2002年元月，许文霞已在北京《中国音乐学》发表过《我的父亲许如辉与中国早期流行歌曲》，“首论”许如辉是中国2，30年代早期流行歌曲先驱者之一。迄今6个年头过去了，惨遭埋没的许如辉诚已浮出了台面；而“许如辉是否中国流行歌曲先驱者？”亦已引发赞同、怀疑的不同声响；与此同时，亦见“首论”已荣幸地被海内外音乐学者作为参考文献，引用了不下10次（含作者自引1次）。

   “首论”发表后，作者再度赴香港、上海、重庆、绍兴等地寻觅史料，查阅了上海《申报》30年代每日记载，和部分音乐杂志，挖掘出未见挖掘的大量许如辉史料，找到歌曲计百余首，上海时期器乐曲13部；与此同时，又在上海旧居发现了许如辉厚厚手稿，内含他如何创作“靡靡之音”之自我否定和批判文字；不过，读后并不感到“靡靡之音”是靡靡的，需要否定和自我批判，相反觉得蛮有趣，且认为30年代特定时期产生出一场歌曲革命的特定运动，是顺理成章的；据此，续写和“再论”许如辉早期流行歌曲创作，不得不为。

   “再论”数年前即定稿，并最后在某刊物内搁浅，因作者不想为缩小篇幅而割舍史料，故改投《星海音乐学院学报》，并获及时刊发。由于事件均发生在上海，故本次“再论”，题目定为《许如辉与上海流行歌曲——一个人的流行音乐史迹追记》，文章将从许如辉投入流行歌曲创作始，到抗战爆发许如辉脱离创作撤退止，也即从上海开始，到上海结束。

   由于“首论”许如辉时，已对当时上海流行歌曲的崛起原因，诸如时代背景、作曲踊跃等等，作过陈述，故这次“再论”，是以公布史料和许如辉手稿为主。由于刊物篇幅依然有限，只能披露部分史料内容。文章在网上公开时，将贴上相关影印件，以资佐证。

   “再论”的内容将包括： 1926年许如辉在上海大同乐会时，踏着学堂乐歌的末梢，创作了第一首歌《四时吟》；舅父徐廉夫和钱智修是许如辉作歌的国学启蒙教师；播音为主的[子夜乐会]的来龙去脉；《搁楼上的小姐》作封面，1929年最早自费出版的12首歌；早期播音团[益智社]及驻社作曲家许如辉；任光为灌制《永别了我的弟弟》唱片，1930年与许如辉首次见面；古典和流行并举，写歌曲的同时，创作了《还我河山》，《新胡茄十八拍》，《壮志千秋》等中国民族器乐曲和交响乐曲；1935年为什么是许如辉音乐创作的丰盛年；30年代黎锦晖许如辉被相提并论；《永别了我的弟弟》有260余位歌手演译，电台天天唱这支歌，遍及整个30 年代，音乐史上罕见，绝无仅有。

   此外还兼及：30年代播音团是比歌舞团更强大的歌曲传播和流行渠道；大多数30年代流行歌曲是清纯的、健康的；1937年救亡歌曲掀起时，流行歌曲依然强大，并未被压下去；30年代流行歌曲衰落的真正原因是什么；全球流行歌曲研究方兴未艾；等等。

   敬请关注。