【许如辉金色大厅】帷幕徐徐而升 （上海无名） ………………………………………… （作曲家许如辉，1910--1987）      不是在奥地利维也纳，而是在加拿大多伦多，一座网上音乐殿堂的帷幕终於徐徐而升。这里演奏的，不是斯特劳斯家族的园舞曲、波尔卡；而是近代中国民族乐派奠祭人——许如辉先生和他同时代音乐家的作品。这也是一座金色的大厅，它也是那样金碧辉煌，它演奏的将是具有东方音乐优雅抒情，柔如行云流水；刚若金戈铁马，那种无比神奇玄妙的旋律；它也会绕梁三匝，声声不息，绵延千秋！同样是一座殿堂，一座丰碑，它一定会像奥地利人一样，令全世界的华人、中国人引以为骄傲！这一刻，千呼万唤始露脸，手抱琵琶不遮面！它要堂堂正正奏响中华民族庄严的乐章！      序幕理所当然是许老先生民乐代表作【寒夜闻柝】。它是【上海新华民乐队】演奏的1987版实况录音。那时录音条件虽说差了点，也不是多通道，可这个【上海新华民乐队】却是历史悠久，大有来头！【大场江南丝竹】在民间承上启下，代代相传，绵延了已有几个世纪。并已光荣载入上海市非物质文化遗产名录！早在上世纪四十年代！乐队已首度演奏过许如辉名曲《寒夜闻柝》。传承者张仲翔先生，早在三十年代，就是许如辉主持的【子夜乐会】国乐团重要会员。也是重庆【大同乐会】一员骁将。他可以说是与另一位同事卫仲乐先生相伯仲的琵琶高手，后来一直担任上海新华民乐队的乐队指导，直至五十年代75左右高龄去世为止。      许如辉先生除了古典民族音乐、中国电影史有声电影开创年代，创作过风靡当时的许多名曲，在戏曲音乐的建树上，也有其不容替代的历史功勋和显赫地位！      【金色大厅】首批推出的沪剧曲目，均系许如辉的原创音乐。原汁原味。我们从中可以领会到许如辉沪剧音乐独树一帜的气度和风格。       【为奴隶的母亲。七岁辰光帮人做】 沪剧【为奴隶的母亲】作曲：水辉（许如辉） 编剧：金人 上海勤艺沪剧团演奏 （1962年版） （剧中张根生（毛羽扮演）第三场【典妻】中的一段唱）   【为奴隶的母亲。七岁辰光帮人做】，作曲：水辉（许如辉） 【七岁辰光帮人做】       （根生）（自白）：我根生做人一世巴结，想不到竟会落到这个下场。           七岁辰光帮人做，           看牛放羊捉青草，           十六岁上做长工，           弯腰曲背重担挑，           磨穿老茧淌尽了汗，           一年四季难温饱。           十八岁上租地种，           起早落夜我受煎熬，           忙挡里我偷闲上山林，           不是打猎我便砍樵，            十年血汗我吃尽了苦，           方能成家妻房讨。           谁知天不从人愿，           天灾人祸总难逃。           我恨这班土匪兵，           他们强凶呈霸道，           你仗手上有刀枪，           你仗捉人有监牢，           你抢我的皮货还是你有理，           官兵简直是强盗！           逼债、催租像根绳，           勒煞我条人性命。           今早被逼走绝路，           阎罗殿上我也要把理评，           我阳告难告告阴状，           活活捉那去抵命。           猫头鹰在连声叫，           一声一声催得紧，           根生勿要那来催，           我跳下山去死路寻。     （合唱）：           根生侬要再思量，           春宝娘在将你等啊，           母子两人怎活命，           根生要死难决定。        ---------------------------       本唱段受【著作权法】保护，转载务请署名“编剧、作曲和唱者”      【寒夜闻柝】法律顾问：上海震旦律师事务所。        且让我们先欣赏一曲《为奴隶的母亲》男主角——“典农”张根生所唱的沪剧咏叹调：“七岁辰光帮人做”。作曲家水辉（许如辉在100余出戏剧音乐作曲时所用笔名）根据剧情的展开，和剧中人物的心潮脉络，接合人物情绪变化的跌宕起伏，设计了抑扬顿挫唱腔，起调落板，音乐烘托，做到了水乳交融，一气呵成。我们如若把每个音符，比作一颗颗晶莹剔透的珍珠，许如辉大师，就像用一根锃亮的银丝，将其贯串成一束价值连城的珍珠项链！这就是作曲家的高明之处！      音乐以“阳挡”的曲调开始，悲愤欲喷的呐喊，化作深沉压抑的呻吟，一字一板地唱出主人翁辛酸的回忆……曲子的“引子”，用箫、琵琶、洋琴缓慢奏出：“七岁辰光帮人做，看牛放羊捉青草……”唱到“十年血汗……”时，主人翁情绪渐渐按奈不住，思绪澎湃，难以自制，音乐也急速转入“散板”：“……我吃尽了苦，方能成家妻房讨。”此处仅用了一句传统的“三角板”甩腔，其余都是许如辉先生革新沪剧过门和甩腔的大量全新原创音乐。由此可见，许如辉先生的创作能力是惊人的。接下来是发自肺腑的对当时社会的控诉：“谁知天不从人愿，天灾人祸总难逃。我恨这班土匪兵，他们强凶呈霸道，你仗手上有刀枪，你仗捉人有监牢，你抢我的皮货还是你有理，官兵简直是强盗！”当唱到忿慨激昂时，用了三处诡谲怪异的颤音，影射了旧社会的魑魅魍魉统治的黑暗：“逼债……” 诡谲怪异的颤音……、“催租……” 诡谲怪异的颤音……，这是用琵琶弹奏出听了令人发麻发悚的带滑音的颤音。“……像根绳，勒煞我条人性命。”主人翁心如刀绞，越唱越激昂，这时水辉又用“紧拉慢唱”板调将全段唱词推向高潮：“今早被逼走绝路，阎罗殿上我也要把理评，我阳告难告告阴状，活活捉那去抵命……”这里出现了模拟猫头鹰阴森森的号叫声……“猫头鹰在连声叫……”又一阵枭乌叫……“一声一声催得紧……” 又一阵枭乌叫……然而水辉用他娴熟於胸对乐器的掌控和理解，用琵琶的琵音将一场恶梦，用音乐将其推到主人翁根生的面前：“根生勿要你来催，我跳下山去死路寻。”      幕后合唱在召唤根生：“根生侬要再思量，春宝娘在将你等啊，母子两人怎活命，根生要死难决定。”结尾一句最后又回到“阳挡”曲调，首尾呼应，形成一个漂亮的完整结构！      这次展播的录音“七岁辰光帮人做”，是【为奴隶的母亲】剧中典农张根生【典妻】（第三场）中的一段“自叹”。该唱段，是许如辉1954年为丁国斌（张根生首创者）设计而定腔定谱的。丁国斌调到上海长江沪剧团后，改由毛羽接演和接唱。      我们在欣赏和陶醉之余，不难得出这样一个结论：戏曲音乐本质上就是戏剧创作的一环，它是服从於整出戏主题而不容肢解的整体！演员嗓音各异，有高有低，有粗有细，作曲家在设计唱腔时，必须在符合剧情所规定的特定要素范围内，又要考虑照顾到扮演者嗓音音域的宽窄，起腔落调的习惯，结合唱词的内容，加以精心的设计，其难度远远高於其它音乐作品的创作。杨飞飞认为唱腔都是“流派演员”唱出来的，作曲只会配音，听听许如辉为丁国斌（张根生首创者）设计而定腔定谱这段唱，就可以看出杨飞飞的论调是何其荒谬！这只能骗骗一窍不通的大法官！     在听这段尘封已久的唱段时，我们深切的感受到：许如辉老人用他对民族音乐渊博深厚的知识，将沪剧音乐丰富提高到何等超凡脱俗的境界！要不然，粉碎四人帮后的八十年代初，上海戏剧家协会召开研讨会，与会专家也不会一致表示：“没有水辉成功的音乐，【为奴隶的母亲】这出戏根本就不能竖起来”。由于许如辉没有接到与会通知，并未到会，以至会议当日，害得大家满场找他：“水辉呢？水辉怎么没有来？怎么没有请水辉到会？”据许文霞透露，许如辉先生事后也是非常气愤的：“他们（上海宝山文化局局长苏玉民等人）连让我出席研讨会这样的资格也剥夺了”。……。      许如辉金色大厅开幕，兴许能填补这个已无法挽回的遗憾。 按理讲，许文霞女士如此努力，应该得到上海有关领导的支持和理解。但为什么现在有人反将其当对手，站到四人帮残渣余孽、剽窃了一大箩许如辉作品的汝金山一边去了，制造出新世纪冤假错案，为历史留下了荒唐透顶的话柄！我百思不得其解。      好在【寒夜闻柝】网不已引起不少人的共鸣和支持；许文霞辛勤耕耘三载，硕果累累，博得一片好评； 远在四川什邡的易伟遵先生还特地赋诗一首，表达了他对许如辉先生的尊敬。易伟遵先生诗题为《己丑端午怀许如辉先生》： 曲苑芜荒天籁希 郑声袅绕韶音微 梅吹三弄众芳妒 柝彻五更寒士悲 万山驰骋木兰勇 十面埋伏贼寇摧 帘幕低垂苍冥蔽 大同月起水如辉      小子不才，学张打油和诗一首，凑凑热闹： 曲苑留芳难殒灭， 韶音盛续岂衰微。        曾留凝碧壮士血，（注1） 尚忆陋街木柝悲。 蜀郡幸传董氏曲， 碑志岂容魑魅摧。 乐界已闻更鼓起，        大同可卜明如辉。（注2）     ————————————————————————       注1：唐玄宗时，乐工雷海青在凝碧池用琵琶怒砸安禄山，血染乐池。       注2：明字，不作反清复明解，系日月同光之意。       （2009-6-9完稿）       ______________      【相关阅读】        。【许如辉金色大厅】        。【许如辉荒唐官司搜索大全】