上海许如辉，当代杨乃武——我为父亲讨公道（续） 8/4/2008 点击数：3233 |
上海许如辉，当代杨乃武 ——我为父亲讨公道（续） （许文霞） （《北美时报》，Canada，2008年8月1日）
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（中国戏剧家协会会员，作曲家许如辉，1910-1987） 去年5月，承蒙加拿大《北美时报》支持，刊发了我撰写的《我的上海维权经历——记许如辉戏曲音乐败诉案》，激起不少读者愤怒：“简直不可思议，上海居然有这样的事，原作曲的著作权得不到保护，法官与剽窃者站到一边去了，把这件事好好揭露出来，让更多人知道。” 上海文化界义愤填膺，直指一审判决荒唐 到了7月，我已飞往上海，是专为上海高院的二审而去的。开庭之前，我抓紧时间拜会了父亲许如辉（水辉）的友人和当地文化界的作曲家、戏曲家，听听他们的反应，没料到这些老先生们获悉一审判决也是怒斥和谴责，纷纷为我父亲抱不平。在他们的建议下，于7月27日上午九时，在上海虹口图书馆会议厅召开了[声援许如辉戏曲音乐败诉案座谈会]。
（声援许如辉戏曲音乐败诉案座谈会，上海，2007-7-27） 与会人士与支持者，最后是立足上海，遍及了海内外。会议当日，遇上了上海进入盛夏与高温的第一天，上了年纪的作曲家和专家们，不顾热浪滚滚，不顾38度酷暑，从四面八方赶来。无法出席的，已事先写好书面发言。有的通过电话和传真表达支持。他们中有作曲家陈钢（上海音乐学院）、赵季平（中国音协副主席，电影《红高梁》作曲）、奚耿虎（沪剧作曲）、龚国泰（京剧作曲）、贺孝忠（越剧作曲）、李樑（昆曲作曲）、金羽（沪剧作曲，许如辉学生）、王玉筝（河南艺术研究所，豫剧作曲）、高鸣（越剧作曲）、顾冠仁（上海民乐团团长，作曲）、王绍庭（上海大学，作曲）、金国贤（京剧作曲），以及蒋星煜（上海著名戏曲史家）、顾晓鸣（复旦大学）、毛时安（上海文广局，文艺评论家）、钱乃荣（上海大学）、李惠康（上海艺术研究所）、周良材（沪剧史家）、王玉盟（河南文艺评论家）、唐晓聪（上海文联著作权协会）、李果（上海影视文献图书馆馆长）、陈锦坤（沪剧琴师）、陆才耕（勤艺沪剧团副团长）、忻鼎稼（复旦大学、居美国）、李宗海（《世界日报》专栏作家，加拿大）等。他们均对上海一中院一审判决许如辉莫名其妙“败诉”，强烈不满，直斥荒唐。
（作曲家陈钢在发言，左为沪剧作曲家奚耿虎） 作曲家陈钢的发言很精辟，也很有代表性，点出了我父亲被错判的实质，“本来的案情很清楚，许如辉家属告汝金山侵权，但法院似乎在打‘太极拳’，避开了原来的主攻对象，通过汝金山推出的杨飞飞的无证的‘口头证词’，反而将目标转向许如辉，实际上是将许如辉变成“被告”了。但是，杨飞飞并没有告许如辉呀！按照法律规定“不诉不理”，她没有起诉，你又为什么要理她呢？而且，杨飞飞你也要拿出证据（包括手稿、出版物与说明书和广告）来证明这唱腔是你写的呀！而事实是， 第一，杨飞飞拿不出证据，第二，你杨飞飞也并没有告呀！但是实际上，从逻辑上讲，就是许如辉变成了“被告”，这是很荒谬的、颠倒是非的做法，而且是毫无法律准则的做法。现在法院为了证明这个他们推论出来的‘合理合法’，就引用了通篇都是和汝金山有关系的，沪剧团的人的‘口头证明’作为‘证言’，以图推翻几十年铁定的历史事实，抹杀戏曲前辈一生心血，这是否太轻率、太残忍了吧！”，他还严肃指出：“我们前两年才开过【许如辉先生诞辰95周年纪念座谈会】，才在肯定他对戏曲改革的成就，他还不光是这方面，还有对中国的流行音乐和音乐剧的贡献，对于这样一位老人，如刚才顾晓鸣先生所说的，是我们应该树碑的人物，现在却把他推到被告席上，这对得起故人和历史吗？假如我们上海出现了最后高院也是这样判，那是上海的耻辱，也是上海司法的无知！” 中国音协副主席赵季平表示：“收到许文霞寄来的材料，我觉得上海一中院的判决不妥，判决是错误的。” 与会专家教授的发言，全部整理成文，送到上海高院法官手中。 二审开庭前夕的6月，我们的律师崔月清，已在上海文广新闻传媒集团资料中心电脑上，亲眼看到涉案戏曲节目播出记录的影印件，亲耳听到许如辉作曲的《为奴隶的母亲》等剧的录音，由于再度取证受阻，8月初，我们提交了《请求法官调查取证》和《司法鉴定申请书》，希望法官依法到上海人民广播电台、上海电视台以及中国唱片上海公司取证，并进行司法鉴定，一旦查实，侵权者汝金山等必须承担法律责任。8月下旬律师持法官调查令前往，不料被该集团办公室女主任王鲁民粗暴阻拦：“不提供，没有，没有就是没有”。难道律师先前看到是假？还是王主任在说谎？或是法院打过招呼不予配合？否则王主任怎么有如此胆量挡驾，并隐瞒事实？
（《家》，水辉（许如辉）作曲，《新民晚报》，1954年4月1日）
（《家》，1953年首演 作曲水辉（许如辉）， 此为1961年说明书） 今年5月，上海高院二审判决下达：“原判决认定事实清楚，适用法律正确，驳回上诉，维持原判”。闻者无不惊谔万分，沪剧研究专家周良材先生表示：“这个社会已经疯掉了，我为沪剧送终”，沪剧作曲家奚耿虎先生十分气愤：“照这样判法，上海沪剧史该重写了，中国戏曲史该重写了”。上海戏剧评论家李惠康直斥“一场谬误当真理的官司”。 判决离谱，问题成堆，现就法律错误列举如下：（1）、判决不是依据证据和庭审实况，而是故意偷换论题，随心所欲地议论，天马行空地胡写，大段的书抄，把审判主题从许如辉著作权案转移到“沪剧有哪些曲调，什么是杨飞飞的唱工”？很多人已看出法官手法是高明的、在高级捣浆糊。（2）、违反了《民法通则》对诉讼期限的规定，“从侵权行为产生日算起，法院只有二十年保护期”。而这些法官蛮横地改变历史事实，对我父亲5，60年代享有的其作品作曲权，强行分割，说什么许如辉作曲不代表“所有沪剧音乐元素”的创作。几十年后来作这样的无证判决，法律上根本是无效的，法官已违反“诉讼期限”。（3）、超出诉讼请求，大审特审所谓的“杨飞飞唱腔设计”，使司法审理偏离许如辉作品被侵权这个主题。（4）、定案的主要证据是伪造的(所谓“许如辉只写大合唱，气氛音乐”)，否定我父亲完整的“作曲”资格，为汝金山剽窃开脱。（5），违反《证据法》，无视我们提供的大量5，60年代原始证据，包括说明书，《解放日报》等权威广告，已公开出版的录音资料。经庭上质证过的证据，也被法官无故否定，如《为奴隶的母亲》总谱。（6）、不采纳作曲家、戏曲家专家证言，相反故意歪曲他们的观点，为判许如辉败诉而刻意编造司法判词文字狱。（7）、亵渎《诉讼法》，法官该去而不去上海电台、电视台、中唱厂调取国家级证据。（8）、没有进行司法鉴定，就蛮横无理判许如辉败诉，保护汝金山侵权合法。（9）、颠倒黑白的判决，找不出任何一条对应法律，社会影响极坏。 许如辉案，已成“当代杨乃武”案 不计前期取证时间，从我们向上海第一中级法院递交一审诉状开始，到现在二审结束，已四个年头过去了，如今已踏上申诉之路，准备向中国最高法院提出上诉。我们的案件走向，已像清末四大奇案之一的《杨乃武与小白菜》了，我们的友人称之为“上海许如辉、当代杨乃武”。确实，我父亲冤案成形与正在暴露出来的利益集团介入情况来看，确实与历史上的杨乃武案很相似。
（《王魁负桂英》说明书，作曲：水辉（许如辉），1960年代） 杨乃武之所以构成冤案，全因“小白菜”在庭上胡言乱语乱说一通，几度招供，几次翻供，最后屈服于黑势力而作了伪证，其不实之词被法官采纳，害惨了杨乃武；我父亲许如辉案，则是他的前剧团团长兼演员杨飞飞利益熏心，按汝金山的口吻，在庭上公然推翻她以团长身份亲手签发的、发布在《解放日报》、《新民晚报》等上海权威报纸上的“水辉（许如辉）作曲、杨飞飞演唱”的演出宣传广告，胡说：“唱腔是我自己设计的”。杨飞飞连谱也不识，既拿不出一张原始书证，也过不了司法鉴定关，两造法官居然采纳无证口言，铸成许如辉今世奇案，作曲权益被大卸八块，片甲不留。 杨乃武案，全靠一班疾恶如仇的书生帮忙，剖析案情，代改状纸，俠义呼吁，广发议论，最后扳倒仗势欺人的众恶魔，洗刷了套在杨乃武头上的七年命案。今日许如辉案，也全靠一帮扶正黜邪的文人助威，替天行道，仗义执言，揭露弊端。 杨乃武案，历尽艰辛，姐姐杨淑英甚至不惜滚钉板为弟伸冤，七年得直；许如辉案，阻力重重，如今也已过了四年……。 杨乃武案，从刘子和，刘锡彤，最后牵出腐败官员几十个。许如辉案，从汝金山、扬子江、中唱上海公司、杨飞飞、王鲁明，……，最后会扯出多少人涉案造假，枉法渎职，中箭落马，大家与我不妨拭目以待。 许如辉冤案不平，誓不罢休。 “不信青史终成灰，不信真理唤不回”！
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