北方昆剧团已取消“唱腔设计”的提法，全部归为“作曲”

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   这是从根子上保护戏曲作曲家，再也不让某些人钻空子，唱高调，“X派是我自己唱出来的”，一上台脸就阔，对幕后英雄忘恩负义。否则再像上海的演员胡闹下去，没有人愿意为戏曲作曲! 只有奉请演员提高文化修养，提高识字识谱水平，自己动手真正的“唱腔设计”，当作曲家了。或者剧种消亡。形势就是这么严竣，不是开玩笑!

   跟贴： 

  １、 2007年12月，有位戏曲界人士给连波寄去了陈钢、李惠康先生的文章（《海派文化的悲哀和许如辉的”败诉”》、《许如辉案突现了戏曲界的落后》等）。连波表示，研读再三，完全同意陈钢、李惠康的观点，支持戏曲作曲家维权。连波同意50年代许如辉等新音乐工作者的加入，戏曲才有了大发展。他强调，作曲分四种情况，即使是“记谱”，也要潤色，也有创作成分在里面，如果否定作曲的贡献，那么“戏曲作曲”这个行挡要没有了，这是不行的。他还认为，没有刘如曾，就没有袁雪芬的《祥林嫂》、《西厢记》唱腔，如果演员认为唱腔是自己搞的，那不变成作曲家活该，当初要他们作什么曲？他表示不知道许如辉后人与汝金山打官司，里面有误会。(摘自：许文霞:《如此判法，在葬送戏曲作曲》http://www.xuruhui.com/viewnews.asp?news_id=361)

   2、越剧界连波认为，“即使是‘记谱’，也要潤色，也有创作成分在里面，如果否定作曲的贡献，那么‘戏曲作曲’这个行挡要没有了”。

    沪剧界奚耿虎认为：“为啥有否定作曲呢？，你会‘唱腔设计’，好，我给你一个月时间，你给我写出来，我给你一年时间，你也写不出”。

   3、新戏上演，是无数人劳动凝聚而成，演员只是在台上集中了无数人劳动，只是表演者。作曲是音乐的著作权人，是创作活动，受《著作权法》保护。先有作曲，创作了曲谱，才让演员唱红，形成流派。流派红了，反倒排挤作曲，还说什么：“你们又不在写歌剧”，？？？？，难道你们在唱歌剧？你们曾给歌剧“唱腔设计”？现在上海有多少戏曲作曲愿意作曲？

   4、沪剧现在能流传的，都是5，60年代的戏，有作曲介入后的优秀剧目。历史存在的东西否定得了吗？一些连《著作权法》也没有读过的演员，自大狂妄，说“X派是我自己唱出来的”，伤害了多少作曲家？

   真有“作曲”本领，这些X派，X派，为什么不帮助现在的青年演员“唱腔设计”呢？为什么要上演剧目，还是要请作曲家出山呢？

   当今哪位“流派”有“唱腔设计”作品（注意，是独立完成、曲谱形式的作品），请提供在本贴子内。唱腔要成为经典，这么容易的吗？

   同意“唱腔设计”归“作曲”署名，从昆剧走向全国戏曲剧种，包括沪剧和越剧……，彻底杜绝侵犯作曲家著作权的行为！否则回到20年代，回到乡间一唱一和的“的笃板”时代去！

 （转自［寒夜闻柝论坛—沪剧天地］）