埙的记忆

—— 读《许如辉杂文“吹埙”》

（无 名）

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   读了许如辉先生早年发表於上海大公报游艺版杂文《吹埙》文章及【寒夜闻柝】编者按语，方知许如辉先生是“近代有记载的第一位复活古埙的演奏家”。早在上世纪“30年代初，他更常上（上海）电台吹埙。1929 年11 月27 號上海《申報》，刊登了一則許如輝吹塤、 吳建嵐吹篪，以及他們兩位成為上海大同樂會《國民大樂》大樂隊成員的……”相关报道。这使我回想起我第一次接触“埙”这种远古乐器的一段往事。

   南薇先生晚年也似伏枥老骥，壮志末已，想筹划些资金拍摄自己一些新作。大致在1985年前后，那时，正值“紫砂茶壶热”热遍海峡两岸，紫砂陶最为风光的年月，他感到紫砂材质坚硬细腻，可塑性极佳，那怕一个指纹，烧制出来也原样依旧，逼真万分；尤其随着岁月的流逝，紫砂表面会呈现金属般光泽。如果用紫砂作品来制作雕塑，岂非是上乘的材料。於是决心以开发“紫砂雕塑”这个项目，为他朝思暮想的事业筹取第一桶金。当时，他邀请了上海四十余位颇有名望的雕塑家如刘锡洋、刘巽发、毛关福、严孟雄、林翊等，租了一部大巴，从上海浩浩荡荡开进“宜兴紫砂一厂”。受到该厂厂长高海庚、李昌鸿（凭他创作的一套“孙子兵法竹简壶”，荣获“莱比锡世界博览会”金奖获得者）顾景舟等名师热情接待，中午招待午餐上，两位厂长端饭递菜，盛请相待。南薇先生与高海庚共同开发紫砂雕塑合作协议。临别时，每位雕塑家赠送高档紫砂泥一大块，供雕塑家创作泥稿所用。回沪路上，每个雕塑家都欣喜若狂！须知那时紫砂泥国家控制，极难获得！这一块一、二十斤的紫砂泥可比金子还珍贵！事后，这许多上海一流的雕塑家创作了屈原、孙中山与宋庆龄、嫦娥、敦煌仕女等一系列产品，由宜兴紫砂一厂雕塑车间加工生产。这是上海遗珠阁的首次大型活动。

   高海庚、李昌鸿均是制壶大师顾景舟的高足。高海庾的“双龙提梁壶”、“集玉壶”已成壶中绝品！可惜英年早夭，隔年因抢救不及，得心肌炎而亡。随着厂领导变更，南薇亲自签下的合同难以为继。於是就催生了上海遗珠阁的被人誉为“海派紫砂雕塑”一脉。

   期间因业务需要，我经常往返於宜兴蜀山。当时雕塑车间主任赵盘根，他是徐秀棠的学生，一位年轻的紫砂雕塑家，另一位是王鸿君，他和高海庾、李昌鸿是师兄弟。有一次，我正巧在他们车间里，他们正好在做一种怪东西，形如梨，有孔，不知是何物。一问，他们说是一种名为“埙”的古乐器。是北方某音乐学院一位教授亲自发现，想通过紫砂陶的研制来复原这有四、五千年的远古乐器。还说这是他的专制，厂里无权卖或送人！

   今天一看文章，国乐大师许如辉早在1927年以前就开始钻研吹埙！害得我将那位教授的“传奇”当了二、三十年的义务广告宣传员！以讹传讹，谬言误传，想想也真感到羞赧寒颜！

   埙，确是一种神异无比的乐器。它音色虽不及洞箫飘逸，但深沉、雄浑，如诉如啸，仿佛在一望无际的大漠旷野之中，似乎是在触手可摸的厚厚云层中，传来哀而不怨的天籁之音！好在埙独奏的CD民乐不难买到。有兴趣的话不妨买一牒回家，於夜深人静之时，静下心来听听，说不定你会梦到苏武牧羊的大漠，李广驰骋骏马的荒野，以及在山崖荒漠中呼啸的风声和沉吟的牧歌的交响……

   写到这里，一种敬仰之心油然而生！许如辉老人为中国国乐的传承和发扬所做出的贡献，现在不是结出硕果了吗？不过，故事还刚刚开始，为了追根寻源，等待着我们崎岖的路，还很长，很长……

   【遗珠阁南薇剧社】首发 （http://www.yizhuge.com/news_xiangxi.asp?ID=179）

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    。许如辉杂文一：《吹埙》