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许如辉沪剧【逢春】及其它
8/11/2009 点击数:2933

 

许如辉沪剧作品【逢春】及其它

(沪剧《龙凤花烛》选段)

(许文霞评点)

水辉(许如辉)作曲,1957年作品

马达编剧

方丽云(杨飞飞)唱段

(沪剧《龙凤花烛》,改编马达,作曲水辉,导演殷汛,1957年说明书)

(《龙凤花烛》“逢春”,作曲水辉,中唱厂,1961年录音)

 
【逢春】,沪剧《龙凤花烛》选段,水辉(许如辉)作曲,1961年录音

                                          (《龙凤花烛》“逢春”)

《逢春》为[龙凤花烛]后半部戏中的一段唱,剧中方丽云初见远房表弟徐大年之后一扫昔日愁云的一段唱,水辉(许如辉)根据杨飞飞嗓音低沉的特点,以[反阴阳]改良而来的一段唱,过门和甩腔,相对传统的[反阴阳],作了大幅改革和创新。

《逢春》的歌咏对象徐大年,由丁国斌扮演。丁国斌后人记忆:舞台上的徐大年(丁国斌)著一身士林蓝长衫,头顶民国式头套,后拖一条民国式长辫子,甫登场,一派潇洒明亮的新青年形象出现在观众面前,与前半部中的周炳文(也是丁国斌扮演)病歪歪颓废形象,全然不同,焕然一新,舞台形象相当出采!

《龙凤花烛》中的周炳文和徐大年,是丁国斌舞台形象、舞台角色、舞台唱腔、人物诠释最成功之者。上海电台保存有1957年版《龙凤花烛》全剧录音,水辉的音乐,加上丁国斌杨飞飞的唱,堪成沪剧经典。

除本唱段《逢春》以及前期公布的《月下思梅》外,沪剧《龙凤花烛》里还有不少经典唱段,如水辉为方丽云设计的《春调》,为剧中生角炳文和大年(丁国斌分设前后两角)设计的多段唱,等等,都很耐听!

听戏最好听全剧实况录音(到剧场或在家听录音倒也无妨),一则现场乐队比较齐整,庞大,音色比较浓烈。当时的戏曲乐队一般达到十四,十五位,一字排开坐满了乐池。三大件(主胡、琵琶、扬琴)居乐池中间,……,鼓板排在边上。二则这样可以了解一出戏的剧情发展,戏剧化因子,人物的七情六欲悲欢离合,所喜爱的唱段是在剧中什么情况下唱起来的。特别有些经典唱段,绝对不是孤零零出现的,前有合唱,后有他唱,三人唱,或者音乐是从前面延伸到后面延绵不断的,唱段只是作曲家整体布局中的一只棋子,其目的,是让音乐本身也充满叙述故事的功能!许如辉就是这样创作戏曲音乐的!他曾写道:“欧阳予倩认为‘戏剧是发展音乐的根本’,对我作曲启发很大”,就是这个意思。其它如许如辉的沪剧《白毛女》和《为奴隶的母亲》,撇开主旋律音乐好听不算,音乐确实还具有情节化、戏剧化的因子,所以会成功!又如上海沪剧团马骏之先生作曲的沪剧《杨乃武与小白菜》(筱爱琴、石筱英和邵滨荪主演),也具这个特点,音乐很动听,为杨乃武感天动地的悲剧叙事增色不少!

在许如辉维权官司中,法官故意把唱段从全剧音乐中分割开来,然后胡说是演员自己设计的,这是在耍“阴谋诡计”,在搞“愚民政策”,充其量是“皇帝的新衣”在自欺欺人,是极为荒唐可笑的!也是在违法《著作权法》!因为《著作权法》规定,一部完整的音乐作品不可分割!使用片断(这里的片段是唱段),必须署上原作者的名字!《著作权法》又规定,一位著作权人的署名,是终生的!而获得报酬权,则到作者去世五十年那一刻为止!你见过数百年前曹雪芹的《红楼梦》,今天的署名不是他的?所以,中国要普法,路还很长,从【许如辉不幸败诉事件】看来,普法要从法官做起!同时再声明一下,许如辉的音乐著作权,属于许如辉!无人可以指染!汝金山剽窃可耻!杨飞飞说是她的,在开玩笑!法官有法不究,有律不依,畜意滥判,是民族罪人,在违法乱纪,他们不能占着法官的位置再吭害好人了!真相完全在许如辉及后人一边!我们的抗争不会停止!方丽云任人屠宰的悲剧,不容在今天再度发生!

沪剧《龙凤花烛》人物众多情节曲折,加上悲剧音乐的烘托效果(音乐苍白,唱段留不下来,剧目就不算成功),完美阐述了发生在清末民初社会伦理、封建卫道而致的家庭大悲剧。笔者印象最深的,是剧中炳文鞭打小宝后呕血而逝,方丽云托孤,以及丽云在周家大门口接“贞节匾”几场戏。

哪一天,皇恩浩荡,上海电台解密1957年版沪剧《龙凤花烛》,那才是沪剧爱好者真真的“逢春”而值得喜悦之日了!

(09-08-11)

 

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