许文霞：[何慢论戏] 开通感言 5/14/2009 点击数：1857 |
[何慢论戏] 开通感言 （许文霞） (何慢先生， 1919-1999)
何慢先生走了， 但“何慢”这个名字，近年越来越被人撩拨、提起，这是为什么呢? 沈祖安先生“动真情、讲实话、做真人”9个字，是对何慢令人难忘最精准的原因归纳了。 何慢虽逝，但犹生；历史会重重记上他一笔，对他的研究刚刚开始! 何慢生于1919年，本名胡剑非，湖北鄂州人，生前为上海著名文艺评论家。何慢举止儒雅，行事有执，虽处领导地位，但谙艺术规律，懂惜艺术人才，被誉良心文化人。早年毕业于上海民治新闻专科学校，1949年后任上海文化局创研室副主任，戏改处秘书长，《上海戏剧》副主编，周信芳艺术研究会副会长，傅全香艺术研究会负责人等职。 何慢躬逢5，60年代祖国戏曲繁荣时辰，履行行政工作之余，在报刊杂志上撰写了大量戏剧评论文章，如《上海戏曲舞台十年来的变化》(1959年)、《今日人权来何易：谈沪剧‘为奴隶的母亲’》、《沉石一掷浪千层》(评沪剧《赤叶河》)等。1961年，与龚义江先生整理出版《粉墨春秋》，抢救记录了“活吴松”盖叫天的艺术生涯，引起社会极大反响，部分章节被译成英语，刊于美国《东方戏剧艺术》。何慢所著理论文章尚有《程式化：中国戏剧表演体系的基石》、《麒麟艺术友人谈》等，总数近300篇；剧作代表有与人合编京剧样板戏《海港》、《闯王进京》等。何慢晚年笔耕不已， 置整理自己的文集于不顾，精心批阅越剧名伶傅全香艺术表演文字谈。他暮年最大的心愿，是把他所接触和了解的文艺界中的人和事、包括一些不为人知的“内幕”情况写出来……，可惜1999年3月2日， 因心脏病突发，在上海文艺界迎春团拜会上骤逝……。 何慢先生的去世，标志着一个戏剧评论时代的结束，这个时代还包括周良材、龚义江、 郑拾风、鲍世远等诸先生。“时势造英雄”，在当今 “上演之日，即落幕之时”， 缺乏观众， 没有戏馆，无谓市场的急功近利的时代，戏剧评论家欲施才华，但有甚戏目可评呢? 周良材先生几年前就说过： “我的戏评只写到1966年为止”， 基于同样的认知。 何慢是幸运的，看戏是他每日例行公事，数千出剧目在他眼前晃过，信手捏来，即成文章; 何慢是幸运的，他来自湖北而久居上海。从来没有一个城市，能象上海一样，四方杂居，八方来客，容纳了如此多的剧种： “越沪京昆、淮扬锡甬、歌话电影、评弹曲艺、魔术杂技 ……”， 以及络绎不绝的外省市剧团携来的“豫评晋吕、粵壮汉川、花鼓采茶、黄梅婺调、新昌高腔、绍兴大板 ……。 不言而语，何慢先生所处的，是一个？“鲜花掌声”的时代，但也是一个“血泪肮脏”的时代。何慢先生写了大量见地独到、文笔细腻的剧评，但也看出了繁华光鲜大墙后面的“权权交易”。 “眼看它起高楼，眼看它塌下了”， 捆绑创意，逼胁文人，鲸吞成果，藉此也很早看出了戏剧的败像。何慢先生晚年想把这些“内幕”披露出来，可惜天不假人，匆匆走了。 中国历来不乏敢说真话，无畏无惧的勇士，何慢先生的遗憾，已有人为他遂愿。近年来，被誉为“滩簧研究第一人”的周良材先生，捅破了虚伪的大墙，撰写了系列反思文章。 去年12月，周先生抱恙赴苏州出席“江浙滩簧艺术研讨会”， 原来要写一篇会议报道的， 不料回来后表示: “无法成稿。 写些什么呢? 会议凄凉不堪， 苏州的‘苏剧’和余姚的‘姚剧’都已消亡了（注：姚剧又在复苏，余姚姚剧团推出的《王明阳》，深受草根叫好——2009） 。会上另有人忧心忡忡:‘沪剧还有十年可撑’……。 滩簧研讨会今后是否还有机会召开， 已很难说了。” “今日苦果当年载”， 周先生在他的论文《为滩簧艺人切脉，探滩簧艺人病源》中已有剖析：整天热衷于“东南西北中发白”之麻将经 ，剧种又怎会不消亡呢? 今天随[何慢论戏]开通， 还转载了邓小秋先生的文章《赶快将剧团卖掉》。 文内对戏剧的没落，分析得木入三分、深刻不已。 邓先生对上海淮剧界的过往今来，可说了如指掌；淮剧之外，兼论“越剧、沪剧、京剧”， 邓先生是继何慢，周良材先生之后敢于反思的新起剧坛人士。 高唱戏剧赞歌的时代已经结束， 中国文化大家庭中， “文学、美术、电影、电视、 音乐”无不欣欣向荣，唯独“戏曲”， 几乎要被除名，现状是严峻的。“病树前面万木春”， 不反思，无以前进! “死于庙堂，生于田野”， 邓先生说得真好，戏剧浴火重生， 必将再度从“农村包围城市”。 [何慢论戏]， 从一组回忆文章开始，来认识何慢，认识何慢的戏剧观，认识何慢的人格魅力，诚然，也来认识一下何慢所处的那个时代： 1、龚义江：《何慢同志，你慢走》 ( [作曲家许如辉纪念网]首发，2005年3月6日) |
