有《一套车》,大意是,‘三呀么三头牛呀,一呀么一匹马呀,大轱辘车呀,咕噜咕噜转业,转到了咱们的家。’反映了翻身农民在获得了土地和农具后的喜悦。配合妇女解放的歌是妇女自由歌, ‘旧社会,黑咕隆咚的天。’控诉了妇女在旧社会饱少压迫的惨痛情景。

   时值抗美援朝,志愿军们跨过鸭绿江,保家卫国。代表作有贺绿汀的军歌,‘雄赳赳,气昂昂,跨过鸭绿江。’以战争与和平为题的有女声独唱《王大妈爱和平》,《英雄的阵地钢铁的山》,揭露细菌战的‘美帝国主义万恶滔天’。 小孩在街上唱的却是‘美帝国主义,你屁眼朝天’。既然是敌人,怎么骂都不过分。还有一首《反对武装日本》,词、曲都不出色,开头一句是个笨拙的口号,‘反对武装日本,’曲子是5.6 32 126L。

   关于生产建设的有《我们和时间赛跑》,‘火车在飞奔,车轮在歌唱。装载着木材和食量,运来了地下党矿藏。多装快跑多装,把原料送到工厂,把机器送到农庄。我们的力量移山倒海,……。’歌词直接了当,歌曲也在模仿车轮的轰响。还有时乐蒙先生写的《二狼山》也获广泛流传。后来,在一部越南反美战争的纪录片里,有个战士在战壕里用口琴吹奏,可见此歌流传之远。《克拉玛依》也是50年代风靡一时的作品,李文科和三军战团的马国光同志都唱过。马处理的重复太多,显得油腔滑调。60年初我在首都剧场听男高音张树南老师唱过此歌。文革中,有人批它吃现成饭。看到一片荒芜时,他拨马就走;看到绿树红旗时,他又催马跑了过来。不过,话说回来,那位牧民要是有本事建油田的话,也犯不上饶世界去寻找草地了。

   另一手歌是,‘黑啦啦啦啦嘿啦啦啦, 天空出彩霞,地上开红花,全国人民力量大,打垮了美国兵呀。’小孩在胡同里却唱成了‘黑啦啦啦啦嘿啦啦啦, 白天拉屎黑天擦。’看来我们这些穷巷僻壤的小孩子太不可爱了。在国难当头的时候,还打哈哈。现在想起来,可能是阶级敌人在背后的小动作。还有一支要和平的歌是蒙古风味的《兰兰的天上白云飘》。1956年的6-1儿童节,我在长安剧院听过。

   歌唱祖国和领袖的首选当是王莘老师的《歌唱祖国》,庄严肃穆,60多年,百听不厌,几乎成了国歌的backup。还有一首歌是‘胜利的旗帜哗啦啦的飘,全国人民呼声地动山摇,毛泽东,斯大林,……,像太阳在天空照。’副歌‘红旗在前面飘,全世界人民路一条,……’现在看来,这条路由于俄国不再有男儿,被中途断送。只有我们中国还在高擎着马列的大旗,奋勇直前。50年代后期,有一首歌‘歌声震荡着万里山河,山河也唱起欢乐的歌。这支歌献给亲爱的党,献给我亲爱的祖国。’后边还有副歌,作者大概是小河。前两句的曲是1.76553165, 5331H-65253-。早期歌唱祖国的还有‘在祖国和平的土地上,生活天天向上升。’与改革开放后的小康生活相比,当时上升得有点忒慢了,30斤定量吃了几十年,我费了好大的劲儿,才长到1米64 。放到今天,二等残废,连个百里挑一的对象都找不到。

   歌颂中苏友好的代表作是莫斯科北京,可惜是外国人写的。 这位作曲家惜音符如钻戒,颇为小气。在第一句里,只用了两个音符3 和4,相差只有半度。歌词是‘中苏的人民是永久弟兄’,曲是3343343343- ,同一旋律反复用了三次。以A1 和12音律为基准, 3 和4的频率差是,[2**(7/12)-2**(6/12)]*440, 大约 37赫兹 , 在钢琴上是一个白键和相邻的黑键, 只需用20%的手指弹奏。一首伟大的歌曲的起始竟是如此的简易, 无异于用鸡刀去宰牛,令人钦佩。第二句稍微大方一点,3376376376- ,三个音符 由3始 高跨5度,又降回一度到6,又是三次重复。高潮是‘莫斯科北京,莫斯科北京’,551H51H-, 551H51H-, 又只用了两个音符。这首歌深沉肃穆,庄重稳健,颇有伏尔加船夫曲的风格。一首好的作品不必像《新疆之春》那样华彩绮丽,当然要看场景和气氛。可惜,世界革命形势的发展把这样的一首好歌扔到了字纸篓中,情同刘关张的兄弟演变为不共戴天的仇敌。

   50年代还不曾有神童这样的特产,乃至我到了8岁才考上小学,自然有充分的业余时间接受不少儿童歌曲的熏陶。一年级学的第一个歌是《大红花》,‘大红花呀,开满地,小朋友拍手笑嘻嘻。’561H5.61H635-,31H1H653216L2-。边唱边舞,大红花时把双手托在胸前,铺满地时,双手自上向左右翻去同时蹲在地上。如果把我们那时的孩子派到今天的民工子弟学校去做汇报演出,他们一定会问,‘你们的爸爸是不是浓农民工呀?’

   我喜欢的歌有《卡吉德洛古老森林》, 这是一首三拍子的苏联歌曲, 用口琴吹奏起来,8度合音,悠缓自如,节奏如舞。另一首歌,‘小鸟在前边带路,风啊吹着我们,我们像小鸟一样,来到花园里,来到草地上。鲜艳的红领巾,美丽的衣裳,跳啊跳啊跳啊,跳啊跳啊跳啊,亲爱的父亲毛泽东同我们一起过呀过这快乐的节日’,可见,50年代初的孩子已经开始歌颂自己的领袖了。电影《小猫钓鱼》插曲也很可爱。‘太阳光金亮亮,雄鸡唱三场,花儿醒来了,鸟儿忙梳妆,小喜鹊造新房,小蜜蜂采蜜忙,……’教育我们热爱劳动,克服懒惰。曲子也很欢快。 51H1H5665, 35132-,51H1H5665, 53H2H51H-。

   一首难忘的歌是电影《祖国的花朵》插曲,乔羽先生填词,‘让我们荡起双桨。小船儿推开波浪。’歌曲由一个8分之1拍的休止符06L12开始,相当于往后拉浆的起始动作,大约有250毫秒的延迟。唱到‘小船儿轻轻’两句时,3-6.6543 -2-3.56L12, 这543和612 似乎在模仿着收桨的那一时刻。歌词如诗如画,歌曲轻松欢快,的确是首好歌。我到了1956年夏天才有幸在北海的湖面上荡起双桨,身临其境地体会到祖国花朵的荣耀。

   郭沫若先生作词的队歌,‘我们新中国的儿童,我们新少年的先锋。’,每当过队日时,都要唱。其中‘团结起来,继承我们的父兄’,曲和词不够搭配,把继和承给切断了。不如把继字放到曲子的后半部。 10年后,一首《我们是共产主义接班人》的歌似乎把队歌取代,那首歌配合着军鼓,如同行进在天安门广场,接受主席的检阅。比队歌要气派多了。

   《夏令营之歌》在当时也很流行。‘穿过绿色的大树林,我们来到美好的地方。可爱的小鸟伸开翅膀,对着我们欢乐地个唱。微微的风迎面吹,红领巾在飘荡,穿过海岛旅行去,我们的心里乐洋洋。可爱的夏令营欢乐的家,,,,’唱完这首歌,尽管你还傻呆呆地在教室里坐着,可却觉得跟着那些幸运的孩童神游,在夏令营里享受了一个美好的时光。此外还学过罗马尼亚歌曲《乔治参军》,俄国歌曲《牧童短笛》,‘朝霞里牧童在吹小笛,露珠儿散漫了青草地。’在我们年幼的大脑中,开辟了一快清新湿润,景致怡人的园地。

   大跃进时期的代表作出自一位工人老大哥之手,‘戴花要戴大红花,骑马要骑千里马,唱歌要唱跃进歌,听话要听党的话。’旗帜鲜明,口号高昂。瞿希贤先生写过社员的歌,‘向前看,向前看,我们是人民公社社员。’ 50年后,大家都改成向钱看,人民公社也变成包产到户了,应了谁说的那句话,敢教日月换新天。到了初中后,有一首课堂里学的歌,‘年年我们要唱歌,比不上今年的歌儿多,’22356532216L2, 123221615L。 歌唱了大跃进的辉煌成果。 当然唱歌的时候还不知道,你小子就要挨饿了。‘荒山野岭种植松杉果树,河边路旁种起柳树白杨’,也在58年附近。

   58年唱得最欢实的是李焕之先生词曲的《社会主义好》,‘社会主义好,社会主义好,社会主义国家人民地位高。反动派被打倒,帝国主义夹着尾巴逃走了。’文革时,后两句挨批,宣扬了刘主席的阶级斗争熄灭论。看来司徒雷登不该离去,让国人少了个反面教员,连李先生这样的精英都变得思想麻痹。大跃进时,已经成名的马玉涛老师以《马儿啊, 你慢点跑》,响彻整个中国。第一句马儿唉的‘唉’字拖了10来拍,的确太慢了。难怪后来有人说她和多快好省的气氛唱反调。

   歌唱工农兵的歌曲有马可院长的《我们工人有力量》,在50年代初,天天听到。‘我们工人有力量,咳!我们工人有力量。白天黑夜工作忙。咳!白天黑夜工作忙。’有领唱与合唱,如劳动者的号子一般。可惜我们这些不开化的孩子唱成了,‘我们工人长痔疮,白天黑夜蒯痒痒。’大人们忙于打工和家务,也没人纠正这种反动的歌谣。 农民歌有《我是公社的饲养员》,泼辣起伏,很有特色。‘麦苗儿香来菜花儿黄,毛主席来到咱们农庄,’也是一首农民歌曲。

   模范工人向秀丽为了抢救易燃物品二硫基丙醇 ,献出了生命, 郭沫若先生写了首歌,‘向秀丽同志啊,你全身都化为了光。’老司机反映了一位50岁的老师傅热爱工作的优秀品质,勤劳乐观, 以拉家常的方式唱出了先进的思想。郭颂老师在《新货郎》里采用东北民歌,‘铁脚板嗖嗖嗖嗖,就好像踏上那摩托车唉咳呦’,涂上了一层普通劳动者的时代的特色。

   关于兵的歌自然离不开《我是一个兵》。 还有‘参加解放军, 当了个炊事兵’,‘欢迎的晚会上,我拉起手风琴’。后边这歌的旋律里有切分音,51H7615, 365352, 欢快有节奏感,适于手风琴伴奏。10几年后,这个曲子被一位朝鲜作曲家剽窃,在一首歌颂金刚山的歌曲里,前两句是4 拍子的51H-761H5---。 36-5352--。旋律相同,只是节拍有了变动。剽窃的还挺巧妙。

   说解放军自然离不开郑律成先生的解放军进行曲,至今依然适用。然而值得一提的是李劫夫院长作曲的《骑兵进行曲》。全曲高亢雄健,紧张有序,把战场上骑兵团的风姿描写的栩栩如生,体现了一位音乐家对音乐语言的犹如反掌的熟练运用。只 记得乐曲的大概。开头时,15L1,15L131,1315L1。后边,用小号单吐快速吹出 31235312353532135---, 噼里啪啦,清脆嘹亮,鼓舞着骑兵们冲入敌阵。56-54-324321似乎看到骑兵们纵深杀敌,短兵相接,蹄声杂沓,刀剑铿锵。全曲如冲锋的号角随风扬起,立马挥刀,气贯长虹,势如破竹。可惜这首乐曲现在不大提了,也许是因为有了二炮,骑兵不那么重要了,毕竟东风2号的速度比赤兔马要快一点。可惜,没见过歌词。大概节奏太急凑,只有相声演员用上饶口令的功夫才能把字都吐干净。不过他们在音准和音色上又训练无素,故而只好作罢,单听乐队的演奏了。

   除了《我爱祖国的蓝天》,电影《赤峰号》有一首巩志伟先生词曲的关于海军的歌,‘银色的月光,映照着无边的海洋,人民的海军,焦急地等待着出航,’,旋律起伏荡漾,让我难忘。10几年后,苏小明女士因一首海军睡觉歌《军港之夜》成名,5L331232-336L5L1, 355365653233212--,旋律也很优美。以致人们忘记了那批等待出航的水手。苏女士像一个学过Hypnotic 的巫师,用咒语促使孩子般的战士去昏昏入睡。显然,靠那批贪睡的战士去拿下钓鱼岛,恐怕有点困难。还得去找回那帮焦急地等待着出航的赤峰号水手。

   当时流传的也有不少进步歌曲,以聂耳和冼星海的作品为主,毕业歌,铁蹄下的歌女,卖报歌,河边对口唱,黄河颂等。还有延安颂,团结就是力量,跌倒算什么,五月的鲜花,绣金匾等。上高中时,弦乐组的同学表演过提琴齐奏,‘正月里闹元宵,’ 曲调是2162532321.6,2353217L65425-, 还演奏了一首《 森吉德玛》。这两首曲子旋律简单,节奏平缓,适合作小提琴初学者的练习曲。当年清华附中的王雨田老师在音乐上很有天资和造诣,可惜因癌症在90年代初早逝。

   《10送红军》流传了很长的时间, 除去音高的差别,每句的旋律连同间奏宛如一段正弦曲线 , 两字跨越半个波长。第5段是女低音,第9 段是男高音。文革时,这个歌被打为右倾逃跑,从而失宠。我想,大概因为那时候还没树立起毛主席的领导地位 。 10年后,为肖华词,晨耕、生茂等作曲的《长征组歌》所取代。

   电影插曲也是流行歌曲的一个重要组成部分。高如星先生写的《柳堡的故事》插曲,《99艳阳天》唱遍街头巷尾。80年代初,从一个朋友的录音带偶然听到此歌。前奏刚一开始,我就流出了热恋的眼泪,一下子勾起了我对祖国和家人的思念。一个独处异国的学子多么渴望回归到属于他自己的文化,哪怕是几首歌。它们像窝头、豆汁和大白菜一样,都是伴我长大的食粮,没齿难忘。

   电影《夜半歌声》插曲,‘空庭飞着流萤,人儿伴着孤灯’6165365 61212621 ;‘追兵来了,无奈何,娘啊,我像小鸟儿回不了窝。’ 王丹凤主演的《护士日记》里,‘小燕子,穿花衣,年年春天来这里。’像一首幼稚的儿歌。香港电影《抢新郎》, ‘走四方,到四方,’; ‘明月正正呀么正头,对红烛欲言又含羞。’

   《马路天使》里的天涯歌女和四季歌。 李亚林、金迪和王洸 主演的《我们村里的年轻人 》里‘ 樱桃好吃树难栽’。《铁道游击队》里的弹起我的土琵琶。自然,还有《一条大河》,《洪湖赤卫队》,和《英雄儿女》等。

   印度电影《流浪者》插曲拉兹之歌非同小可,在厕所里都有人哼哼‘大妈拉姑,大妈拉姑’(到处流浪),2343, 2343。 但是,从头到尾唱完的我没见过几个。丽达之歌如翩翩起舞亲切动人,但难度更大。我曾试着写出曲谱,但总不得原汁原味。后来听说印度音乐里有半个半音,即在3和4或7 和1H 间,又插进一个音符。对一个5声音阶的惯用者来说,在这种乐曲中,自然找不到南北了。

   地方和少数民族的歌曲有东北的《丢戒指》,后因荒淫小调被否。新疆的《解放军同志请你停一停》,‘早上我走出了帐房, 解放军同志你去向何方,’。‘美丽地姑娘见过万万千,唯有你最美丽’。《亚克西》,《库尔班大叔你上哪?》歌颂了军民的友谊,看来那时的少数民族政策还是成功的。雷振邦先生《冰山上的来客》插曲。50年代初的《我们新疆好地方》, 10年后,被《边疆处处赛江南》取而代之。西藏有《逛新城》、《北京的金山》和歌颂金珠玛米的歌曲。西南的歌曲有《芦笙恋歌》,《远方的客人请你留下来 》等。

   外国歌曲以苏联歌为主,《莫斯科郊外的晚上》,《一条小路》,《近卫军进行曲》,《白桦树》,《三套车》等。古巴歌曲 《西波涅》, 《鸽子》等。印尼歌曲《宝贝》,《唉呦妈妈》。朝鲜歌曲《小白船》,《海兰江》等,旋律简朴纤细,宛如两维坐标中的一条曲线。蒙古歌曲《柯达丽泰》。外国名歌200首在当时流行。60年代初,我在民族宫听刘秉义先生演唱过《跳蚤之歌》。还在东方歌舞团听过《马利诺之歌》。

   时代的歌自然离不开时代的气息,自然也离不开时代的百姓。尽管这些歌卷进了不少政治色彩,尽管事实证明它们不全是对的。但从那个时代里走出的我, 还是眷恋当时的风格和特色。我喜欢这些歌,因为它们会把我带进童年的梦幻,想到我年轻的幸福时刻。

 

 
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