水辉作品，怎么变汝金山作曲呢？

陈锦坤

（原勤艺沪剧团艺委会副主任、主胡乐师）

（“尊重作曲家著作权、暨许如辉戏曲音乐案座谈会”发言，上海，07/07/27）

   刚才听了这么多专家发言，对我也有所启发，一些情况我是经历过的，也来说几句。

   水辉（许如辉）老师对勤艺沪剧团的音乐帮助很大，他（1952年）从华东文化部出来，到过上海沪剧团，后来进勤艺沪剧团，来了以后使我们乐队的面貌改变不少。他什么乐器都懂，笙也好，古筝也好，埙会吹，琵琶也会弹，外面对勤艺沪剧团音乐评价很高，与他帮助是分不开的。排练时，他是用启发乐队的方法，帮助演员设计唱腔，不是如杨飞飞说的“唱腔是我作曲的”，我一听就反对：“你谱也不懂，怎么作曲？我们这些人都不要了吗？”不可能的，她这样说，打击了多少人啊？肯定不对的。到现在为止，她的艺术唱腔我是欣赏的，但其它是有问题的。一曲《归国》，我要教她唱，教她唱几十遍才唱会。

   我是1953年进团的，后来担任剧团艺委会副主任，毛羽是正主任。黄海滨比我早进团，1958年整风后，我与黄海滨一人一本戏，担任主胡，杨飞飞现在唱的好多东西，都是过去的。我今年已78岁了，对水辉的维权官司，我心里是不服的，但是我认为与汝金山打官司是打不赢他的，他现在是上海“名人”。我借到上海沪剧团时，汝金山还没有出来，在跟桑桐学作曲，他的爱人叫谈洁民，让我帮她练唱杨派，我想你的嗓子不是唱杨派的嘛。我从上海沪剧团出来就进了宝山沪剧团。

   水辉女儿让我站出来讲公道话，讲了有用吗？不过，把作曲和唱腔分开是不科学的。杨飞飞不识谱的，怎么可能离开作曲？

   有一天汝金山碰到我，告诉我水辉女儿打官司了。我问：“怎么回事？你说明书上写‘作曲’是不可以的”。他说他没有写“作曲”，是写“配器指挥”。我说：“你明明在说明书上写‘作曲’，说明书我看到过的。”

   勤艺沪剧团这么多戏，《妓女泪》、《为奴隶的母亲》、《龙凤花烛》等，水辉在作曲的时侯，汝金山你人还没有出来，怎么是你作曲的呢？

   水辉写的歌曲《永别了我的弟弟》，我从小就听过的，到现在还会唱。文革中批判水辉写了《国家典礼乐章》，其实是写的宫廷音乐，现在看来水辉老师是个大人物。为什么电影界对他这么重视，2005年召开“电影百年，作曲家许如辉诞辰95周年纪念会”。

   水辉老师对沪剧贡献很大，尽管他人已不在了，但还是要保护他的知识产权。