《为奴隶的母亲》作曲是怎么判没的？
—— 评许如辉（水辉）戏曲音乐维权案之四
(许文霞)
前年（2006）年中，许如辉后人接获律师转告，一审（沪一中院）主审法官章立萍要求原告比对涉嫌侵权光盘（《杨飞飞沪剧流派演唱会》）中的沪剧《为奴隶的母亲》“合唱”部分，并确定比对版本为：
1962年版（许如辉原创），
1979年版（许如辉原创），
汝金山1998年版（即剽窃之许如辉1979年版）。
说实话，接到通知后，作为许如辉后人,我们是挺纳闷的，明明是整场戏音乐照搬，怎么只比“合唱”，不比全剧音乐呢？怎么把无人指染的1962年版音乐也扯出来了呢？为使“比对”进入正确轨道，我迅速与章法官电话沟通，按她的意思，统一了做法：原告先行比对（可含合唱、唱段及其他），然后附上1962年版和1979年版的音响资料（1998年版已在法庭），与“比对”一起呈送法院；下一步待被告（汝金山、扬子江）收到原告比对材料后表态；若被告不承认侵权，就交由专家鉴定……。这过程我们是可以接受的。章法官承诺，交了报告，我可不去上海出庭比对。开庭比对那天（2006/12/29），我没有到庭，但我的好友代我去旁听见证了，就章立萍一位法官主持，现场如何，是可想而知的（另文再谈）。
来年（2007）接判决书，大出所外。原、被告双方不服，可以理解，但不经专家鉴定，就判决汝金山等侵权行为不成立，能无猫腻？侵权不成立，是怎么推出来的呢？且看判决书中三段式的认定：
判决书认定一：“《为奴隶的母亲》中的‘思家’与‘归家’唱段，尽管原告提供了该剧1955年的曲谱，但经比对，首先，演唱会VCD中“归家”唱段的八句合唱部分在1955年曲谱中并无记载” 。天啊，明明盗用的是1979年版八句合唱，能与1955年版合唱一样吗？这1955年版哪里冒出来的？法庭何时叫原告比过1955年版？1955年版的合唱录音在哪里？ 不是叫我们比对如下版本的吗？：
1962年版（许如辉原创），
1979年版（许如辉原创），
汝金山1998年版（即剽窃之许如辉1979年版）。
判决书认定二：侵权光盘“‘思家’与‘归家’唱段的场景音乐与1955年曲谱及1962年演出中相应唱段的场景音乐也完全不同”？！真是天晓得，许如辉已改到1979年版了，场景音乐会一样么？再说，汝金山已承认用的是1979年版音乐，庭审审的也是1979年版，合唱、唱段、场景音乐，一摸一样的抄袭，再清楚不过的事实，一审法庭为什么不提这关键的1979年版？为什么主动为抄袭者开脱？为什么老是扯到与本案毫无关系的1962年版、甚至1955年版去呢？不是叫我们比对如下版本的吗？：
1962年版（许如辉原创），
1979年版（许如辉原创），
汝金山1998年版（即剽窃之许如辉1979年版）。
判决书认定三：“：即使将该段合唱音乐（指1998年侵权版）与1962年版的演出录音作对比，大部分唱词的音乐亦不相同”。大眼圆瞪的谔然了！许如辉已修改到1979年去了，汝金山抄袭的是1979年版，能与1962年版唱词音乐一样吗？法官故意把简单的案情搅得复杂无比，不顾常识，逻辑也不通地瞎写判词，看客都是阿斗吗？
判决结论：“因此，原告诉称被告汝金山抄袭了许如辉的原作曲内容，缺乏事实依据，本院不予支持”。
这“三个认定和一个结论”，看到此时，方才看明白一审法庭让原告比对《为奴隶的母亲》“合唱”的全部用意了：——先剥许如辉唱段音乐（分给演员）——继剥伴奏“过门”音乐（分给琴师）——再剥许如辉场景音乐（是汝金山自己创作的，不过汝金山自己也不敢承认）——最后剥合唱音乐——剥光为止！片甲不留! 许如辉的《为奴隶的母亲》作曲署名, 就这样给判没了！！
原来章立萍法官要我们比“合唱”是这么回事，从比“合唱”，到开庭所谓的“比对”，从头到尾就是个骗局，是在圆法官处心积虑的如意算盘——剥光许如辉的署名权！保护知识产权变成这么出活把戏！
呜乎！“人生识字明白始”！
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附录： 原告呈交的 《为奴隶的母亲》“思家”和“归家”侵权比对：
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1。《为奴隶的母亲》（第六场）—“思家”—比对 |
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| 1962 版 （ 水辉 [许如輝]作曲） |
1979 版 （ 水辉 [许如輝]作曲） |
1998 (扬子江, 汝金山 剽窃 ) |
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| 1 ．春宝娘唱“扎鞋底“ |
同1962，前奏曲小改，水辉改 |
剽窃水辉 1979 版（即 1962 ） |
| “熬过呀，一天又一天…” |
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| （该曲“过门”特幽雅动听） |
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“熬过呀,一天又一天……”,
该曲"过门"特幽雅
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| 2。春宝娘唱：“手推石磨” |
同1962，无改动 |
剽窃水辉 1979 版（即 1962 ） |
| “手推石磨顺势转…” |
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| 3 ．温秀才唱“题名字” |
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| “侬已经有喜三个月…” |
基本同1962, 前奏,过门修改，水辉改 |
剽窃水辉 1979 版（基本同 1962 ） |
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| 4. 春宝娘唱“现在小囡勿曾养” |
同1962，无改动 |
剽窃水辉 1979 版（即 1962 ） |
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| “现在小囡勿曾养” |
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| 5 ．气氛音乐 |
基本同1962，水辉小改。 |
剽窃水辉 1979 版（基本同 1962 ） |
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开场气氛音乐抄自水辉 作的春宝主题音乐“呜呜呜，皮老虎”（6 5 I6- I 5 32 I3- ）和水 辉写的春宝娘“扎鞋底”中的“过 门”音乐
(56 I7. 65 I 357 6356 I 12 1765 )
结束音乐抄自温秀才“题名字“
中（大娘伊），“勿会叫侬做事 体”（该旋律还出现在“枯木逢春得后裔”句中）：
i i 653 I 5 2 I 3.4 32I1 - …
（1962,1979版中都有， 水辉 作曲） |
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为奴隶的母亲（第八场） —— 归家 |
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1962 版（ 水辉 [ 许如辉 ] 作曲） |
1979 版（ 水辉 作曲） |
1998 版 （扬子江 , 汝金山 剽窃） |
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1 ．开幕合唱 |
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秋风起叶落地，
春宝病亡一周年，
你看那一座分路碑，
分路碑一旁土一堆，
真不叫人泪涟涟，泪涟涟。 |
北雁南归展翅飞，展翅飞，
高山难挡南来雁，南来雁，
山水也有相逢日，
谁料母子难相见，难相见。
本版（ 1979 ）开幕合唱中：
（第 1 句“北雁南归”曲子同 1962 第 1 句“秋风起叶落地”，第 1 句后半句“展翅飞，展翅飞”，曲同 1962 第 2 句“春宝病亡…”，第 4 句“谁料母子…”曲同 1962 第 5 句“真不叫人泪涟涟…”，中间两句因词韵关系，故曲需改动，水辉改动） |
剽窃 1979 版 |
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2 ．根生唱 : “ 春宝啊 , 倘若你母亲 …” |
同 1962 年版。 , <, /SPAN> |
剽窃 1979 版（即 1962 版）。根生
唱完后，接春宝娘唱之间的气氛音
乐，抄自该场（ 1979 年）开场音乐
（ 0 35 I 6. 1 I 3. 5 I 623 126 I 5-- ）
（水辉作曲） |
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3. 春宝娘唱 :" 翻上高山把路赶 " |
同 1962 年版。 |
剽窃 1979 版 ( 即 1962 年版 ) |
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4 ．合唱： |
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夫妻阔别三长载 ,
悲喜交加重相会 . |
同 1962 年版。 |
剽窃 1979 版 ( 即 1962 年版 ) |
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5 ．春宝娘、根生对唱 : |
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剽窃 1979 版 ( 即 1962 年版 ) |
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“ 你为何不带小春宝 …" |
同 1962 年版。 |
剽窃 1979 版（即 1962 版）。 |
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6 ．闭幕合唱 |
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流不尽母亲的伤心泪，
无限的心酸无限的恨。 |
走不完人间心酸路 ,
流不尽为奴隶的母亲伤心泪 ,
伤心泪！
（合唱词修改，故曲也改动 ,
水辉 修改） |
剽窃 1979 版（即 1962 版）。 |
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7 ．全场气氛音乐 |
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最完美的版本。水辉 ( 许如辉 ) 的经典版本，音乐一条线，味道浓。且水辉亲自
指挥。演奏一流，毫无差错，完全
体现了他的作曲意图：“前后一致 ,
很完整 , 很好” 。至今还没有任何一版《为奴隶的母亲》音乐，艺术水准超过了 1962 年版。 |
曲子与 1962 年版基本相同，水辉小改 , 仍以春宝娘、根生 “ 夫妻本是同林鸟 “ （ 53 I 23 1 I1 6 I 3 216 I5 ）和春宝的 “ 呜呜呜、皮老虎 ”
（ 6 5 I6- I 5 32 I3--I ）主题音乐交替出现，重复出现，乐队灌制 CD 音响演奏时，不是水辉（许如辉）指导，配合不默契，效果不理想 |
剽窃 1979 版（基本同 1962 ）。 |
[作曲家许如辉纪念网]，2007/11/24首发 |
