我是水辉（许如辉）先生的学生。刚才奚耿虎老师所说的，也是我的一种经历。

我是 1953 年参加剧团。当时参加剧团后，正好遇上戏剧开放。我在苏州吴县沪剧团工作。苏州吴县沪剧团在戏剧开放后，出现了好多 “ 毒草 ” ，后来政府抓了，要求演新戏，要自编自演，所以我在这个时候拜了水辉先生为师。

我是怎么会拜水辉先生为师的呢？我是慕名而来。刚才奚（耿虎）老师所讲，的确是这么回事。上海沪剧中的风格，人民沪剧团是一种，勤艺沪剧团是一种。我对勤艺沪剧团的音乐风格非常喜欢，所以我就托我的老师沈天华介绍，认识了水辉先生。因为我们小剧团也要自编自创，当时我们剧团搞了《雷锋》、《向秀丽》等戏。拜水辉先生为师，是因为社会的变化，也是社会的需要，剧团的需要和我本人的需要。拜水辉先生为师，我们小剧团也要搞作曲。我的老师水辉人非常好，非常诚挚，对我帮助很大。在这个中间，我们小剧团一种是移植，另一种是创作。在移植中解决小剧团的剧本问题。

《两代人》（水辉作曲）就是我们向勤艺沪剧团要来的剧本和曲谱。这部《两代人》的音乐风格，是非常突出的(水辉把新疆地方音乐,揉合到沪剧音乐之中)。这部戏拿到剧团后，杨飞飞的唱腔，给我们剧团赵燕芳唱。因为赵燕芳是石筱英的学生，嗓音特别高，所以音色上作了些修改。

我现在在想，水辉老师对勤艺沪剧团作出了很大贡献；他的一生，对音乐事业作出了很大的贡献；现在有人出来，要把他抹杀；我想，文化大革命运动批斗的时候，隔离的时候，批判反动学术权威的时候，为什么没有人出来？水辉就是因为写了这些曲子，而受到冲击。现在风平浪静了，出来否定他？所以我感到是非常的不公平。

因为我已脱离了沪剧界，现在在从事宗教工作，有一次偶然看到一张《新民晚报》。这张《新民晚报》上说： “ 杨飞飞出庭作证，解决了一起官司 ” 。我一看“水辉”，啊呀！水辉是我老师呀，我倒要从头到尾把这篇文章看一看。

杨飞飞认为唱腔是她自己设计的。杨飞飞与我们水辉老师同事了几十年，现在对过去整个排戏过程中，她对水辉这样的业师一点也不尊重，水辉老师对她唱腔改革中的启发、引导、帮助、合乎乐理、拍节这些内容，全部都忘记光了，把水辉的贡献全部抹杀掉了。

我总在想，杨飞飞这个人无道德！道德的事情，是 “ 道教 ” 讲的，用老百姓的话来说，就是没有良心！所以我觉得对水辉老师非常的不公平。

这次（一审）判决，刚才几位（陈钢、奚耿虎、顾晓鸣等）老师也谈了，我觉得法院对音乐艺术，他们是不懂的。奚老师谈的这种作曲，我们都是经历过的。在 50 年代，无论大剧团也好、小剧团也好，都是这样的，通过记谱、发展、我们引导、这里不够，怎么引伸出来 …… ，演员都是在作曲的启发下演唱。

法院不懂作曲，才这样胡乱地判决!

现在政府提出要维护知识产权，就是应该要有个公正。我想赶紧要抚平社会，还社会一个公平。这次会议对我教育很大，虽然我离开了沪剧界，但是觉得，许多事情，以前都是老师所讲的。

因为这些演员是不懂音乐的！我举个例子，我们奚老师作出《一枝花》，从四拍子到三拍子到二拍子到一拍子，你这个演员怎么唱？要教你唱才唱得出来！

要真正维护知识产权，必须还个公平，还水辉（许如辉）先生一个公道！