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许如辉【白鹭】探监,执笔之一兼作曲,1959年作品
6/27/2009 点击数:2516

 

 

许如辉作品——沪剧【白鹭。探监】

剧本改编执笔之一,兼作曲

(原创于1959年,上海市勤艺沪剧团演出)

【《白鹭》执笔之一 兼作曲:许如辉(水辉)】

 

许如辉“创作体会”遗稿

许如辉非为打官司而留下的“创作体会”遗稿(80年代初,荧光色部分):“‘勤艺沪剧团’过去是享有盛誉的剧团,主要演员是杨飞飞、赵春芳,早期还有丁国斌。我与他们合作了将近三十年——。每一剧本,每句唱词,每一曲调,我都认真负责下过一番精力和心血……”。)

我们维权提交的这份重要证据,上海中高级法官判决书中只字不提!最后居然毫无任何相反证据的情况下,残忍地夺走许如辉一生心血,作曲署名!历史定论是随便可推翻的吗?枉法法官对许如辉这份遗稿害怕得很!躲猫猫了。

枉法法官!如果有人把你们呕心沥血之论文(如果有的话)署名褫夺掉,换成他人之名,你们会微笑地接受?

 

(许如辉“创作体会”遗稿,1980年代)

 

 

【白鹭。探监】

作曲:水辉(许如辉)

执笔:刘谦、水辉(许如辉)

演唱:路惜芬杨飞飞、陈烟若赵春芳、莉莉翁珍玉

伴奏(三大件):陈锦坤(主胡),吴垂伦(琵琶),范政伟(扬琴)

 

(【白鹭】说明书执笔:刘谦,水辉作曲;水辉

白鹭】音乐组。主胡乐师陈锦坤

【白鹭。探监】,作曲:许如辉(水辉),执笔之一:水辉。

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(上海勤艺沪剧团创宣部。前排左一,【白鹭】执笔之一兼作曲水辉(许如辉)。左二,【白鹭】执笔之一刘谦。后排左一,【白鹭】导演商周。

 

【白鹭-探监】音乐浅析

(许文霞)

…………

     【白鹭。探监】,选自沪剧【白鹭】最后一场,变节后的陈烟若到监狱看望路惜芬,劝其投降,无功而退。路惜芬就义。

(【白鹭】说明书“探监”片断,许如辉沪剧界首创【基本调加音】处处可见)

 

     本唱段是沪剧【白鹭】中的重要唱段,特点是,许如辉继续沿用其开启的为沪剧基本调加音的手法(见说明书),使得【探监】中的对唱,音乐浓烈、柔和、优雅、动听、充满了韵味。这一点,诚如勤艺沪剧团主胡乐师陈锦坤先生所说:“为沪剧作曲,水辉老师是第一位,因为过去沪剧是没有作曲的,配音用老曲牌。”

     本唱段的第二个特点,是许如辉以【白鹭主题曲——白鹭带来了百花的种子】起音、穿插。同时,他为该段的“定腔定调”:以沪剧基本调和十字调为基准,但大胆加以革新,变种,成为沪剧新腔新调,听起来又完全不失江南沪剧轻柔味道,如路惜芬最后一段唱。许如辉这种音乐创作手法,蒋星煜教授曾载文披露,还运用在沪剧【黄河颂】(1959)里,他熟练地把冼星海先生的【黄河大合唱】融入【黄河颂】中,非常妥贴。又据爱华沪剧团剧务部王碧霞女士回忆:“许如辉为沪剧【少奶奶的扇子】(1956年)音乐设计时,采用了陈歌辛的流行音乐【玫瑰玫瑰我爱你】村托时代背景,但加以变调,初听是【玫瑰玫瑰】,细听又不全是,其实已与沪剧特征音乐融化一体了,非常好听,我到现在还印象深刻。”

    【探监】音乐中,可发现许如辉对沪剧【起腔】、【过门】和【甩腔】音乐的全新创造。不要小看这全新的【过门】等,点点滴滴,都是作曲家的心血,非创造思维型者,是连一句过门也写不好的。主旋律好,【过门】好,曲子完整,一气呵成,从而使这些唱段耐听、好听,听起来舒服。就如赵春芳88岁时亲口对我所说:“勤艺的音乐,外面评价最高,音乐听起来舒服” (我听到不止一位如此说),一家剧团能形成音乐风格,没有大量的戏目垫底,没有作曲家的作品积累,能形成风格吗?所以,勤艺的音乐风格,也就是许如辉的音乐风格。

     如果有谁主张【探监】是她(他)作曲的,好办,反正许如辉已故世了,你们就拿这段【探监】的词,重新制作几段听起来舒服的音乐来,而不要在许如辉历史上成功作品上动什么歪脑筋了。从来没见过只会整天嚷嚷、不会制谱的“空头作曲家”的。当然,许如辉如果在世,他是有本事再制作一部听来舒服的完全不同的【探监】音乐的,比如,他曾为【南海长城】(1964)里的两位区英才扮演者,设计出旋律完全不同的唱段!这才叫作曲——也就是“用曲谱形式固定下来的音乐创作”!作曲是要有点天赋的,也应该学到老,能创作到老。

     鉴于许如辉是【白鹭】的执笔之一,所以按他创作特点,在编剧和写唱词时,已酝醸了该处音乐的布局。

     希望大家喜欢这部【白鹭。探监】!

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【尊重著作权益,保护知识产权】人人有责!本唱段受【著作权法】保护,转载请载明“作曲、编剧、唱者”的名字。否则谢绝。

【寒夜闻柝】法律顾问:上海震旦律师事务所

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