上海勤艺沪剧团剧务部，“杨派”剧目真正原创者

[黑白集(4)]

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   上海勤艺沪剧团剧务部(创宣组)，是“杨派”所有剧目的真正原创者!

   没有下面图片中这些勤艺老臣子，哪有今日杨飞飞!  什么“杨派”、“春派”? 历史真相岂容抹去? 当年团长杨飞飞，今日忘恩负义不可取！上海为你提供了大量登台机会，当局一再默认你表演作秀：“杨派是我自己唱出来的”？！居心何在？你把勤艺知识分子为你杨派成型所作历史贡献，忘得精光，只人不提，令人不齿!

[上海勤艺沪剧团剧务部，前排左起：水辉（许如辉，作曲），刘谦（编剧），何剑超（文宣）。后排左起：商周（导演），王国顺（青年作曲），马达（编剧），金人（编剧），摄于60年代初期]

   上述照片弥足珍贵，摄于二十世纪六十年代初期。“勤艺剧务部”难得聚在一起拍了这张“合家欢”。他们中有六位中坚力量：刘谦(主任)，水辉(许如辉)，马达（马园太），商周，金人（施正辉）。

   早于上世纪五十年代初，他们就是勤艺成员，个个都是光荣的新文艺工作者！水辉是无比荣光的新音乐工作者！再追溯他们的来历，无不“虎落平阳”，屈身勤艺，比如刘谦，是中国文明戏（话剧）的宿将，曾参与早期电影《雨过天晴》的演出，留学东瀛；马达是杭州报馆的名记；导演商周曾是天马电影制片厂助理导演；水辉（许如辉）是三十年代张石川麾下明星影片公司赫赫有名的作曲……。“谈笑皆鸿儒，来往无白丁”，这样难得人才，如此“勤艺剧务部”，才铸就了勤艺的剧目风格，竖起了至今为人津津乐道的上海海派艺术，也遂使识字有限、谱号不识的“竖子（杨飞飞）”成名，风头一时无二。没有这样一支金不换的创作队伍，推出《为奴隶的母亲》、《妓女泪》、《家》、《龙凤花烛》、《王魁负桂英》、《两代人》、《白鹭》、《陈化成》、《南海长城》……等大批剧目垫底，你杨飞飞有冲天本事升格为“杨派”？

   想当年，三位编剧刘谦、马达、金人，为推出新戏，为剧团生存，为勤艺风格，夜以继日，马不停蹄，争分夺秒地写作，轮流（一般三个月）推出一台新戏，人手不够，水辉也投入编剧；水辉、商周，则包揽了几乎所有音乐和导演之责。王国顺当年是乐队成员，到六十年代才作过一些曲。何剑超是场记，兼文宣，与副团长陆材耕合作，包揽了所有对外宣传、报馆写作任务。这些幕后功臣，默默无闻，直止1966年文革爆发，勤艺砸烂，除王国顺何建超外，都被丢入重点批斗对象，罪责之一是为“杨飞飞写黑戏，作黑曲……”，你法人代表杨（飞飞）团长都忘了！文革倒行逆施，本与你杨飞飞无关，但你故意涂墨历史，功成名就后，忘记与你共打天下的勤艺老臣子，“杨派，赵（春芳）派”演唱会从来不提这批勤艺老臣子，甚至蜕变为图几个小钱而作伪证，贪他人之功为己有，良心道德何在？此风岂可滋长？

（《妓女泪》，宋掌轻、刘谦编剧，石见作词，水辉作曲，1958年说明书）

   当年勤艺剧务部，一套班底，七条汉子，忙都忙不过来，你现在倒好，嘴上春风，说话轻松：“杨八曲”是我自己唱出来的”，“《妓女泪》（”杨八曲”全剧）是我在一条船上想出来的”？！“杨八曲”明明来自《妓女泪》（“千里寻子”一场戏），宋掌轻、刘谦编剧，石见作词，水辉作曲，你说是船上想出来的，怎么50年代不见你的署名，只见上述四位先生的署名？“杨八曲”是你自己唱出来的，好！这20分钟的唱曲，给你200小时的时间，让你“开卷考试”，请你当着电视观众的面，把《杨八曲》词，曲，默写出来，曲对好词，连同一条主旋律，加上“过门”，五组配音，四种配器。你默写正确，封你一顶“记谱”头衔，离“编剧，作曲”原创，还差得远了！进一步而言，你真会原创，就不要在别人的作品上动歪脑筋，用上面同样的方法，去写一段出来。能否成为经典？还要看有没有人跟唱，流传个十年八年才算数的，否则“沪剧这个严肃的剧种，还成了什么东西”？

   杨（飞飞）派，只代表其表演和唱工，剧目“原创”（编剧和作曲），另有他人！历史事实凿凿，岂容当代御用文人，枉法法官、无良官商……，鼓噪吆喝，一笔勾销，肆意篡改？

   上面照片中，除金人外，其他成员均已谢世。向这些树起了“勤艺风格”、创作了“杨派剧目”、繁荣了“5，60年代沪剧景气”的时代骄子、杰出文人，鞠躬，敬礼！

    [寒夜闻柝]网评