许如辉与沪剧【白毛女】 ——沪剧音乐改革的发端！ （沪剧音乐改革的先躯者——许如辉【水辉】）   【寒夜闻柝】概述 许如辉与沪剧【白毛女】  ————————————————————    1、1951年11月之前，许如辉时任华东文化部戏曲改进处音乐专家，中艺沪剧团团长邵滨荪数度派乐组瞿东生上部里，邀请许如辉为该团新戏【白毛女】作曲。许如辉盛情难却，首度进入沪剧界，首次启用笔名“水辉”（原因后叙）。    2、沪剧【白毛女】音乐，是许如辉沪剧音乐改革的发端！    3、沪剧【白毛女】上演伊始，许如辉发表【关于沪剧音乐】，对沪剧音乐改革提出重要意见。    4、许如辉以音乐剧（【木兰从军】，1945）作曲家的身份和视野，为沪剧【白毛女】作曲时，提出“沪剧要走民族歌剧化的方向”，也就是音乐要在戏中唱主角的，音乐不仅仅为演唱伴奏，音乐要为人物塑身，音乐要为剧情铺路，充任整本戏的戏剧张力作用，他也是全国戏曲界第一位，提出如此重要的观点。许如辉稍后公开：“ 歐陽予倩認為戲劇是發展音樂的根本，對我作曲啟發很大”是同一道理。关于音乐要戏剧化，许如辉在六千余字的音乐剧【木兰从军序，1944】中即有详尽的阐述。    5、在【关于沪剧音乐】中，许如辉继而提出沪剧唱腔存在的问题：“在唱句的上句和下句之间，犯了一个毛病，那就是下句的韵味，拖住了沉重音色，这是绝对不行的，没有向上进行的，因之造成了苦诉的音调与唱腔。”他将着手改革……。许如辉根据自己对沪剧音乐的观察，提出“沪剧音乐的基本调子是一种朗诵，一种民歌形式的朗诵”，进而在沪剧界首创“基本调加音”，并空前大量的创造出沪剧音乐的“起腔、过门和甩腔”。（如【红色的种子】、【龙凤花烛】、【白鹭】等剧目）   6、沪剧【白毛女】音乐是成功的，邵滨荪是高兴的，这从后面【花花絮絮】中反复提到许如辉的音乐可以看出； 本团聘请了音乐专家水辉同志担任【白毛女】作曲，使白剧的演出帮助不少。  本團在排練《白毛女》中楊白勞服鹽鹵死的時候, 演員們都不知不覺的流了眼淚, 因為氣氛的悲憤, 尤其歌聲的感慟力相當強烈。   本团音乐组全体同志们昼夜不息地在练曲调，所以【白毛女】的演出，将有许多动人的新曲调出现，这也是要求提高的收获。    7、为沪剧【白毛女】作曲，许如辉已采用“定腔定谱”现代作曲方法，这可从下面列举的许如辉曲谱（【白毛女序曲】、【黄世仁唱段-除夕夜】可证明。该两段唱段，还证明许如辉是全剧音乐的作曲（包括唱段音乐）！许如辉负责“定腔定谱”，至少始于1951年！历史事实证明，50年代初作曲家介入沪剧界，新型的作曲家总谱制确立，兴起；演员与琴师合作，用老曲牌伴奏的传统模式宣告结束，进入历史。    结论——史可鉴人！许如辉对沪剧音乐的贡献，对沪剧音乐开创性的革新构想“沪剧要走民族歌剧化的方向”，身体力行，付诸实线，旋律荡漾，唱段动听，留下大量作品不乏经典之作，如【为奴隶的母亲】、【陈化成】、【两代人】等。事实证明许如辉作曲是有理念的，有章法的，是成功的！    许如辉的沪剧艺术实践也证明，上海滩一帮毫无人性可言、帮着有深厚背景的枉法法官起舞，挖空心机糟蹋许如辉、残忍除去“水辉作曲”历史署名的杨飞飞、汝金山、高义龙、王鲁民、章立萍、李灡……等人的所作所为，荒谬绝伦、到了多么令人发指的地步！与这批历史罪人的交量，还未结束！     （【白毛女】，集体改编文牧执笔，水辉作曲，筱爱琴主演，上海中艺沪剧团，中央大戏院，1951年11月）   （【白毛女】花花絮絮）         本团聘请了音乐专家水辉同志担任【白毛女】作曲，使白剧的演出帮助不少。         本團在排練《白毛女》中楊白勞服鹽鹵死的時候, 演員們都不知不覺的流了眼淚, 因為氣氛的悲憤, 尤其歌聲的感慟力相當強烈。            本团音乐组全体同志们昼夜不息地在练曲调，所以【白毛女】的演出，将有许多动人的新曲调出现，这也是要求提高的收获。 （沪剧【白毛女】曲谱，【白毛女序曲】等定腔定谱实件，作曲：水辉，中艺）   （【白毛女】演员：筱爱琴、石筱英、邵滨荪、丁婉娥、夏福鳞、戴俊生、向美玲等）   （上半部份，水辉：【关于沪剧音乐】。下半部分,乐组成员：前排左二瞿东生，后排左四万智卿）