为文硕大声叫好！

（无名）

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   看了文硕文章，极具新意！从理论上独劈蹊径，把中国色彩纷呈的民族戏曲音乐，纳入音乐剧的范畴加以探讨和论述，是一个划时代的亮点！民族音乐一代大家许如辉的后人；与曾写过《梁祝》、《山河恋》、《祥林嫂》、《孔雀东南飞》等的越剧编导刘南薇的后人，他们父辈在各个历史阶段都曾写过独领风骚的作品，之后却横遭褫夺，人格横遭扭曲，为了维权，两家后人走上艰难险阻的司法诉讼之路！明明是许如辉谱写的曲谱被汝金山大量剽窃，上海法院判非所诉，竟判给既非原告、又非被告的沪剧演员杨飞飞！沪剧最著名的代表作《罗汉钱》、《白毛女》，明明是许如辉的作品，由於许如辉的“历史问题”，张冠李戴将“作曲”头衔让给毫不相干的人享受了半个世纪的荣跃！至今未获澄清！《梁山伯与祝英台》1951就发表在作协机关刊物《人民文学》上系南薇改编，当时受到周总理高度肯定，《祥林嫂》1946年就已轰动上海，半个世纪以来，被袁雪芬、徐进占为己有！最近南薇后人对浙江小百花越剧团等单位，对其《梁祝》侵权案向浙江中、高两级法院起诉，杭州法院秉公执法，顶住干扰，五场官司已胜诉三场。还了南薇一个公道！昨天，与小百花诉讼案，《东方早报》与浙江诸多报刊都予以客观报道，唯独上海各大媒体不见一字！许、刘两家后人各自创立纪念网站：【寒夜闻柝——许如辉纪念网】和【遗珠阁——南薇剧社】，并发表了大量维权文章，仍屡屡遭到封煞。

   文硕先生在他的论文中，首次提到上世纪早期．许如辉在抗战时期所写乐剧《木兰从军》一事，许如辉远在加拿大的后人许文霞却与他取得联系，提供了一些相关资料，三天之内，文硕先生如椽妙笔一挥而就，一篇有关《木兰从军》的乐剧的洋洋大篇已刊登在他的网站上，不能不令人惊叹！

   文硕先生的观点给了我很大启发！许、刘两家后人司法维权，尽管阻力重重，披荆斩棘，却事倍功半，但仍还是属於消极的维权！他们先人的作品早已被人篡改得面目俱非！即使赢了官司，先人们的思想、理念，以及他们艺术上的成就，留给人们还是只有一个模糊的概念！

   文硕先生把中国的国粹，定位在足可以与欧美音乐剧分庭抗礼、争相媲美的高度来加以思考，这给当今处於低谷的民族戏曲，是不是提出了一个新的课题与途径？在这个理念指导下，许、刘等优秀剧作家、作曲家的后人们，似乎可以尽心竭力拂去历史的尘埃，为先人的作品寻找一种新的诠释和包装，为他们的作品再创一个辉煌，这是不是更积极的维权方式？为此，许、刘两家的后人也讨论过这个问题，如许如辉的《木兰从军》、《少奶奶的扇子》（改编自王尔德剧作），南薇的《山河恋》（改编自大仲马“三剑客”）、《孔雀东南飞》、《梁山伯与祝英台》……都可以加强音乐与舞蹈的元素，成为现代新戏曲概念上的经典！读了文硕先行发布的文章章节，心中豁然开朗！这，就是一条路啊！我们想到的问题，文硕从理论层面上大胆亮出旗号，我们除了为之喝彩，还能有什么更好的表示呢？

   百老汇的音乐剧，自有其独特的魅力！劲歌狂舞几乎是它的标志！如《猫》，情节性不强。其实有的音乐剧，故事情节性也是非常强的！如《奥列弗》（改编自狄更斯小说）、《歌剧魅影》、《悲惨世界》（改编自雨果小说）……它包涵了音乐、舞蹈、戏剧多方面元素所构成！从艺术结构形态相比较，於其说中国戏曲类似西洋歌剧，倒不如说与百老汇音乐剧更相仿犹为贴近和确切！中国戏曲载歌载舞的程式表演特点不是更接近百老汇的音乐剧？

   《中国特色：音乐剧表演的本土后台》虽未见到全文！但其基本观点已初露端倪！它将成为中国式的音乐剧的理论支撑点！我们可以预见，在这个理论的指点下，中国戏曲的一片大好江山将为冉冉而起！

   越是民族的艺术，才无愧於立足於世界文化之林！大道在於斯！出路在於此！让志同道合者携起手来，为中华民族文明再度如旭日东升，共同努力吧！

   遥祝文硕成功！（无名）