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【为奴隶的母亲。七岁辰光帮人做】，作曲：水辉（许如辉） |
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【为奴隶的母亲。七岁辰光帮人做】
作曲：水辉（许如辉） | |
（沪剧《为奴隶的母亲》，作曲水辉，《新民晚报》，1954年11月4日）
沪剧【为奴隶的母亲】，由上海勤艺沪剧团金人（施正辉）根据浙江海宁人柔石同名小说改编，叙述了一则民国时期盛行浙东的因家贫而致【典妻】旋又家破人亡的悲凄故事。1954年在上海明星大戏院首演后，上海剧坛甚为这出别具一格新戏的推出感到意外，“为”剧可说公演伊始即受到各方关注，记者撰文，大受好评。许如辉（水辉）为写好这出现实主义题材的悲剧音乐，通读原著，剖析剧情，刻画人物，加上（父亲）许如辉自己也是浙东农家出生，“上无片瓦，下无寸地”，对《为奴隶的母亲》中描述的底层民众，充满了同情心，制谱时耗尽了心血。
记得（1954年）家中书柜藏有一本薄薄的小册子，只有64K大小，封面是灰色的，某地人民出版社出版，这正是柔石的小说《为奴隶的母亲》。该小册子灰色封面的下端，是一帧人物速写图，一位妇人穿着民国流行的过膝大襟，手上拎着一只小包裹，目光呆板地伫立在那儿，她正是书的主人翁“春宝娘”！春宝娘拎了这只包裹从家中被遣送到温家，三年后又从温家被赶了出来回到自己苦难的家……。我父亲（许如辉）可说把这本小册子从头到尾，从尾到头，来来回回翻了无数个遍，他是完全吃透了小说要传递的思想，精准地把握了人物的悲剧脉络，最后成功地塑造出沪剧《为奴隶的母亲》音乐！他为剧中主要人物春宝娘、张根生、春温秀才，媒婆沈大娘，以及反派人物赵帐房，黄狼叔……，每个人确立了人物主题音乐！可说他是呕心沥血深情到位地用音乐，叙述了《为奴隶的母亲》悲切故事。沪剧《为奴隶的母亲》音乐是非常成功的，从气氛音乐到唱段、或是合唱，都很成功，特别是许多场次，音乐从头到末一气呵成，连过场也用音乐串连，可以说全剧音乐本身就充满了情节性和戏剧张力。勤艺沪剧团主胡乐师陈锦坤先生，对我父亲的音乐赞不绝口：“音乐完全是大师级的，演到第四场（离别），剧场里刹静，银针落地也可以听到，后来是场内一片低低的哭泣声”。当年的戏迷真是单纯可爱，完全用心去看戏的啊。
我父亲是以独特的抒情化的悲剧音乐风格，成功地完成【为奴隶的母亲】作曲任务。几十年来，该剧音乐深受民众和专家好评，早在六十年代，戏曲音乐家刘如曾先生观看了沪剧《为奴隶的母亲》后，对音乐赞不绝口，他表示这样的音乐一般人是写不出的。粉碎四人帮后的八十年代初，上海戏剧家协会召开研讨会，与会专家一致表示：“没有水辉成功的音乐，【为奴隶的母亲】这出戏根本不能竖起来”。由于许如辉没有接到与会通知而没有去，但会议当日，大家满场找他：“水辉呢？水辉怎么没有来？怎么没有请水辉到会？”我父亲事后也是非常气愤的：“他们（上海宝山文化局局长苏玉民等人）连让我出席研讨会这样的资格也剥夺了”。
【为奴隶的母亲】中的唱段，广为流传；【为奴隶的母亲】整部戏，不断有剧团搬演，【为奴隶的母亲】已成了上海市勤艺沪剧团最优秀的保留剧目，也是沪剧史上保留上演记录最高（早就过千场了）的一出戏。
自1954年到1979年，沪剧【为奴隶的母亲】因剧本和场次的变动，随之的大的音乐修改至少六稿，全部由许如辉完成。
上海人民广播电台保留有沪剧【为奴隶的母亲】历年全部录音！网民可踊跃点播去！以重温上海海派戏曲曾经的辉煌！
本次播放的录音，是剧中典农张根生【典妻】（第三场）中的一段“自叹”——【七岁辰光帮人做】，叙述自己一生的不幸，并准备唱完就跳崖自尽，了此残生！该唱段，是许如辉1954年为丁国斌（张根生首创者）设计而定腔定谱。丁国斌调到长江沪剧团后，改由毛羽接着演和唱。
再也没有人能写出许如辉【为奴隶的母亲】悲剧音乐风格了！这里有作曲家的旧时磨难，艺术积累，编织旋律的能力！
许如辉呕心沥血之作，许如辉自己也是满意的：“前后一致，很完整，很好”。如此优秀的戏曲音乐作品，岂是当年还只有七岁，人还不知道在哪里的剽窃王汝金山作曲的？近年残忍褫夺许如辉人身权——音乐著作权的上海六位法官，该在许如辉音乐面前发抖！！你们的野蛮行为，与【为奴隶的母亲】戏文中把张根生逼上绝路的“黄狼叔”，有何区别？
为了便于听懂和学唱，本段将列出唱词。让我们从【七岁辰光帮人做】开始，来认识【为奴隶的母亲】的故事，也来了解许如辉的音乐风格吧。
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