许如辉作品——沪剧【白鹭。探监】 剧本改编执笔之一，兼作曲 （原创于1959年，上海市勤艺沪剧团演出） 【《白鹭》执笔之一 兼作曲：许如辉（水辉）】   许如辉“创作体会”遗稿 （许如辉非为打官司而留下的“创作体会”遗稿（80年代初，荧光色部分）：“‘勤艺沪剧团’过去是享有盛誉的剧团，主要演员是杨飞飞、赵春芳，早期还有丁国斌。我与他们合作了将近三十年——。每一剧本，每句唱词，每一曲调，我都认真负责下过一番精力和心血……”。） 我们维权提交的这份重要证据，上海中高级法官判决书中只字不提！最后居然毫无任何相反证据的情况下，残忍地夺走许如辉一生心血，作曲署名！历史定论是随便可推翻的吗？枉法法官对许如辉这份遗稿害怕得很！躲猫猫了。 枉法法官！如果有人把你们呕心沥血之论文（如果有的话）署名褫夺掉，换成他人之名，你们会微笑地接受？   （许如辉“创作体会”遗稿，1980年代）     【白鹭。探监】 作曲：水辉（许如辉） 执笔：刘谦、水辉（许如辉） 演唱：路惜芬杨飞飞、陈烟若赵春芳、莉莉翁珍玉 伴奏（三大件）：陈锦坤（主胡），吴垂伦（琵琶），范政伟（扬琴）   （【白鹭】说明书，执笔：刘谦，水辉。作曲；水辉） （【白鹭】音乐组。主胡乐师陈锦坤） 【白鹭。探监】，作曲：许如辉（水辉），执笔之一：水辉。 （上海勤艺沪剧团创宣部。前排左一，【白鹭】执笔之一兼作曲水辉（许如辉）。左二，【白鹭】执笔之一刘谦。后排左一，【白鹭】导演商周。）   【白鹭-探监】音乐浅析 （许文霞） …………      【白鹭。探监】，选自沪剧【白鹭】最后一场，变节后的陈烟若到监狱看望路惜芬，劝其投降，无功而退。路惜芬就义。 （【白鹭】说明书“探监”片断，许如辉沪剧界首创【基本调加音】处处可见）        本唱段是沪剧【白鹭】中的重要唱段，特点是，许如辉继续沿用其开启的为沪剧基本调加音的手法（见说明书），使得【探监】中的对唱，音乐浓烈、柔和、优雅、动听、充满了韵味。这一点，诚如勤艺沪剧团主胡乐师陈锦坤先生所说：“为沪剧作曲，水辉老师是第一位，因为过去沪剧是没有作曲的，配音用老曲牌。”      本唱段的第二个特点，是许如辉以【白鹭主题曲——白鹭带来了百花的种子】起音、穿插。同时，他为该段的“定腔定调”：以沪剧基本调和十字调为基准，但大胆加以革新，变种，成为沪剧新腔新调，听起来又完全不失江南沪剧轻柔味道，如路惜芬最后一段唱。许如辉这种音乐创作手法，蒋星煜教授曾载文披露，还运用在沪剧【黄河颂】（1959）里，他熟练地把冼星海先生的【黄河大合唱】融入【黄河颂】中，非常妥贴。又据爱华沪剧团剧务部王碧霞女士回忆：“许如辉为沪剧【少奶奶的扇子】（1956年）音乐设计时，采用了陈歌辛的流行音乐【玫瑰玫瑰我爱你】村托时代背景，但加以变调，初听是【玫瑰玫瑰】，细听又不全是，其实已与沪剧特征音乐融化一体了，非常好听，我到现在还印象深刻。”     【探监】音乐中，可发现许如辉对沪剧【起腔】、【过门】和【甩腔】音乐的全新创造。不要小看这全新的【过门】等，点点滴滴，都是作曲家的心血，非创造思维型者，是连一句过门也写不好的。主旋律好，【过门】好，曲子完整，一气呵成，从而使这些唱段耐听、好听，听起来舒服。就如赵春芳88岁时亲口对我所说：“勤艺的音乐，外面评价最高，音乐听起来舒服” （我听到不止一位如此说），一家剧团能形成音乐风格，没有大量的戏目垫底，没有作曲家的作品积累，能形成风格吗？所以，勤艺的音乐风格，也就是许如辉的音乐风格。      如果有谁主张【探监】是她（他）作曲的，好办，反正许如辉已故世了，你们就拿这段【探监】的词，重新制作几段听起来舒服的音乐来，而不要在许如辉历史上成功作品上动什么歪脑筋了。从来没见过只会整天嚷嚷、不会制谱的“空头作曲家”的。当然，许如辉如果在世，他是有本事再制作一部听来舒服的完全不同的【探监】音乐的，比如，他曾为【南海长城】（1964）里的两位区英才扮演者，设计出旋律完全不同的唱段！这才叫作曲——也就是“用曲谱形式固定下来的音乐创作”！作曲是要有点天赋的，也应该学到老，能创作到老。      鉴于许如辉是【白鹭】的执笔之一，所以按他创作特点，在编剧和写唱词时，已酝醸了该处音乐的布局。      希望大家喜欢这部【白鹭。探监】！ ……………………………… 【尊重著作权益，保护知识产权】人人有责！本唱段受【著作权法】保护，转载请载明“作曲、编剧、唱者”的名字。否则谢绝。 【寒夜闻柝】法律顾问：上海震旦律师事务所    ——————     [相关阅读]       。许如辉沪剧【白鹭。碧绿枝叶】